呼嘯山莊電影影評(píng)（一）

　　看完了一部意大利影片，是根據(jù)名著《呼嘯山莊》而改編的同名影片。我非常希望戀愛中的男女都能夠看一看這部名著。對(duì)于勃朗特姐妹的作品，我們中國(guó)人更熟悉的是《簡(jiǎn)愛》，但是，看了《呼嘯山莊》之后，我覺得《簡(jiǎn)愛》戲味太重，小婦人氣也更重。相貌平常的平民女人簡(jiǎn)愛，在一個(gè)有著莊園的男人羅切斯特面前，顯得太自卑了；最后，在羅切斯特已經(jīng)雙目失明之后，她才覺得有了愛的機(jī)會(huì)。比起《簡(jiǎn)愛》來，《呼嘯山莊》揭示了一個(gè)非常重要的婚戀現(xiàn)象：那就是女人在考慮婚嫁的時(shí)候，對(duì)財(cái)富和情愛的矛盾選擇。

　　呼嘯山莊中的小姐凱瑟琳，自然更熟悉那莊園里的富有豪華和那呼奴喚仆的享受；然而，在她還沒有成年意識(shí)的時(shí)候，作為一個(gè)小女孩，她就愛上了父親收養(yǎng)的吉普賽小伙希思克利夫。少女更多地處于本能的考慮本，也會(huì)更多地被情所牽引。希思克利夫身上那帶有野性的男人氣，那飽脹的雄性，和那奔放的個(gè)性，深深地癡迷著凱瑟琳。然而，隨著年齡的增加，凱瑟琳漸漸感覺到，希思克利夫身上有許多讓她不能滿足的地方，最主要是他沒有財(cái)富，再加上他由于缺少教養(yǎng)而顯得粗魯和野蠻，這些都讓凱瑟琳在有外人在場(chǎng)的時(shí)候，感到難堪和掉價(jià)。

　　正在這個(gè)時(shí)候，凱瑟琳偶然闖進(jìn)了鄰近的畫眉山莊。呼嘯山莊的浪漫和純情被屏蔽住了，猶豫再三，她還是選擇了成為畫眉山莊的一只畫眉鳥。她的矛盾也由此從來沒有消失過。她一方面認(rèn)為她和希思克利夫是兩個(gè)人也是一個(gè)人，沒有了對(duì)方，都沒有辦法生存；另一方面，她又很理智地認(rèn)為，畫眉山莊的林敦先生能給予她一切的貴族體驗(yàn)。她對(duì)林敦的評(píng)價(jià)是：“他英俊、優(yōu)雅、富有、彬彬有禮，他擁有女人想要擁有的一切”。然而，真正擁有了這一切的凱瑟琳，卻并沒有得到幸福。就像她丈夫的妹妹伊薩貝拉所說的那樣：“她整天心不在焉，若有所思的”。

　　女人很難擺脫這個(gè)矛盾，情所指向的男人，是一種基于本能和天性的難以割舍的愛，讓女人纏綿悱惻、欲罷不能；而讓別人羨慕，擁有財(cái)富和地位，又是女人的虛榮心所要求的，也難以舍棄。很難說哪個(gè)更重要，不同的人側(cè)重也不一樣。一般來說，年齡小、閱歷淺，會(huì)更看重前者；而年齡大、理智強(qiáng)，則會(huì)看重后者。然而，不管怎么側(cè)重，這兩點(diǎn)女人都很需要，只能是吃飽了、穿好了、住好了，想著心愛的男人；已經(jīng)擁有了喜歡的男人，又羨慕著別人的錦衣玉食和洋房小車。怎么樣兼顧，對(duì)每一個(gè)女人來說，都是人生一道永恒的難題。

　　造成這個(gè)愛情的悲劇。而直接原因是她的虛榮、無知和愚蠢，結(jié)果卻葬送了自己的青春、愛情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的希斯克利夫。

　　呼嘯山莊電影影評(píng)（二）

　　英國(guó)人、抑或好萊塢對(duì)勃朗特姐妹的作品的熱衷程度，完全不亞于我們對(duì)自家金庸老先生的武俠小說的瘋狂級(jí)數(shù)。姐姐夏洛蒂·勃朗特寫了一本《簡(jiǎn)·愛》，后世就接連拍了電影、電視九個(gè)版本。妹妹艾米莉·勃朗特同年出了一部《呼嘯山莊》，后世又分別于1939年、1954年、1970年、1985年、1992年、1998年、2003年、2004年、2009年、2011年整來十部影視作品。小妹妹安妮·勃朗特的《艾格尼斯·格雷》可能沒前兩者那么家諭戶曉，但三姐妹在英國(guó)文學(xué)史上的地位始終不可動(dòng)搖。
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　　同一本小說，衍生出這么多部電影、電視劇，其質(zhì)量想來也可能參差不齊。只是，再怎么改、再如何編，故事還是那段愛恨情仇?？蚣茉谶@里，唯有編導(dǎo)布局不同罷了。就算每個(gè)版本吸引著各路神仙、卡司加盟，觀眾心目的最佳版本，大抵，還是一見鐘情似的先入為主。更何況“一千個(gè)讀者有一千個(gè)希斯克利夫”，原著還擺在那兒，任何人都得罪不起書迷的想象力。所以，無論你先遇著了哪一部電影、電視劇，那它就自然會(huì)是你心中的一個(gè)基準(zhǔn)線，高低不同而已。然后，有能力、又不差精力的，還可以把各個(gè)版本挖出來批評(píng)一番，那么你就神了！

　　而自我有意識(shí)地看電影以來，邂逅到《呼嘯山莊》的第一個(gè)版本就是2009年由ITV出品、湯姆·哈迪主演的這一部上下集迷你劇。

　　對(duì)于英國(guó)的電影、或者電視電影，首先可以放心的是其軟件設(shè)施。配樂絕對(duì)會(huì)是恰到好處地烘托意境；畫面百分之百地宛若油畫般精致；而場(chǎng)景布置肯定是一絲不茍地符合年代需求與氣質(zhì)。至于其硬件裝備，論表演，英倫幫上上下下的一票演員，哪一個(gè)不是戲精？就算是默默無聞的新生代，那一口標(biāo)準(zhǔn)的英式腔與貴族范，直接融化大眾的心。再說劇本，只要其改編不離題九萬(wàn)八千里，抓住原著精髓，想必書迷也不會(huì)用那么多無聊的口水來吐槽。更何況導(dǎo)演選角恰當(dāng)、刪減適當(dāng)、發(fā)揮穩(wěn)當(dāng)呢？因此，整部迷你劇集欣賞下來好得我完全沒話說！

　　大凡名著改編成影視劇，多數(shù)批評(píng)者都愛從“原著精髓”這一點(diǎn)來評(píng)價(jià)。而“原著精髓”，我的理解可以看作為小說故事的主題核心。即是說，影視劇里的人物怎么言、如何行，都要服務(wù)于故事最終所需表達(dá)的主題。有人評(píng)價(jià)艾米莉·勃朗特的原著：“全篇充滿了強(qiáng)烈的反壓迫、求自由的斗爭(zhēng)精神，又始終籠罩著離奇、緊張、浪漫的藝術(shù)氣氛?！眴螁尉瓦@樣一個(gè)愛情與復(fù)仇的故事來看，2009年版《呼嘯山莊》上下兩集把故事起承轉(zhuǎn)合同人物命運(yùn)走向兩者之間的互動(dòng)已臻完美。女主角凱瑟琳糾纏在魔鬼似的愛與人間般的情之中，就算她嫁給了完美的男二號(hào)林頓、懷上了他的孩子，最后也是一場(chǎng)暴病遺憾終生。而英國(guó)出生的女演員夏洛特·萊李雖參演的電影、電視劇不多，卻把凱瑟琳的各種性情與糾結(jié)演得代入感頗高。和她青梅竹馬的男主角希斯克利夫從開始的自卑與收住的狠勁到上演的復(fù)仇大戲，再到最后的自我釋放，痞雅的湯姆·哈迪一路演來是收放自如！最值得回味的是男女主角間的化學(xué)反應(yīng)絕對(duì)火花四濺，難怪他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中都是一對(duì)兒！而另一關(guān)鍵人物女管家埃倫·迪安則以傍觀者的角度深入到男女主角每次的心靈碰撞中，為不冷靜的情感帶來冷靜的思考。

　　其實(shí)，中文小說也好，外國(guó)名著也罷，男女之間的愛與恨都是那么回事?！渡竦駛b侶》中，金庸老先生筆下的女魔頭李莫愁會(huì)于葬身烈火之時(shí)感嘆一句“問世間情為何物、直教人生死相許”，就算她如何瘋魔都是緣自一個(gè)癡癡的“情”。那么，《呼嘯山莊》里的希斯克利夫以第一主角的身份把那種“一世愛恨相隨”的癡情演繹得頗為震撼人心。2009年版的《呼嘯山莊》自然是個(gè)愛情悲劇，而在哀傷之余，小凱瑟琳和哈里頓的未來卻給人以希望的光芒。

　　呼嘯山莊電影影評(píng)（三）

　　08年版的《呼嘯山莊》，沒有了黑白電影的那種陰郁與恐怖，多了幾分柔美的愛戀。(m.haoli737.com)稍稍回憶一下，大二時(shí)在模擬法庭的教室里，老師為我們放映的黑白電影，我一直眉頭緊鎖，雙唇緊閉，偶爾，眼睛被淚水模糊了視線。這是一個(gè)浪漫主義色彩極其濃郁的作品，從愛戀，到復(fù)仇，最后是贖罪，氣勢(shì)磅礴，無論是社會(huì)形態(tài)的刻畫，還是人性的剖析，都精準(zhǔn)有力，復(fù)雜而現(xiàn)實(shí)。

　　西斯克利夫帶著善良的天性降臨人世，卻遭遇了被拋棄與社會(huì)身份不被認(rèn)同的人生困境。他與凱瑟琳的愛情，是在彼此人生觀念相互認(rèn)同的前提下的。然而后來，傳統(tǒng)的社會(huì)觀念影響了凱瑟琳的判斷力。我一直不覺得，凱瑟琳是虛榮的，在那樣的社會(huì)背景下，渴望獲得體面地婚姻是女性源于天性的選擇。沒有人會(huì)拋棄名聲，拋棄穩(wěn)定的家庭，而選擇一個(gè)被社會(huì)歧視的奴仆，即使西斯克利夫已經(jīng)被收養(yǎng)。但是，他們的愛情是不會(huì)妥協(xié)的，悲劇也就這樣開始了。一個(gè)在社會(huì)的**下長(zhǎng)大的孤兒，西斯克利夫的一切扭曲行為都是合情合理的，他沒有愛，沒有責(zé)任，沒有同情，只有復(fù)仇，特別是心底最深的愛戀背叛自己的時(shí)候。喜歡艾米麗·勃朗特那濃濃的，熱烈的神秘主義色彩和浪漫主義情懷，《呼嘯山莊》，含著一種豪邁，大氣，與極度堅(jiān)強(qiáng)的精神力量。不要考慮人性的復(fù)蘇，不要考慮刻意的作品內(nèi)涵，小說本身，就是作者情懷的釋放。靈感來臨了，于是需要社會(huì)背景，需要人物，故事，沖突，需要一種強(qiáng)烈的元素，表現(xiàn)作者的內(nèi)心。于是，《呼嘯山莊》誕生了。一切，都是自然發(fā)生的，都是人性使然。結(jié)尾，并不是人道主義的表現(xiàn)，那是傳統(tǒng)的，社會(huì)道德范圍內(nèi)的定義。西斯克利夫的死，是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的了無牽掛，一種解脫，一種自我救贖的方式，一種或許在他看來，一切只是實(shí)現(xiàn)了他最終的信仰，心愿，是復(fù)仇的終點(diǎn)，是重燃的希望。

　　一個(gè)女人，寫出這樣一部作品，這就是我喜歡《呼嘯山莊》的原因——一種強(qiáng)烈的內(nèi)心的沖撞力，一種只有靈魂深處，才可以體味的可意會(huì)而非言傳的感觸。