狗鎮(zhèn)影評（一）

　　這不是真實的人性，這至多只是反映了人性中最丑惡的一部份?？墒恰肮锋?zhèn)”這部電影給我們帶來了前所未有的視覺沖擊和對人性最陰暗一面的反思。

　　“狗鎮(zhèn)”上的人們是卑鄙下流，恩將仇報，見風(fēng)駛舵的一群人。女主人公為了逃離黑幫的追擊，來到狗鎮(zhèn)，她用自己的辛勤勞動來換取在這里自由的生活，可是我們看到的是狗鎮(zhèn)上無恥的一群人的回應(yīng)。我們姑且稱女人主人公為A，從居民對A在勞動中犯一點兒小錯不夠?qū)捜?，到有意刁難A不許她走別人都走得路，到責(zé)怪A原本一片好心的幫助行為，到小孩子有意得罪A來滿足自己受虐的心里，后來又告發(fā)自己受到A的體罰，再到小孩的母親有意要把A最心愛積攢的瓷人兒一一摔碎，這些都是人性小丑惡一面的揭露；隨著故事的發(fā)展，由于警察的告示給居民帶來了心里上的壓力，鎮(zhèn)上的居民一致要求增加一倍A的工作量卻減少她的工資，到鎮(zhèn)上的一些男人尋找機會占A的便宜，利用到警察抓捕的威脅強暴A，直到最后把A淪為性工具來發(fā)泄，甚至到送貨司機在幫助A逃離狗鎮(zhèn)的過程中，拿了A的錢，又乘機占了A的便宜，卻還是把A送回狗鎮(zhèn)的無恥，再到小鎮(zhèn)居民統(tǒng)一把送貨司機送回來的A帶上沉重的鐵鏈和鐵環(huán)限制其行動，到最后A深愛的那個男主人公把A出賣交給了黑方老大，居然還為自己做出賣的辯護。這一切都是對人性丑陋的最深刻揭露，而這些丑陋竟集中到一部片子里來了。

　　在這里要談?wù)勀兄魅斯，表面上他和A相愛，實際上他是居民中最丑陋的一個，他對居民無情的剝削A的勞動力不聞不問，他為了使A留下，誣陷她有偷東西的嫌疑，使她帶上重重的鐵枷鎖，后來還對A說了一句：這個鎮(zhèn)上只剩下我還沒有占有過你了這樣的話。由此看出他在對A態(tài)度上和那些強暴A的人的心態(tài)是差不多的，而恰是A提點了B“愛是需要順其自然而不是脅迫”。最后B出賣了A給黑幫老大，或許因此可以拿一大筆酬金，揭露了他所做一切都是為了財。

　　可是黑幫老大居然就是A的父親，他的一句話點醒了A：“他們做得足夠好嗎？如果在這種情況下，你還諒解他們，那才是你最大的“傲慢”，人犯了錯誤是應(yīng)該需要得到懲罰的”，后來A想明白了，讓狗鎮(zhèn)永遠消失，并親自殺死了B。可是這樣的“狗鎮(zhèn)”還有很多很多，他們的影子也時常在我們自己或者周圍人身上看到，我們要做的就是知道“丑陋”的代價，用這部片子的狗鎮(zhèn)上居民悲慘的結(jié)局來時刻鞭策自己的品性。

　　狗鎮(zhèn)影評（二）

　　先說《狗鎮(zhèn)》這部電影的場面處理手法吧。因為我相信導(dǎo)演竟然把布景設(shè)置得極其簡約，在一個籃球場大小的地方用粉筆畫出地圖，道具都是大蕭條時期的模樣。一個舞臺，簡單的布景，向你展現(xiàn)了一個的小鎮(zhèn)-狗鎮(zhèn)。哦，其實我看不出它的破落，我看到的就是一些用線條在地上勾畫的平面圖。這些線條勾勒出了每個人的住處，街道，教堂，沒有一棵榆樹的榆樹街，甚至狗鎮(zhèn)的唯一的那條狗，也是畫在地板上的……當這些在我眼前以全景出現(xiàn)時，那種感覺就像是，怎么說呢，像是造物主在上方俯視自己自己的造物?？催@種舞臺劇電影的時候，一開始確實有些不習(xí)慣，因為鏡頭里出現(xiàn)的大部分是人物，臺詞很多，背景的物體很少，因為除了人物有象征性，導(dǎo)演布置的背景也有很強的象征性，很難想象得到那些出現(xiàn)的道具象征的是什么?！抖ゴ河謥怼返漠嬅婧苊?，水中的寺廟，蒼山環(huán)抱，仿佛一個清秀的隱逸者。影片里還有會出現(xiàn)貓，公雞，青蛙，蛇等動物，因為這些動物有很強的宗教象征性；而《狗鎮(zhèn)》里，這種象征風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致，因為電影里所謂的“建筑物”都是以白線分割的區(qū)域而已，而電影里的人物都在那個區(qū)域里移動。有些屋子只有門，有些只有窗戶，而還有一些屋子只有家具。《狗鎮(zhèn)》的導(dǎo)演/編劇是丹麥籍的拉斯·馮·提爾，他的大部分電影都是舞臺劇形式的，而且布景很簡單。因此他的電影總是讓觀眾忽視外在形式，更加關(guān)注人物和情節(jié)，《狗鎮(zhèn)》也不例外。還有，我覺得這樣做是因為導(dǎo)演想制造一種不真實的感覺，增加虛空的氣氛。在這方面金基德和拉斯·馮·提爾很相似。

　　電影《狗鎮(zhèn)》的結(jié)構(gòu)很像話劇的結(jié)構(gòu)，電影分成9個章節(jié)，每個章節(jié)都有主題，交代了大致情節(jié)。雖然《冬去春又來》存在分段問題，卻沒有明顯提出來的，這個有觀眾來感覺出來的。因為金基德把《冬去春又來》分為五個段落，就是《春，夏，秋，冬，春》?！抖ゴ河謥怼钒察o，虛空，四季輪回，年復(fù)一年，生命的又一個輪回。季節(jié)有更替，人也離不開生老病死。在這方面《冬去春又來》比《狗鎮(zhèn)》優(yōu)勝很多，因為《冬去春又來》里的結(jié)構(gòu)融入了內(nèi)容，給電影添加了另一種色彩，是電影有了很濃的哲學(xué)味道。但是《狗鎮(zhèn)》不一樣，因為影片的段落被導(dǎo)演很清楚地提了出來。還有一點是《狗鎮(zhèn)》里會出現(xiàn)大量旁白，交代了村民的背景，這個給這部電影添加了話劇的色彩?！抖ゴ河謥怼冯m然用了不真實的門，但是這所謂的門所象征的及所起的作用比《狗鎮(zhèn)》的門深奧很多。所以《狗鎮(zhèn)》偏向于話劇，而《冬去春又來》更偏向于電影。
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　　在鏡頭處理方面《狗鎮(zhèn)》很有特色，因為影片里的很多鏡頭都是手持拍的，而且影片里出現(xiàn)的很多鏡頭都有很強的象征性，在這方面《狗鎮(zhèn)》和《冬去春又來》很相似?！豆锋?zhèn)》的第一個鏡頭，就是第一章開始時的俯拍的長鏡頭，除了交代了狗鎮(zhèn)的位置和外景（其實大部分都是以白線分割區(qū)域），還象征著上帝的眼睛，窺視著狗鎮(zhèn)，好像暗示著即將在這個村里發(fā)生不好的事情。狗鎮(zhèn)本地的人物們一個個地出場，這里的鏡頭大部分是全景為主。拍攝方式是手持攝像機，略有些搖動，但不明顯，因此電影里沒有出現(xiàn)固定鏡頭。電影一開始用的是暖色調(diào)，到了狗真的人們開始歧視格蕾絲時，導(dǎo)演開始用昏暗的冷色調(diào)了。最后的一個鏡頭也是俯拍的長鏡頭，這呼應(yīng)著影片的第一個鏡頭，象征著所謂的上帝一直窺視著狗鎮(zhèn)里發(fā)生的一切。這種手法在很多影片中出現(xiàn)的，例如《美國麗人》，《壁花少年》等。但是這種俯拍的方式這里運用非常好，達到了導(dǎo)演所想表達的意義?！抖ゴ河謥怼罚@是我很喜歡的一部電影，畫面樸素，節(jié)奏舒緩，你的情緒和思考會隨著情節(jié)的展開而自然升華，寓意深刻?？赐曜钕肓粝碌木褪沁@句話：傷害，只能用大愛來修復(fù)才能解脫，得到平靜和幸福。而《狗鎮(zhèn)》里的大部分建筑物都由白粉筆畫出來的，所以它的鏡頭里的畫面有一種缺失感。這種視覺刺激上的缺失，除了給了你讓你使這部片子更好看意外，還將其想要表達的意義更加的凸顯出來了。沒有復(fù)雜的背景來吸引眼球，那么你的大腦大可以不浪費精力去處理過多的視覺信息，而轉(zhuǎn)向了對故事的關(guān)注。

　　再就是回到《狗鎮(zhèn)》這部電影的故事情節(jié)及其中心思想吧。因為電影《狗鎮(zhèn)》的故事情節(jié)和想要表達的思想確實需要你去消化：它充滿了隱喻，沖突，變化。沒有一件事是無用的，沒有一個細節(jié)是多余的。就在這一覽無余中你會慢慢發(fā)現(xiàn)隱藏的骯臟，緩慢的，走向故事的高潮。電影里，格蕾絲從老大手里逃出來，在危難之時被狗鎮(zhèn)居民收留，她善良隱忍真誠的對待他人，為他們做事，表現(xiàn)出自己軟弱的一面。開始時狗鎮(zhèn)里的人們好好對待她，但是后來他們變了。面對軟弱的她，他們?nèi)诵灾袗旱囊幻娼K于暴露了出來，她變成了任人宰割的人，變成了“動物”。當老大回來要帶她回去的時候，她讓老大殺光鎮(zhèn)里的人，再把鎮(zhèn)燒掉，讓狗鎮(zhèn)消失。原來善良的人們看到比自己可憐的人的時候，就開始比誰貴誰賤。影片里提出了人的本性，討論了哲學(xué)問題。《狗鎮(zhèn)》里提出的是人的變性，拷問著人類的靈魂，提醒著我們?nèi)祟惖谋拘浴Ｈ诵栽幃?、黑暗，還有多變。善，是相對的，是有條件的。當條件改變的時候，人性也是不知不覺中隨之改變，人們卻往往疏忽了這一點。這也是為什么人當貧窮時好學(xué)，有錢了就開始享受。如果沒有法律從外界約束，如果缺乏自省的內(nèi)在精神，善很容易滑向邪惡的深淵。就像《狗鎮(zhèn)》里的人們一樣，忘了自己的本性，看到比自己弱的就開始欺負。因此，最可怕的就是人們“正大光明”的做著罪惡的事情，卻不以為恥，卻以為自己做千真萬確。因此人的本性是影片主題，導(dǎo)演把目的放了怎么表現(xiàn)人性和它的改變。導(dǎo)演將觀眾逐步帶入，讓觀眾身臨其境，讓觀眾跟著主人公受辱，最后讓主人公代觀眾復(fù)仇。這點上《狗鎮(zhèn)》跟《冬去春又來》明顯不同的，因為《冬去春又來》所要表達的中心思想是跟佛教有關(guān)的，傷害只能用大愛來修復(fù)才能解脫，人只能這樣才能得到平靜和幸福?！抖ゴ河謥怼酚煤苌俚膶Π?，相對固定的空間，少數(shù)的人物，整體色調(diào)唯美到不做作。《狗鎮(zhèn)》也可以說是在一個固定的空間里拍攝的，但是影片里出現(xiàn)的人物比較多，看起來好像做作。因此《狗鎮(zhèn)》故事比較難懂，就這樣說吧，若想要理解這部電影，你得站在故事中每個人物的角度去看帶這個故事，每一個人物，甚至動物–那條叫做摩西的狗。《狗鎮(zhèn)》是由復(fù)仇結(jié)束的，這也表現(xiàn)了西方文化的另一個面，而《冬去春又來》是有救贖和慈悲結(jié)束的，這兩個結(jié)尾成了明顯的對比，這兩部拍片子也算是分別展現(xiàn)了西方文化和東方文化的區(qū)別了。

　　最后說一下我的觀后感吧。我喜歡《狗鎮(zhèn)》這部電影的導(dǎo)演的處理故事情節(jié)和布景方式，干凈利索。電影和話劇的融合，而做的這么細致，真的讓人驚奇。電影主題也很好，人的本性問題算是人類永恒的討論的問題，因為哲學(xué)本來就是很吸引人的。本片將人性之惡的相互觸發(fā)，將惡的消解與生長的死結(jié)展現(xiàn)的令人心悸，而強烈的帶入感很有感染力。尤其是現(xiàn)代，現(xiàn)在人類社會已經(jīng)發(fā)展到某種程度的高層了，但是大部分人們?yōu)榱宋镔|(zhì)上的需求而不得不放棄了精神上的需求了。傲慢的人到處都是，所謂的真正的善良人也可能不存在了，因為善良的人們被這個丑陋的世界“同化”了。