溫庭筠《更漏子·玉爐香》
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更漏子·玉爐香 玉爐香，紅蠟淚， 偏照畫堂秋思。 眉翠薄，鬢云殘， 夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨， 不道離情正苦。 一葉葉，一聲聲， 空階滴到明。 注釋 更漏子：詞牌名。雙調(diào)四十六字，上片兩仄韻、兩平韻，下片三仄韻、兩平韻。 畫堂：華麗的內(nèi)室。 鬢(bìn)云：鬢發(fā)如云。 衾(qīn)：被子。 不道：不管、不理會的意思。 譯文 玉爐散發(fā)著香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。 她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。 窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管她正為別離傷心。 一滴一滴的雨，凄厲地打著一葉一葉梧桐，滴落在無人的石階上，直到天明。 簡析 秋夜寒冷漫長，對于心有牽掛的思婦來說最為難捱。一片寂靜使室外空階的雨聲、葉聲顯得異常清晰，一陣接一陣，一聲連一聲，仿佛是在有意折磨她敏感而脆弱的心。上片寫室內(nèi)，香燭偏照，容貌不整，夜長衾寒，已見孤寂冷清；更何況有下片所言雨打梧桐、空階滴到明的聲聲入耳，怎能不使人纏綿悱惻、整夜難眠！其意境之蕭瑟凄涼，對后代女詞人李清照的創(chuàng)作深有影響。 賞析 此詞所以能夠引起人們的廣泛興趣，主要具備了以下兩點，一情真意切，二順口美聽。 所謂情真意切，主要包括兩方面，一方面是作品本身感情飽滿深沉，能夠打動人心；另一方面是寫實感、不矯情。當然，所謂實感不一定是作者從親身經(jīng)歷的事實中生發(fā)的感情，類似的遭遇、強烈的共鳴都可以產(chǎn)生真情實感，何況作者對其所寫“閨音”并不陌生。據(jù)記載，溫庭筠不僅與一些青樓歌妓有交往，還與晚唐女詩人魚玄機過從甚密，彼此贈唱答和。在與這些女子的交往中，對她們的不幸遭遇自然有所了解和同情。所以他筆下的所謂青樓戀詞；并無狎玩的俗態(tài)。 此詞的第二個特點是易唱好聽。溫庭筠精通音律，只稱能“逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”。具體到這首詞，雖然其唱腔早已失傳，無法復原，但從詞律上考察，仍不失為律精韻勝的佳作。自然此詞的生命力并不單純表現(xiàn)在音韻聲律方面，主要的是作者通過著筆角度的變化，自然而準確地刻劃出這一思婦的特有心態(tài)。上片所寫那繚繞的輕煙，正是主人公思緒的外經(jīng)，而流淚的“紅蠟”恰恰是思婦自身的象征。“眉翠”三句寫的是主體自身的實感，正是這種獨特的視角和真實的感受，加深了此詞的抒情厚度。 如果說詞的上片寫的是直感和視覺的話，那么下片就是由實而虛轉(zhuǎn)到了聽覺方面。這種虛實的過渡很自然地把人們的注意力由對人物肖像的觀感轉(zhuǎn)換到對其內(nèi)心世界的觀照上。那“一聲聲”的秋雨既打在梧桐樹上，也仿佛打在思婦的心上?！安坏离x情正苦”是全詞唯一的純抒情的語句，但它不是空泛地表達離情，而是有感于秋雨、梧桐之景，從思婦內(nèi)心深處發(fā)出的對無情秋雨的一種埋怨。這樣一來，不僅巧妙地襯托出思婦的一往情深，從詞的結構上說，至此已完成了眼見“實”，到耳聽之“虛”的轉(zhuǎn)化，虛實的結合已臻完美，換言之就是情景交融、上下片渾然一體。但如果全詞就這樣結束在苦訴“離情”上，則可能給人以顯露之感，這與向來以綿密隱約著稱的溫庭筠的詞風不合。我國詩論中有“不著一字，盡得風流”的比喻，溫庭筠用“空階滴到明”這樣絕妙的景語來翻足這位思婦難以排遣和訴說的“離情”，沒有用傷別的字眼兒，卻收到了比單純抒發(fā)離情更鮮明更深刻的藝術效果，從而給人留下了無比豐富的想象余地，這就是此詞的魅力之所在。 |
