一直以為，荷的美只留存在夏日的轟轟烈烈、熱熱鬧鬧，直到不經(jīng)意間瞥見(jiàn)那一池歲寒的枯黃。

　　它們走過(guò)盛夏的絢爛，如今在秋風(fēng)中斂盡芳華，把熱鬧歸于沉寂，只剩下滿池枯瘦的枝葉，在微風(fēng)搖曳中托舉著一個(gè)個(gè)干枯的蓮蓬。

　　這個(gè)季節(jié)的荷，輕盈，殘缺，兩個(gè)極端的存在，反而最是圓滿。

　　記不清，荷的第一片花葉是從什么時(shí)節(jié)開(kāi)始凋零的，當(dāng)滿池的繁華不再，呈現(xiàn)于我們眼前的，卻半是蕭條，半是如詩(shī)的殘荷清骨。

　　元代詞人劉秉忠就十分鐘愛(ài)這清美的殘荷景象，為此寫(xiě)了很多的詞，我偏愛(ài)這一首：“干荷葉，色蒼蒼，老柄風(fēng)搖蕩。減了清香，越添黃。都因昨夜一場(chǎng)霜，寂寞在秋江上?！?/p>

　　看一眼秋江上的殘荷，雖然是秋水深寒，枯寂無(wú)聲，卻仿佛能看到荷驕傲的靈魂盛開(kāi)，躍動(dòng)、幽香。

　　它們凋零得是那樣孤傲勇敢，以致褪去滿身的青綠才顯露出寧折不屈的傲骨。

　　哪怕紅顏不再，形容枯槁，倔強(qiáng)瘦削的枝干依舊在風(fēng)中搖曳生姿，即便被狂風(fēng)折了筋骨，一半沉入水中，一半依然傲立在天地之間，永遠(yuǎn)那么“亭亭凈植”。

　　《紅樓夢(mèng)》有一回講到大觀園中，寶玉嫌池中荷花衰敗，想叫人拔了去。黛玉見(jiàn)殘荷靜立池上，猶有風(fēng)姿，趕忙對(duì)寶玉說(shuō)：“我最不喜歡李義山(李商隱)的詩(shī)，只喜歡他這一句‘留得殘荷聽(tīng)雨聲’，偏你們又不留殘荷了?！?/p>

　　殘荷中聽(tīng)雨，朦朧中自有詩(shī)意，但也需要我們擁有獨(dú)對(duì)內(nèi)心的勇氣。

　　水陸草木之花，群芳斗艷，盡態(tài)極妍，唯有那一池殘荷，沒(méi)有奪人之姿，卻有鬼魅之態(tài)。殘荷之美，傷不沉淪，恨不久留，遠(yuǎn)離喧囂，淡然自在。

　　殘荷確實(shí)是美的，要不然為何從古至今，總有那么多畫(huà)家名流癡情于它?

　　只看那瘦的枯枝，黃的敗葉，重重疊疊，似是孩童隨意揮就的涂鴉，線條交匯，點(diǎn)面交雜，影影綽綽，偏又看不真切，只知顏色濃厚的是殘荷，顏色淡漠的是倒影，隨便拍下一幀都具備水墨的寫(xiě)意。

　　其實(shí)殘荷本身就是一幅畫(huà)，有自然的力量去雕琢它。畫(huà)家還未出現(xiàn)之時(shí)，它就已經(jīng)靜靜地躺在大自然的畫(huà)布之中了。

　　畫(huà)家吳冠中晚年的時(shí)候畫(huà)了許多的殘荷圖，清瘦的枝葉、倒折在水中的暈影，筆墨的濃淡之間，總能讓人忘記秋天的蕭索，留住空靈縹緲的殘荷景象。

　　面對(duì)滿池的殘荷，吳冠中總?cè)滩蛔⌒闹械捏@喜，他說(shuō)：“荷塘中大塊小塊葉片之交錯(cuò)，曲線直線穿插之繁雜，連倒影也已被保衛(wèi)進(jìn)葉叢中，難分水上水下，似乎我只是葉底的昆蟲(chóng)，迷途于花葉的迷宮?！?/p>

　　殘荷給了藝術(shù)家們太多的靈感，而藝術(shù)家們則透過(guò)殘荷把更美的意象展現(xiàn)在我們的眼前。

　　所以有人看到殘荷之后，心生感慨道：“堅(jiān)守著一份生命美麗的本質(zhì)，清美的傲嬌韻意，在深秋的水里無(wú)意雕琢卻成了攝人心魂的風(fēng)景?！?/p>

　　其實(shí)，殘荷不殘，它的一生是完整的。

　　它經(jīng)歷過(guò)冬天的孕育，春天的滋養(yǎng)，在盛夏絢爛綻放，在深秋獨(dú)自凋零，一年四季，不過(guò)是生命的一次輪回。

　　人生也如此，將寂寞坐斷，才可重拾喧鬧;把悲傷過(guò)盡，才可重見(jiàn)歡顏;把苦澀嘗遍，就會(huì)自然回甘。荷殘了，卻不是生命的終結(jié)，它將承載著生命的負(fù)重，孕育著下一個(gè)新生的開(kāi)始。

　　不信你看，在滿池的殘枝敗葉當(dāng)中，一個(gè)個(gè)孕育子實(shí)的蓮蓬輕輕晃蕩著，偶爾低下頭顱，烏黑堅(jiān)硬的蓮子便趁機(jī)溜出溫養(yǎng)自己的房室，“撲通”一聲輕響，入水的蓮子在秋江上蕩起一陣小小的漣漪。

　　或許明年，或許千年，埋入地底的蓮子，又將在盛夏綻放，在深秋零落。