暑假期間，一部電視劇《我的前半生》在媽媽團(tuán)大火，多次上了微博的熱搜。刷微博時(shí)多次刷到，我便對(duì)它產(chǎn)生了興趣；而我又不喜歡看電視劇，總覺(jué)得一些好的作品改編成電視劇會(huì)毀了原著。因此我便看了由亦舒寫(xiě)的小說(shuō)版的《我的前半生》。上學(xué)后，經(jīng)語(yǔ)文老師的介紹，看了魯迅的《傷逝》；才知道，亦舒的偶像是魯迅先生，亦舒的《我的前半生》便是改變魯迅先生的《傷逝》的。

　　但是魯迅先生的《傷逝》與亦舒的《我的前半生》的寫(xiě)作手法卻截然不同。

　　魯迅先生的《傷逝》是從男性的角度寫(xiě)感情蛻變的故事：那個(gè)時(shí)候正是五四青年運(yùn)動(dòng)的時(shí)期，勇敢的女大學(xué)生子君為了愛(ài)情和“朋友”涓生一起反對(duì)傳統(tǒng)的兒女的婚姻大事由父母做主，為了雙方心目中的“愛(ài)情”，離開(kāi)了富裕的家庭，在外與貧窮的落魄青年涓生相依為命。涓生外出工作，子君經(jīng)營(yíng)兩人小家庭。然而在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，愛(ài)情也會(huì)低頭，涓生無(wú)門無(wú)路，在當(dāng)時(shí)，在未婚的前提下與女人同居是難以見(jiàn)容于社會(huì)，因此他失去了清貧但穩(wěn)定的工作，漸漸的涓生發(fā)現(xiàn)子君變得瑣碎，不再善解人意，一心只與房東小官太太斗氣。他從前愛(ài)慕著的那個(gè)勇敢的、有見(jiàn)識(shí)的子君已不復(fù)存在了。最終，他以“愛(ài)情必須時(shí)時(shí)更新、生長(zhǎng)、創(chuàng)造，停滯不前的愛(ài)情不會(huì)長(zhǎng)久下去”的理由與子君分手了。后來(lái)子君被她的父親接回了家，最終在那年的冬天死了。涓生悔之不迭，才明白子君的勇敢是因?yàn)閻?ài)情，他萬(wàn)不該跟她說(shuō)出實(shí)情。

　　魯迅先生是以涓生的第一人稱寫(xiě)的，文中大部分是涓生的闡述，很少提及子君及子君的內(nèi)心描寫(xiě)。

　　而亦舒的小說(shuō)《我的前半生》中，男女主角的姓名與魯迅先生的《傷逝》一模一樣，都是子君和涓生。但他們的人生卻截然不同。

　　亦舒的《我的前半生》是從女性視角寫(xiě)感情的蛻變的故事：家庭主婦子君沉溺的養(yǎng)尊處優(yōu)中，突然有一天丈夫涓生提出了離婚，當(dāng)時(shí)子君深受打擊，不惜用兒女來(lái)挽留涓生，但并沒(méi)有挽留住涓生。子君在渾渾噩噩中度過(guò)了一段時(shí)間，期間她的閨蜜唐晶一直陪伴在她的身邊，并不斷鼓勵(lì)子君走出婚姻的失敗，后來(lái)子君驚覺(jué)不能再在渾渾噩噩中度過(guò)自己的人生，身為處于新時(shí)代的女性，不應(yīng)因?yàn)槭チ嘶橐霰阌X(jué)得失去了活下去的希望。于是子君便開(kāi)始了在閨蜜的支持和幫助之下重新走進(jìn)職場(chǎng)，打拼屬于自己的事業(yè)，并做出了一番成就。這是講述一個(gè)三十幾歲新時(shí)代女性的“逆襲之路”，一段婚姻的失敗，讓女主角不得不堅(jiān)強(qiáng)，變得更美麗，有了事業(yè)，最終遇見(jiàn)一個(gè)很愛(ài)她的男人的故事。

　　亦舒是以子君的第一人稱寫(xiě)的，文中大部分寫(xiě)了子君如何從遭受背棄的家庭主婦蛻變成美麗而有所作為的女性，重點(diǎn)在于寫(xiě)子君如何獨(dú)立起來(lái)。

　　對(duì)比于魯迅和亦舒的兩篇小說(shuō)，我更喜歡亦舒的寫(xiě)作手法及內(nèi)容。魯迅先生的《傷逝》太過(guò)于消極，可能跟魯迅先生當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境有關(guān)。那時(shí)魯迅先生寫(xiě)《傷逝》的目的是為了指出“個(gè)性解放思想”的局限，探討受“個(gè)性解放思想”影響的一代“五四”反腐青年在沖出家庭的牢籠后如何才能走上“新的生路”。故《傷逝》的結(jié)局注定是個(gè)悲劇，整篇文章的感情基調(diào)亦是沉悶壓抑的。而亦舒寫(xiě)的《我的前半生》更符合現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀------女性應(yīng)自信并獨(dú)立。故《我的前半生》整篇文章是勵(lì)志向上的基調(diào)。

　　男性視角中的涓生的懺悔與女性視角中的子君的獨(dú)立，表現(xiàn)的是作家對(duì)社會(huì)和當(dāng)時(shí)女性特征的審視。