偶然讀到“壁蒲紅蓼白蓮房，一片欒櫨撼水光”不由的想到了“遙疑原上日，不到水邊村”唉，“只今何許問天晴”暗夜也曾期盼和懷念這初夏的月光，聯(lián)想它高過家鄉(xiāng)的籬墻，高過柳梢，高過我的抬眼望。

風(fēng)依然吹的涼爽，夜是江北的夜，月確實(shí)江南的月，只是連雨不知春去，一晴方覺夏深。夏天總想把你煮成一鍋像樣的粥，讓你備受煎熬，秋和冬不同，會(huì)分享你的寂寞，給你由淺入深的知覺，讓你在枯黃蕭瑟中黯然傷神，驀然徘徊。而春呢?春是一個(gè)渴望的季節(jié)，充滿著朝氣和欲望。相比之下，我更喜歡春和夏，喜歡春夏說明我還年輕，喜歡目視前方，血液里還有沖動(dòng)和欲望。

夏天是個(gè)好季節(jié)。我不想傷感，因此喜歡夏日如火的目光，它不是讓你屈服，它是給所有人激勵(lì)的和考驗(yàn)。

古人詩(shī)詞歌賦中多以春花秋月為主題，那是因?yàn)樵?shī)人多失意，借此來抒發(fā)心情，所以詩(shī)詞多高冷，而在古文里仿佛只要一提到夏與冬都是現(xiàn)實(shí)主義，不是社會(huì)就是勞苦大眾的主題，而只有春與秋才是浪漫主義，是文人時(shí)空。所以鋤禾日當(dāng)午，才變成了很不高雅的憫農(nóng)詩(shī)歌，讓李紳一千多年來一直不溫不火。封建社會(huì)的士大夫是上層社會(huì)，不管文人再窮，再潦倒，也不想淪為農(nóng)民這一行列，這是幾千年形成的社會(huì)畸形心態(tài)。

其實(shí)詩(shī)歌并不是越華麗就越高雅，它是人類發(fā)展中所創(chuàng)造的財(cái)富，越是貼近生活，貼近勞苦大眾越是膾炙人口，引人入勝，相傳更久遠(yuǎn)，《詩(shī)經(jīng)》和李白的很多詩(shī)歌就是很好的例子，我真得不敢相信諸如曹植等紈绔子弟能寫出多好的詩(shī)詞歌賦，哪些靠著華麗辭藻、引章?lián)涠哑銎饋淼奈淖?，也只能在一些貴族中和短暫時(shí)間內(nèi)博得眼球。

相比春和秋，夏天仿佛更加的匆忙，它人萬物充滿一種急切的心理，仿佛一切又都充滿節(jié)奏感，而且夏天的人們也不像春天那么懶散，相比之下反而更加的忙碌，想一想田野里鋤禾的農(nóng)民，工廠里盯著機(jī)器的女工，辦公室看著電腦屏幕的白領(lǐng)，街道上吆喝的商販。就連商場(chǎng)里的空調(diào)也保持不了溫度，因?yàn)殡娚痰难该桶l(fā)展，充斥滿大街的物流讓他們的心里無法平靜。夏天是個(gè)好季節(jié)，充滿的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，也充滿的汗水和艱辛，所以說，夏天是個(gè)風(fēng)風(fēng)火火的季節(jié)，充滿無窮的魅力。

那古人的詩(shī)歌里的夏天，確實(shí)及其蒼白的，那是因?yàn)槭看蠓蚨级阍陉帥鎏幧戎鴽鲲L(fēng)，腦洞了是空白的，因?yàn)樗麄兇蠖鄾]有生活，要知道生活是一切文學(xué)創(chuàng)作的源泉。

我是自幼喜歡文學(xué)，而且多文字有特別的偏愛，小升初的時(shí)候?qū)懥艘黄米魑?，中考時(shí)候又寫了一篇好作文但是雖然高中是選擇了讀文科，但是一直到工作了許多年才忽然想起要系統(tǒng)的讀一讀漢語言，于是我就報(bào)了自考，從文學(xué)史，到古代文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)。因?yàn)槲沂菑氖鹿芾砉ぷ鞯模刻於际呛腿魏问麓蚪坏?，可是?dāng)我文學(xué)作品讀多了，我發(fā)現(xiàn)我的內(nèi)心起了很大的變化：越來越討厭身邊的任何事，越來越憤青，動(dòng)不動(dòng)就看不慣這看不慣那。于是我冷靜下來仔細(xì)的分析一下才明白：很多文學(xué)作品中都有悲觀的影子，都有消極的思想情緒，而讀史書卻能讓我們更清楚的看清社會(huì)，可以人一個(gè)人變得睿智。有的人說，縱觀中國(guó)五千年文學(xué)史，哪一個(gè)文學(xué)家不是個(gè)落魄者，哪一部作品不是失意之作，當(dāng)然對(duì)這一論點(diǎn)我也不能茍同，但是也不是全無道理。文學(xué)多偏重與抒情，抒情的作品才顯得豐滿，而現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)時(shí)代的痕跡太重，后人讀起來感覺有明顯的局限性，無論怎樣深刻的作品總是能夠流傳久遠(yuǎn)的，就好比古詩(shī)詞中僅有的幾首描寫夏天的詩(shī)歌，其中駱賓王的《詠蟬》最為深刻“露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰予表予心”可以說是經(jīng)典。

夏天是個(gè)好季節(jié)，應(yīng)該是最美的時(shí)節(jié)，所有的紅肥綠瘦不再掩飾，讓美達(dá)到一種巔峰，一種極致，特別是一場(chǎng)雨后，當(dāng)然我們不需要那種暴風(fēng)雨過后的破敗和傷感，我們需要那種傾盆大雨后的洗禮，經(jīng)過一夜的大雨如注，清晨，陽(yáng)光，清新的空氣，出水的花會(huì)更嬌艷，葉會(huì)更迷人“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙”“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”正是這種有生機(jī)的美，才能夠迷人，因此我明白了為什么唐人喜歡荷了，因?yàn)楹苫ㄊ秦S腴的花，很像唐人愛美的標(biāo)準(zhǔn)。

其實(shí)荷花的美還有它的大眾之美，像少婦之美，但是是那種出污泥而不染的忠貞之美，端莊大方就像洛陽(yáng)的牡丹，也是唐人的所愛，這是盛世的審美觀，是宋代那個(gè)破落悲憫的時(shí)代所不能理解和感悟的。

因此讀詩(shī)更多的是帶著美學(xué)的視角去讀，不管是清晰的還是朦朧的，我們都要小心的發(fā)掘那些美好的東西，正因?yàn)橛羞@些美好的東西，它們才顯得異常珍貴。

有人說古詩(shī)詞中關(guān)于季節(jié)的描寫無非是春花秋月，當(dāng)然也不盡然，但是往往它們出現(xiàn)的概率最高，這不免落入俗套，試問有幾人能超越從前，其實(shí)要說題材最豐富的應(yīng)該是在夏天，不是說嬌艷的海棠，牡丹等等，也不是說竹，芭蕉等等，更不必說蟬和蛙聲，單就少女的裙裾就是最美的題材。生動(dòng)、滿滿的朝氣，無不體現(xiàn)出向上的純潔之美，也許只有純潔之美才是美的最高境界。