初看這本書時(shí)，感覺是荒誕不經(jīng)的。

　　第一篇《眉娘浪語》給人的感覺實(shí)在是不如何的好，只是一個(gè)放蕩的婦人對她眼中的那個(gè)時(shí)代的敘述。所以開頭可以說是我耐著性子看下去的。但是越往后看，你才可以體會(huì)到作者的匠心獨(dú)具。就像你看魯迅的《狂人日記》一樣，是那種可悲的可笑。

　　文中筆鋒多變，所敘寫的寥寥數(shù)個(gè)人物，便是那個(gè)社會(huì)的縮影。

　　可以說，全書中最可悲的，便是孫丙。他只是個(gè)戲子，在妻子被調(diào)戲的情況之下，殺死了德國的技師。此后他的一生就變得顛沛流離。在他造反被擒之后，行刑前后，劇情被推向了最高潮。所以說孫丙的“戲”是悲劇的，他悲劇的使然不僅在于群眾的愚昧，更是因?yàn)槟菗u搖欲墜的王朝對洋人的妥協(xié)，尊嚴(yán)與良知的泯滅。雖然孫丙抗德失敗了，但他的身上卻是有那種“窩窩囊囊活千年，不如轟轟烈烈活三天”的精神，他的死逐漸喚醒了億萬的人民，他就是這樣的一個(gè)悲劇英雄。

　　說道孫丙的死，和他的行刑人是分不開的。行刑人是他的親家，趙甲——一個(gè)當(dāng)了十余年“姥姥”，內(nèi)心早已扭曲的劊子手?！疤聪阈蹋嗝吹溲?，多么響亮，外拙內(nèi)秀，古色古香。”這是他，對這種殘忍至極的刑罰的評(píng)價(jià)。他已經(jīng)把**看做一種享受。他在小甲行刑時(shí)，他沒有對孫丙的一絲憐憫，而是在想如何將他折磨得久一點(diǎn)。他就是那個(gè)時(shí)代殘酷刑法的象征。他已經(jīng)將**看做一種藝術(shù)——至少在他看來是這樣的。文中引用了克羅德說的“中國什么都落后，但是刑法是最先進(jìn)的，中國人在這方面有特別的天才?！边@是多么的諷刺啊。所謂的刑法，已經(jīng)變成了對人尊嚴(yán)的毀滅，和對肉體的摧殘。這樣一個(gè)時(shí)代，又如何能長久呢？在趙甲眼里，行刑時(shí)的自己是神圣的。他自以為象征著嚴(yán)明的律法。也正是這律法，是清朝走向衰亡。

　　說到這里，不得不談一下趙小甲這個(gè)人物。小甲就完全是半癡半呆的。他就這樣天真的想，自己以后殺的人要和他父親一樣多。這便是那個(gè)時(shí)代的悲劇。最后他在即將死去的孫丙面前為他擋了一刀。他的心是最淳樸而善良的。他的一生就像是底層的平民一樣，無知，受人擺弄。或者說他就是一個(gè)對于現(xiàn)實(shí)無能為力的看客——一生都被蒙在鼓里。但是時(shí)代的推進(jìn)，與這樣一個(gè)人群也是密不可分的。

　　接下來要說的，便是知縣錢大老爺，錢丁。他的本性是善良的，但他卻是歸順了清廷，當(dāng)了清政府和德國人的走狗。他就是一個(gè)普普通通的官員罷了。他為官的目的是好的，他愿意做一方的父母官，使得高密縣的人民過上好日子。但他仍是默許著這腐敗的統(tǒng)治。他想在行刑前殺死孫丙，以減輕他的痛苦，甚至是和趙甲性命相搏。但是將孫丙抓來的，也是他自己。他就是這樣一個(gè)亦正亦邪的人物，永遠(yuǎn)不是他自己來控制自己的命運(yùn)。事實(shí)上，這本小說里的所有人物，又有哪個(gè)不是如此呢？

　　最后，要談一談本書中唯一的一個(gè)女性人物，孫眉娘。全文以她的敘述開篇，也是以她殺死了趙甲，使得劇情遽然恢復(fù)到了極度的平靜。眉娘在小說中與眾人的關(guān)系都是極微妙的。她是孫丙的女兒，錢丁的情婦，小甲的妻子，趙甲的兒媳婦。可以說她就是連接所有人關(guān)系的一個(gè)橋梁式人物。她是一個(gè)浪蕩的婦人，也是一個(gè)貞潔烈女。全書幾乎所有人都是具有兩面性的。很難評(píng)判眉娘這個(gè)人。我不可以說他是那個(gè)時(shí)代哪一類人的代表他又對錢丁的柔情似水，大膽的與其私會(huì)，也有為了讓自己的父親少受苦楚而殺死自己公爹的決絕?？梢哉f她與世無爭，但是全書的各個(gè)情節(jié)都與其有著牽連。我很佩服這個(gè)女人的某些方面，比如，她明晰的的是大義，而不是兒女情長等等。也正是這些人，推動(dòng)著時(shí)代的發(fā)展。

　　全書以孫丙的一句話結(jié)束：“戲……演完了……”
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　　 這標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的沒落，一場恢弘的大戲緩緩落幕。