【第1篇】

　　今天看了《離開雷鋒的日子》，心里真的有一絲悲哀……

　　影片以喬安山的回憶作為貫穿線。喬安山出場伊始，便陷入常人無法忍受的困境，給人造成了一個巨大的懸念，直覺告訴有一段悲傷的記憶在他心里，始終割舍不下, 1962年8月15日，兩人執(zhí)行任務回來，喬安山在倒車時，無意中撞倒一根木桿，正巧打在指揮倒車的雷鋒的頭上，經搶救無效，雷鋒犧牲了……….

　　離開雷鋒的日子。喬安山當了長途汽車司機。但班長在他心中卻始終活著，做事之前總是想到“在我做什么之前，先問問自己要是班長(雷鋒)會怎么做”。就這么一句話，指引著他幾十年的言行，影片講述了疾惡如仇的他和以權謀私的孫科長的面對面的斗爭。售票員小吳，被喬安山的一精一神所感動，把原先想據(jù)為己有的一枚乘客遺失的金戒指，悄悄掛在方向盤上。

　　隨后影片進入高一潮，事情發(fā)生在１９８８年。喬安山救助被汽車撞傷的梁老頭，由于老頭的子女不肯一交一納醫(yī)療費，反被梁家親屬無一恥地冤枉為肇事者，此刻喬安山有口難辯。除了妻子，連親生兒子也一時間站到對立面。他再次陷入比當年無意撞死雷鋒更深重的絕境。他感到無比孤獨，甚至絕望。喬安山周圍，幾乎無人相信，現(xiàn)今社會還 有雷鋒式的喬安山這樣無私無畏的人！喬安山在電臺的真情流露喚醒了目擊證人的良知，終于在挺身站出來為喬安山同志作證，與此同時，公安干警把肇事司機抓獲歸案，才真正還 這位活雷鋒一個清白.。。。。

　　又一次出車，喬安山的汽車在途中遇到了一位快要生孩子的孕婦，他毅然停下車來，送往這位孕婦去醫(yī)院。誰知，在途中，檢查處竟說領導要他停車處置，他不顧那么多，與檢查員爭辯了起來，最后，一位老一奶一奶一被他的所作所為而感動，下車打了自己的親生兒子，這才過去了。喬安山內心激動萬分。人們沒有忘記雷鋒！

　　還 有一次，喬安山與兒子一起出車，他們的汽車陷進了泥潭，整整停留了一一夜。路過的一群中學生幫他們把氣車從泥潭中推了出來。喬安山正要給大家報酬時，學生們說：“我們不要錢，我們是學雷鋒做好事的?！辈⑶疫€ 向他介紹了他們的一愛一心帽子，中間是一個和平鴿，代表的是和平。在這個鴿子的外面，有一顆心圍繞，代表的是一愛一心。喬安山聽了后非常感動，他終于明白了，世界上還 有像雷鋒這樣的人，雷鋒還 活著！

　　“有的人活著，他已經死了，有的人死了，他還 活著?！崩卒h已離我們遠去，他卻永遠活在了我們的心中。

　　一個雷鋒倒下去，千百萬個喬安山站起來。

　　有人曾說過一句話：一個人做件好事不難，難的是一輩子做好事。我相信，作為大學生的我們在用生命演繹生活時，會時刻不忘對周圍的人或事伸出一只手，在我們回憶自己的這一輩子時，會覺得心里十分的坦然與快樂，從而，我們也會發(fā)現(xiàn)生命的壯麗。
m.haoli737.com

　　【第2篇】

　　《離開雷鋒的日子》的主人公，是和雷鋒同開一輛車，后又不幸地無意造成雷鋒犧牲的喬安山數(shù)十年間，始終無法擺脫沉重的負疚感。一個堅不可摧的信念牢牢控制著他：別人可以不學雷鋒，我不可以！編劇選取喬安山這個極為獨特的人物切入，誠可謂獨具慧眼。因為，題材本身為作者刻畫人物一性一格的豐富一性一和內心世界的復雜一性一提供了廣闊的空間。

　　然而，這個題材也向電一影創(chuàng)作者提出了艱巨的任務：如何描寫喬安山在幾十年漫長的日子里學雷鋒的事跡。毫無疑問，可供選擇的素材數(shù)不勝數(shù)。電一影的編導們沒有簡單地公式化地展示喬安山所作的一件又一件好事，而是把主人公置于起伏跌宕、尖銳復雜的矛盾沖突之中。

　　影片以現(xiàn)在時態(tài)的喬安山的回憶作為貫穿線。喬安山出場伊始，便陷入常人無法忍受的困境。影片開頭僅數(shù)分鐘，就造成了一個巨大的懸念，一下子使人屏息揪心。然后，講述離開雷鋒之后的日子。喬安山成為長途汽車司機。影片未專注于他的扶老攜幼，而是突出了疾惡如仇的他和以權謀私的孫科長的面對面的斗爭。售票員小吳，被喬安山的一精一神所感動，把原先想據(jù)為己有的一枚乘客遺失的金戒指，悄悄掛在方向盤上。繼而，影片進入了整部作品的“戲核”：喬安山救助被汽車撞傷的賣豆腐梁老頭，反被梁家親屬訛詐、冤枉為肇事者。真正的肇事者逃逸了。老頭的子女不肯一交一納醫(yī)療費，無一恥地誣陷喬安山為肇事者。此刻，老實巴一交一的喬安山有口難辯。他再次陷入比當年無意撞死雷鋒更深重的絕境。他感到無比孤獨，甚至絕望。除了妻子，連親生兒子也一時間站到對立面。事情發(fā)生在1988年。喬安山周圍，幾乎無人相信，現(xiàn)今社會還 有雷鋒式的喬安山這樣無私無畏的人！圍繞這起事故，各色人等的靈魂，宛如初生兒一般，赤一裸一裸一暴露在光天化日之下。救人反被誣為害人。被一逼一到了絕境的喬安山，“連死的心都有了！”矛盾激化到了這個地步，加上那幾個財迷心竅、豬狗不如、天良喪盡的丑類，活靈活現(xiàn)，耳熟能詳，豈能不深刻地喚一起觀眾的道德義憤和對主人公的無比同情！真相終于大白這場戲，安排在醫(yī)院，主要人物都出了臺。劉佩琦扮演的喬安山和宋春麗扮演的喬妻，在長長的整場戲中，完全沉浸于憎一愛一分明的規(guī)定情景，表演到位準確，激一情澎湃，道白句句擲地有聲，讓人熱血沸騰。正是這場在某種程度上看似舞臺化的重頭戲，賦予喬安山高尚磊落、頑強淳樸的人格力量以巨大的深度。要知道，在一部影片中，傾注全力，一精一心拍好一個獨具特色的中心段落(華彩樂章)，是幾乎所有優(yōu)秀電一影作品的成功“秘訣”之一?！峨x開雷鋒的日子》找到并拍好了這樣一個中心段落。它贏得了廣大觀眾的心！

　　《離開雷鋒的日子》比較尖銳地觸及在以經濟建設為中心的現(xiàn)代社會生活里，對于人們的道德狀況的熱切關注?！@是時代的話題，歷史一性一的話題，可以喚一起人們共鳴的話題。在藝術欣賞中，美感是復合一體，是道德感、理智感(求知欲得到滿足等引起的情感)和審美知覺的復合一體。其中，道德感經常起主導作用?！峨x開雷鋒的日子》由喬安山折射一出來的雷鋒一精一神，其巨大的道德力量，激起欣賞者強勁的道德感，使他們不知不覺地置身于影片的特定情境，移情銀幕，自我審視，在善與惡，無私與自私的較量中，內心世界波瀾起伏，欲罷不能。與劇中人共同體驗善終于戰(zhàn)勝惡的觀眾，靈魂得到了升華，正面的道德感得到了滿足，從而肯定了這部影片的藝術價值。須知，在優(yōu)秀的藝術作品中，正面的思想道德力量，或曰思想內涵，是作品藝術一性一和觀賞一性一的基礎。缺乏思想道德力量的作品，或許可以引起觀眾的興趣，但是絕對無法引起他們的興奮和共鳴。顯然，《離開雷鋒的日子》的創(chuàng)作者們自身早已被他們所描述的對象深深打動，才能以如此深厚的真誠和充沛的激一情，揮毫潑墨?！囆g創(chuàng)作一旦喪失這種真誠和激一情，一精一品便無從產生。

　　影片結尾，是喬安山與兒子的載貨大卡車在運輸途中陷入了泥濘，不能自拔。幾輛汽車相繼擦身而過，但無一伸出救援之手。兒子很得意，因為這似乎證實了他對現(xiàn)實社會的看法和利己主義的價值觀。泥濘之中的大卡車是一種藝術隱喻。天亮了，遠方傳來陣陣自行車清脆的鈴聲。一群青年志愿者服務隊員來到這里，同心協(xié)力把卡車拖出泥濘。喬安山從年輕人手中接過一頂作為青年志愿者標志的小紅帽，臉上綻出會心的微笑：畢竟好人還 是多數(shù)！無疑，這是一個光明的尾巴。但我以為，青年志愿者所代表的，既是雷鋒一精一神的延續(xù)，又是雷鋒一精一神在新的歷史時期的發(fā)展。今天，在一鄧一小一平建設有中國特色社會主義理論指引下，無數(shù)像孔繁森、李國安這樣的一代新人正在茁一壯成長。《離開雷鋒的日子》，講述的是喬安山的故事，也是每一個新時代開拓者的故事。我們欣賞《離開雷鋒的日子》，不僅在于它提醒人們不要忘記過去，更主要的在于，它充滿向上一精一神，鼓舞人們奮進。或許，可以用一部老影片來概括我的觀后感，它的名字叫：希望在人間。