認(rèn)識(shí)陳文通很多年了，他是一位帶有幾分靦腆，幾分羞澀，不善言辭，非常文氣，就這樣與人交談時(shí)還時(shí)不時(shí)結(jié)結(jié)巴巴的帥小伙兒。光陰如梭近四十年載的求藝、學(xué)藝、創(chuàng)藝之路既磨礪了他又賜予了他頑強(qiáng)、執(zhí)著的毅力和潛心于繪畫(huà)事業(yè)的定力。陳列在張大千美術(shù)館展廳里這一大批生活味濃厚，水墨韻律十足的國(guó)畫(huà)作品是他近幾十年來(lái)的藝術(shù)結(jié)晶，是他藝術(shù)人生中一個(gè)極有分量的分號(hào)。

一進(jìn)展廳就是一幅八尺巨作《家園》，作者用濃焦墨潑灑出虬勁蒼松的雄姿，再于松桿、松枝、松針間穿插了一群姿態(tài)各異的鷺鷥，造型生動(dòng)有趣，疏密處理嚴(yán)謹(jǐn)，線條極富韻味。整幅畫(huà)既有氣勢(shì)，又有生活情趣。

取材于云南昭通大山包的黑頸鶴，在他的作品里是一折顯得突出的重頭戲;可與《家園》并列為姊妹篇。近景，是水墨淋漓的草灘，然后用淡墨畫(huà)天，于水天之間烘托出的兩個(gè)極色畫(huà)出的鶴群。見(jiàn)形聞其聲，難怪當(dāng)初作者欲取名《天籟》……

通哥的畫(huà)室取名“伴荷居”他喜歡荷，是很年輕的時(shí)候就偏愛(ài)上她了的，至于為什么愛(ài)她，按照通哥自己的說(shuō)法是：“……有畫(huà)頭。”，我原以為這次展覽至少有兩三幅荷畫(huà)，出人意表的是僅有一幅：《朝露》。水墨交融的荷葉，隱隱若現(xiàn)的荷花，突出表現(xiàn)荷塘的朦朧美和夢(mèng)幻感。

《山菊秋自香》是我非常喜愛(ài)的一幅重彩畫(huà)，一排盛開(kāi)的野菊花作為畫(huà)面的中景，背景是以藍(lán)為主色調(diào)的彩墨烘染，頗有幾分大千先生破墨潑彩之風(fēng)。整幅畫(huà)突出了野菊花盛開(kāi)那漫山遍野的金黃。在溝壑處或背光面運(yùn)用了鈷藍(lán)與群青作為襯托，更加彰顯了野菊花的燦爛與透明。

《沱江春晚》畫(huà)的是川南田間油菜花盛開(kāi)時(shí)的景象，這幅畫(huà)吸取了水彩畫(huà)的技法，僅用淡墨、藤黃和一點(diǎn)點(diǎn)石綠，色彩單純、明快，繪出了一幅清新、淡雅的川南田園春意。

兩幅斗方小品甚為別致。《三角梅》在用線的虛實(shí)、粗細(xì)，疏密方面仿佛是駕輕就熟，隨意之筆。粗粗的兩根木架上，攀爬著幾枝細(xì)細(xì)的三角梅枝藤，在架與藤之間穿插幾組曙紅色的花朵，十分有趣，十分新穎?！耳橔儭犯强蓯?ài)，三只鷺鷥?cè)煨秃?jiǎn)練，憨態(tài)可掬，布局非?？季浚请y得的精品。

從這批展覽作品里可看出，文通已從傳統(tǒng)固有的花鳥(niǎo)題材“梅蘭菊竹”里走出來(lái)了，如：三角梅、野菊花、黑頸鶴等，這些源于生活的創(chuàng)作素材鼓舞了他的創(chuàng)作熱情，迫使他在畫(huà)法、畫(huà)風(fēng)上產(chǎn)生相應(yīng)的變化，這些變化都體現(xiàn)在他的大小寫(xiě)意，工兼寫(xiě)的繪畫(huà)形式中。他從生活中采集了豐富的內(nèi)容，擴(kuò)展了他的創(chuàng)作領(lǐng)地，打開(kāi)了表現(xiàn)新鮮題材的表現(xiàn)多種手段。

眾所周知通哥是笑秋先生的學(xué)生，從他的作品里觀眾能多多少少少察覺(jué)到老師精神之所在，但更多的是他本人深入生活，貼近人民所得到的啟迪而激發(fā)出的創(chuàng)作靈性。這正是他老師所希望的。近年來(lái)通哥更是頻繁下鄉(xiāng)采風(fēng)寫(xiě)生，平日里疏親慢友龜縮在家中潛心創(chuàng)作，僅這一份堅(jiān)持和靜心足以令我敬佩!

此次畫(huà)展是由內(nèi)江市文聯(lián)等部門組織主辦的，并免費(fèi)為本地書(shū)畫(huà)家提供展示成果的平臺(tái)。據(jù)說(shuō)，內(nèi)江文化主管單位將陸續(xù)舉辦這類展覽向人民匯報(bào)，真是可喜可賀!

隨同我一起來(lái)觀展的還有成都文藝圈的幾位朋友，在感受內(nèi)江人熱情好客率真的待友風(fēng)范的同時(shí)，又飽了眼福，享受了一道美味的大千風(fēng)骨，彩墨盛宴，真是不虛此行。內(nèi)江是大千先生的故鄉(xiāng)，望故鄉(xiāng)在繪畫(huà)藝術(shù)上后繼有人，蓬勃發(fā)展。

——內(nèi)江《“硯田守望 丹青夢(mèng)想”石一、陳文通書(shū)畫(huà)作品展》陳文通作品觀后感