只要一有空閑，我就會(huì)捧起《每周一讀》細(xì)細(xì)品位一番。其中，易卜生的作品《玩偶之家》給我留下很深刻的印象?！睹恐芤蛔x》中選取了最后一幕――娜拉如夢初醒，發(fā)現(xiàn)自己不過是丈夫的玩偶，做出離家出走的決定。以前就讀過這部著作，如今又令我產(chǎn)生一些新的思考。

　　《玩偶之家》通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。作品從家庭夫婦之間的矛盾沖突來揭示社會(huì)矛盾，對娜拉和海爾茂的不同性格，淋漓盡致地體現(xiàn)在作品之中。

　　《玩偶之家》之所以成為各國戲劇舞臺(tái)長演不衰的劇目，首先就是因?yàn)閯”咎岢龅膵D女問題是一個(gè)引人注目的具有廣泛性的社會(huì)問題。娜拉的出走像一塊巨石投入水中，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。

　　娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦女形象。她出身在一個(gè)中小資產(chǎn)階級家庭里，她受過資產(chǎn)階級學(xué)校的教育，容易滿足于個(gè)人小天地里的幸福生活。她不同于大資產(chǎn)階級的婦人、小姐，追求不勞而獲的靡爛生活，她不希望過寄生蟲的生活。娜拉同情社會(huì)上的受害者、不幸者，樂觀知足，熱愛生活。

　　娜拉身上更為可貴的品質(zhì)就是倔強(qiáng)，不肯向惡勢力屈服。她堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神是她最終同海爾茂決裂，脫離“玩偶家庭”的性格基礎(chǔ)。如果是一個(gè)軟弱的女人，即使認(rèn)識(shí)了丈夫的惡劣品質(zhì)，要采取與丈夫斷絕關(guān)系的行動(dòng)，往往也是不可能的。

　　對于麻痹人民的精神**——宗教，娜拉更不會(huì)把它放在眼里，她宣稱：“我真不知道宗教是什么?！睂τ谫Y本主義社會(huì)的法律，娜拉深受其害，更是深惡痛絕?！皣业姆筛倚睦锵氲牟灰粯?，可是我不信那些法律是正確的?！蹦壤难哉Z顯示了她是一個(gè)具有民主思想傾向的婦女。作者通過塑造娜拉這一鮮明的婦女形象，表達(dá)了中小資產(chǎn)階級婦女要求自由獨(dú)立，維護(hù)人格尊嚴(yán)等思想愿望，并對現(xiàn)存的資本主義制度表現(xiàn)了某種程度的懷疑、否定和批判。
(m.haoli737.com)

　　娜拉的出走， 具有重大的歷史進(jìn)步意義。但是， 在當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)歷史條件下， 她的這一行動(dòng)又是不可能取得真正的成功。由于階級、社會(huì)、環(huán)境的局限， 易卜生不能， 也不可能為他們思索的人生問題得出正確的結(jié)論， 為婦女的徹底解放找到一條正確的道路。娜拉雖然離開了海爾茂的“玩偶之家”， 但是卻逃脫不出那個(gè)制造“玩偶之家”的、不自由的、黑暗的社會(huì)。正如魯迅先生所說：“從事理上推想起來， 娜拉或者也實(shí)在只有兩條路： 不是墮落， 就是回來。因?yàn)槿绻且黄バ▲B， 則籠子里固然不自由， 而一出籠門， 外面便又有鷹， 有貓， 以及別的什么東西之類; 倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子， 忘卻了飛翔， 也誠然是無路可走。還有一條， 就是餓死了， 但餓死已經(jīng)離開了生活， 更無所謂問題， 所以也不是什么路。”但是， 易卜生在展現(xiàn)生活和揭示人物命運(yùn)的過程中， 能夠以發(fā)自內(nèi)心的力量， 把他所思索的人生問題深深地打入觀眾或讀者的心里， 讓人們在回味中咀嚼其中的含義，思考和探索這些問題。

　　《玩偶之家》這個(gè)劇本里，嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格也為人稱道。劇中沒有傳奇式的男女英雄，沒有引人入勝的離奇情節(jié)，沒有優(yōu)美的詩的語言，表現(xiàn)的是起居之類日常的背后，作者卻創(chuàng)造了一個(gè)極不平常的藝術(shù)境界。