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優(yōu)美詩(shī)歌
杜甫寫(xiě)詩(shī)的風(fēng)格
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甫詩(shī)的風(fēng)格多種多樣，但無(wú)論杜甫自己評(píng)論家，都公認(rèn)杜甫詩(shī)的主要風(fēng)格是“沉郁頓挫”。 何謂“沉郁頓挫”？“沉郁”是就詩(shī)的思想內(nèi)容來(lái)說(shuō)的?！俺痢奔础吧睢?，“郁”即“積”，指詩(shī)歌內(nèi)容的深刻、深厚、凝重?！邦D挫”則是就藝術(shù)形式而言，講的是詩(shī)歌遣詞用句的停頓轉(zhuǎn)折，即有情感的千回百折，又有節(jié)奏音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫。詞評(píng)家陳廷焯說(shuō)：“沉郁之中，運(yùn)以頓挫，方是詞中上乘?！辈华?dú)是詞，詩(shī)也如此。杜甫詩(shī)歌思想內(nèi)容的“沉郁”通過(guò)“頓挫”的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 了解杜詩(shī)“沉郁”的思想內(nèi)容，必須了解杜甫的經(jīng)歷和他所處的時(shí)代背景，以及他的思想傾向。另外體會(huì)他詩(shī)歌“頓挫”的藝術(shù)特點(diǎn)，還應(yīng)了解一點(diǎn)詩(shī)歌格律常識(shí)。 杜詩(shī)無(wú)處不在的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和詩(shī)人不惜犧牲自我的思想情情懷構(gòu)成了他“沉郁”的詩(shī)歌風(fēng)格，并表現(xiàn)出厚實(shí)的思想內(nèi)蘊(yùn)和凝重的歷史意識(shí)。他的風(fēng)格特點(diǎn)是由現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容所決定的。 首先，杜詩(shī)表現(xiàn)出前所未有的對(duì)人民百姓的關(guān)注和同情。“窮年憂(yōu)黎元，嘆息腸內(nèi)熱”“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”（《赴奉先詠懷》）不僅充分表達(dá)了詩(shī)人對(duì)百姓的深刻同情，還一針見(jiàn)血地指出百姓受剝削**的現(xiàn)實(shí)。他還在一些詩(shī)歌里為人民代言：“縣官慮索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好：生女猶得嫁比鄰，生男埋活隨百草。”（《兵車(chē)行》）他甚至對(duì)統(tǒng)治者提出**：“君色富土境，開(kāi)邊一何多！”（《前出客》）在人民的痛苦生活前，他不惜犧牲自己。屋漏天寒，稚子不噯，徹夜難眠之時(shí)，他還發(fā)出這樣的慨嘆：“君廬獨(dú)破受凍死亦足！》（《茅屋為秋風(fēng)所破歌》） 其次，杜詩(shī)反映了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)。詩(shī)人的喜怒哀樂(lè)是和祖國(guó)命運(yùn)的盛衰緊密相連的。安史之亂危及國(guó)家前途時(shí)，面對(duì)破敗的山河，他“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，聽(tīng)到官軍收復(fù)河南河北時(shí)他又“涕淚滿(mǎn)耶裳”，在漫長(zhǎng)的期待和奔走中他甚至“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒蘇聯(lián)停濁酒杯?！?br /> 杜詩(shī)對(duì)百姓的同情和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注反映了社會(huì)的動(dòng)蕩不安，人與的顛涕流離，作者的詩(shī)情寄托其中，郁結(jié)深度而寄寓深廣。 杜甫“頓挫”的風(fēng)格主要體現(xiàn)在五、七言近體詩(shī)中，杜甫的敘事詩(shī)大多采用五、七言的古體詩(shī)，而抒情詩(shī)多用五、七言近體詩(shī)。他們近體詩(shī)講究結(jié)構(gòu)的回環(huán)照應(yīng)，音節(jié)旋律的鏗鏘頓挫，對(duì)仗的工穩(wěn)，具有很高的審美價(jià)值。 理解杜詩(shī)風(fēng)格特點(diǎn)，應(yīng)了解風(fēng)格形成的原因，即作者的生活經(jīng)歷，思想傾向，及詩(shī)歌特點(diǎn)。 杜甫35歲之前，主要是學(xué)習(xí)游歷。那時(shí)社會(huì)富足安定，是其創(chuàng)作的準(zhǔn)備期，同時(shí)在思想上他深受儒家思想影響，確立了“致君克舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治理想。45－48歲，社會(huì)正處在安史之亂的動(dòng)蕩中，詩(shī)人曾陷敵陣，曾逃難于危急，也曾積極抗敵。國(guó)家命運(yùn)危險(xiǎn)、人民災(zāi)難深重，使他感到徹骨的國(guó)破家亡之痛。49歲開(kāi)始，經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)十一年的西南漂泊生活，雖然他生活困窘，甚至常常挨餓，但他卻定下了一千首詩(shī)，反映他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的情懷?！跋騺?lái)憂(yōu)國(guó)淚，寂寞灑衣襟。”然而時(shí)時(shí)關(guān)注國(guó)家命運(yùn)和人民疾苦的詩(shī)人最后竟死在長(zhǎng)沙至岳陽(yáng)的一條破船上。儒家思想“民為貴”“治國(guó)”“平天下”的意識(shí)，與國(guó)家命運(yùn)息息相關(guān)的生活經(jīng)歷都是形成杜甫詩(shī)風(fēng)格的主要因素。 杜甫以五、七言近體詩(shī)寫(xiě)生活及現(xiàn)實(shí)，反映民生疾苦和國(guó)家大事，發(fā)揮了近體詩(shī)的功能。杜詩(shī)特別講究音律，對(duì)仗的和諧之穩(wěn)，形成獨(dú)特的音律美。創(chuàng)作中，他還特別注重詩(shī)歌結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應(yīng)，起承轉(zhuǎn)折，令人體味其中的審美趣味。 杜詩(shī)“沉郁頓挫”的風(fēng)格前人早有論述，我們以杜甫的最高成就的代表作品《登高》為例詳細(xì)講解，加深認(rèn)識(shí)。 《登高》 風(fēng)急天高猿嘯哀，潛清沙白鳥(niǎo)飛回。 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 今詩(shī)的前四句繪景，勾勒出一幅登高遠(yuǎn)眺的壯闊圖景?！疤旄摺薄吧嘲住薄霸硣[”“鳥(niǎo)飛”都是三峽秋季的典型景物，境界雄渾高遠(yuǎn)；天高風(fēng)急才聞落木“蕭蕭”，才見(jiàn)波濤“滾滾”。在蕭索荒涼的景象中，飽含詩(shī)人無(wú)窮的情思，仿佛讀到一個(gè)兀立高臺(tái)的窮儒無(wú)盡的“悲秋”之情，只是這難以言盡的情緒不是直接點(diǎn)明的，而是滲透在畫(huà)面之中。 五、六兩句中上文自然過(guò)渡，抒寫(xiě)自身疾病纏身漂泊不定的苦難生活及觸景生悲的內(nèi)心感受?！叭f(wàn)里”“百年”包容時(shí)空，盡寫(xiě)詩(shī)人孤獨(dú)悲苦的心境，秋風(fēng)蕭瑟，暮年多病、登臺(tái)遠(yuǎn)眺這層層遞進(jìn)的頓挫筆法，強(qiáng)烈地表達(dá)出蘊(yùn)于詩(shī)人內(nèi)心的沉郁悲抑的情感。而尾聯(lián)“艱難者恨”田字，不僅包含著郁積難舒的愛(ài)國(guó)情懷和難以排遣的羈旅愁思，寫(xiě)出個(gè)人身世的飄零，處境的困窘，也反映了社會(huì)的動(dòng)蕩不安，人民的顛沛流離。這些都使他“繁霜鬢”，這一切都需酒來(lái)排遣，但又因生活困窘，年老多病不得不暫停飲酒，那么這郁積又從何抒解呢？ 詩(shī)歌曲折頓挫的筆法，使作者的情感更深刻，凝重。 從藝術(shù)形式上看，《登高》前三聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)。詩(shī)句多用雙聲疊字，旋律優(yōu)美，音節(jié)和諧。其中“艱難者恨”恰是陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲；讀時(shí)一字一頓，四聲之美令人贊嘆，“繁霜鬢”“濁酒杯”平仄相對(duì)，平仄交錯(cuò)，節(jié)奏分明，在全詩(shī)曲折頓挫、抑揚(yáng)有致中，表現(xiàn)出詩(shī)人顛沛流離的痛苦。 “沉郁頓挫”是杜詩(shī)唯一的風(fēng)格特點(diǎn)嗎？ 當(dāng)然不是。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》在論杜詩(shī)風(fēng)格時(shí)說(shuō)：“杜陵之詩(shī)，包括萬(wàn)有，空諸依傍，縱橫博大，千變之中，卻極沉郁頓挫，忠厚和平?！边@個(gè)評(píng)價(jià)是歷來(lái)所認(rèn)可的。但這“沉郁頓挫”是其主要風(fēng)格，并不是唯一風(fēng)格。杜詩(shī)風(fēng)格可以說(shuō)是多樣性的。既有沉郁頓挫的，也有淡泊閑靜的，或清新自然的，或奔放率真的。如《聞官軍收河南河北》一詩(shī)： 《聞官軍收河南河北》 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。 八行詩(shī)洋溢著詩(shī)人無(wú)限歡喜之情，它從思想感情到語(yǔ)言的氣勢(shì)節(jié)奏都是那樣的激越直率。 杜甫詩(shī)歌的“頓挫”能否說(shuō)仔細(xì)一些，以便我們理解。 好。詩(shī)歌在唐代近體詩(shī)發(fā)展?fàn)畲?。由于它極講究字句的平仄，對(duì)仗，形式結(jié)構(gòu)的照應(yīng)，于聲律抑揚(yáng)頓挫中，盡量審美意趣。 絕句、律詩(shī)講究用字平仄交錯(cuò)，古詩(shī)的平聲與現(xiàn)代漢語(yǔ)的一聲，二聲大體相當(dāng)，仄聲與三聲、四聲大體相當(dāng)。近體詩(shī)還必須押韻，偶數(shù)句必須押韻，第一句可押可不押，今詩(shī)都必須押平聲韻，不換韻。近體詩(shī)中的律詩(shī)第二、三聯(lián)要對(duì)偶。這種節(jié)奏、聲韻，對(duì)仗的嚴(yán)格要求令詩(shī)歌產(chǎn)生音樂(lè)之美。 近體詩(shī)的創(chuàng)作上，作者很注重結(jié)構(gòu)的安排，以杜甫的《蜀相》為例： 《蜀相》 丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。 出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿(mǎn)襟。 此詩(shī)前四句寫(xiě)事，后四句寫(xiě)人。首聯(lián)以“何處尋”發(fā)問(wèn)，表贊頌研究室情，尋覓之急；而二聯(lián)以“自”“空”寫(xiě)環(huán)境的寂寥冷落，開(kāi)成情緒的反差，急轉(zhuǎn)直下。三聯(lián)蕩開(kāi)筆勢(shì)寫(xiě)武侯的千秋功業(yè)，又是一轉(zhuǎn)，最后以“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄非滿(mǎn)襟”點(diǎn)題，作者的情感就在起承轉(zhuǎn)合中起伏回旋，一波三折，這正是杜甫詩(shī)歌運(yùn)筆頓挫的妙處。 杜甫詩(shī)歌風(fēng)格的形成是受他的思想主張、主要經(jīng)歷、創(chuàng)作方式共同影響。不同時(shí)期的經(jīng)歷，社會(huì)狀況的變化，創(chuàng)作方法的不斷成熟決定了他作品風(fēng)格的多樣化。有些人把杜甫“沉郁頓挫”的主要風(fēng)格當(dāng)作他作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，就難以全面領(lǐng)略杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)魅力?？聪旅孢@首詩(shī)： 《清江》 清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。 自來(lái)自去堂前燕，相親相愛(ài)水中鷗。 老妻畫(huà)紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。 多病所須惟藥物，微軀此處更何求。 此詩(shī)顯然就不屬“沉郁”之列。詩(shī)歌格調(diào)清新明快。從內(nèi)容上看，盛夏之時(shí)，臨江小村依然平靜清幽，鷗燕飛翔，“自來(lái)自去”“相親相愛(ài)”是多么迷人，令人陶醉。老妻，稚子，“畫(huà)棋間”“作釣鉤”純樸自然的舉動(dòng)，反映江村生活的閑適悠然，也反映詩(shī)人內(nèi)心的平靜，經(jīng)歷無(wú)盡動(dòng)蕩后的片刻安寧。從形式上看，二、三聯(lián)對(duì)仗工整，音韻和諧，節(jié)奏輕快。此詩(shī)屬清新明快自然一格。 從這個(gè)意義上說(shuō)，讀杜詩(shī)還須認(rèn)真體味其不同的風(fēng)格物點(diǎn)，不能一概而論。 |
