有話好好說影評（一）

　　《有話好好說》是一部以北京青年趙小帥為主人公的城市荒誕輕喜劇，節(jié)奏明快，通過簡單的吵架沖突發(fā)展到一個荒誕不經(jīng)的境地的故事，表現(xiàn)了人在社會上難免有些矛盾沖突，影片的拍攝風(fēng)格十分獨特。

　　電影開始時，趙小帥在大街上追安紅時，攝影機一直在跟拍中，從步行到騎車，讓觀眾的心隨著鏡頭的移動而移動。電影運用了大量的仰拍和面部特寫，當(dāng)趙在安紅家樓下喊的時候，攝影機仰拍下了所有大樓的景象，用來反映趙小帥找安紅時內(nèi)心中的急切之情。而此時安紅已經(jīng)與某娛樂公司的老板劉德龍談戀愛。劉德龍叫人去打小帥以警告他，小帥在混亂之中搶過路人張秋生的背包向打他的人扔了過去，結(jié)果包內(nèi)電腦被砸得粉碎。小帥發(fā)誓要報復(fù)劉德龍。而張秋生則要求小帥賠償自己的筆記本電腦。

　　最后三個人后約在一家小飯館見面，將事情徹底了斷。小帥伺機動手，老張見勸說無效，想用裝瘋引來警察，卻被小帥捆在了樓上的椅子上。影片到這里到了最精彩和緊張的時候，在這個小飯館里，導(dǎo)演運用了大量晃動劇烈的鏡頭，真實的反映了當(dāng)時形勢的緊張，求將城市人的不安和內(nèi)心的沖動表現(xiàn)出來，進而呈現(xiàn)出人物之間理性非理性的沖突。那種晃動或者鏡頭的運動也從來不是那種漫無目的的搖來晃去，其實影片中那種晃動是在大的晃動中追求穩(wěn)定和平衡。影片以紅色為主色，大膽運用各種鮮艷的顏色，充分突出了城市年輕人的朝氣的同時也突出了年輕人內(nèi)心的沖動。影片大量運用特寫，將人物的面部故意拍的不對稱，突出人物內(nèi)心的扭曲。當(dāng)趙和劉德龍在樓下數(shù)錢時，樓上的張卻在被胖廚師懲罰，在這里運用交叉蒙太奇的方法形成強烈的對比，造成觀眾的心理落差。當(dāng)趙內(nèi)心極度緊張，想要掏刀砍劉的手時，由方青卓扮演的那位大姐來給趙告別，打斷了趙，這里運用了聲音蒙太奇，出現(xiàn)了一聲汽車的剎車聲。使觀眾的內(nèi)心的緊張達到了最大值。

　　正在這時，劉德龍頭上的音響掉落，不偏不倚的砸到了劉德龍，使劇情發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)，而此時開始播放的《心情不錯》的歌曲，形成了很大的反差效果。此時觀眾們都松了一口氣。而劇情又發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，此時的張秋生由于忍受不了胖廚師的虐待，而發(fā)起瘋來，要拿刀砍胖廚師，這與他之前的形象產(chǎn)生了極大的反差，從知書答禮，一直強調(diào)要有話好好說的張秋生，到拿著菜刀想要砍人的張秋生，再起到喜劇效果的同時也讓我們了解到，每個人都有沖動鉆牛角尖做出不理性事情的時候，當(dāng)趙小帥去勸張秋生到最關(guān)鍵的時候，出現(xiàn)了伴有舒緩音樂的黑場。黑場留給觀眾足夠的想象的空間和時間，讓觀眾真實的融入影片?？戳撕竺婷靼琢诉@個黑場同時也表現(xiàn)了張秋生在拘留所拘留的日子，起到了教育觀眾的目的。

　　趙小帥與張秋生從拘留所出來都是由同一名由葛優(yōu)扮演的警察帶出的，這里運用的是重復(fù)蒙太奇，在突出喜劇效果的同時，也起到了教育意義。而葛優(yōu)的那一段關(guān)于有話好好說的臺詞，更是起到了點題的作用，同時也起到了警示作用。

　　讓我們明白“有話好好說”不但是有效解決沖突的良好準(zhǔn)則、也是建社良好社會的關(guān)鍵。

　　有話好好說影評（二）

　　《有話好好說》不是一部喜劇，充其量是一部黑色喜劇片，片中的各個角色其實沒有刻意在搞笑，幾乎兩個人一照上面，就發(fā)生矛盾沖突，他們所說的話且與主線劇情無關(guān)，說的話根本不著四路，很像昆丁塔倫蒂諾的電影，全片幾乎沒有一個冷靜的鏡頭，在鏡頭前的一切都顯得瘋狂和搖擺不定，當(dāng)然在本片的拍攝過程中，整個劇組的用了三根繩子來穩(wěn)定鏡頭，但還是無法讓鏡頭穩(wěn)定下來，但是演員的表演也確實彰顯著這種瘋狂與不冷靜，趙小帥的風(fēng)魔，張秋生的猥瑣懦弱，他們的矛盾沖突完全支撐起了影片的后半段。

　　《瘋狂的石頭》里有句臺詞：城市是我們的母體，我們就成長在她的子*里面，對于陷入城市生活中的我們，我們時常會陷入諸多困惑，這種困惑大部分發(fā)生在中產(chǎn)階級，即中等收入人士，像本片中的趙小帥和張秋生，而民工和劉德龍恰好各處于兩個極端，這兩個極端使他們都很少對他們的精神，情感甚至邏輯進行深入的探索和思考，民工一個個都傻的可以，像片中趙本山所飾演的這個角色，這種被生活所迫結(jié)果被磨練出了一種異常執(zhí)拗甚至無知的狀態(tài)就是一個典型。而劉德龍的作威作福，風(fēng)流成性則體現(xiàn)出了奢靡生活中人逐漸處于不可一世的人生觀，但諷刺的是這種人恰恰還是被趙小帥這樣的一把菜刀唬得一愣一愣，結(jié)果還想跟他稱兄道弟，這也就說明就像劉德龍這樣的人即便是個富人，但也改變不了國人所特有的懦弱和自卑。片中不時穿插出現(xiàn)的《京東大鼓》，體現(xiàn)特有京味的同時也暗喻了城市與城市人相輔相成的關(guān)系，但城市人在這種相輔相成的關(guān)系發(fā)展過程中漸漸迷失并且失去了控制。

　　對于一部對于攝影方法如此“瘋狂”的一部作品，全片中僅有這一段給了人一種“藝術(shù)”的感覺張秋生為了阻止趙小帥，喝了不少酒，然后突然掀翻了桌子，畫面一下子由白天變成了暗紅，這是張藝謀最鐘愛的。

　　外國影評人差不多都把張藝謀贊頌為中國導(dǎo)演中的黑澤明，但在我個人看來對于早期張藝謀來說，他應(yīng)該是中國的塔倫蒂諾，無論是《紅高粱》、《活著》甚至這部《有話好好說》，片中幾乎沒有一個正常的角色，就是有正常的，也被逼瘋了，即便是像《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》這樣的主流商業(yè)大片，片中的各個角色之間的關(guān)系也是充滿了欺騙和背叛，張藝謀似乎太容易懷疑這個社會和人性本身了，《有話好好說》結(jié)尾，其實真正把張秋生逼瘋的還不是趙小帥，而是那些旁觀者，趙小帥在他眼中就是個不諳世事的傻小子，趙小帥到最后把電腦給了張秋生，結(jié)果從某種程度上安撫了張秋生，當(dāng)然張秋生自己也帶著中國知識分子所特有的迂腐和懦弱，與世無爭，他只想阻止趙小帥干傻事，但讓他沒想到的是，周圍的人都不夠理解他，甚至認(rèn)為他是瘋子，食客，飯店經(jīng)歷，服務(wù)員，大姐幾乎都莫名其妙的靠向了趙小帥這一邊，這個場景也暗喻了如今國內(nèi)知識分子所處地位的尷尬，金錢與感性至上，理性追求越來越迷失，結(jié)果張秋生自己也只能用非理性的手段來捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)。至于趙小帥，他自己給人一種爆裂沖動的感覺，其實也是自己孤獨寂寞的結(jié)果，如果最后安紅堅持與趙小帥在一起，趙小帥估計就不會再去襲擊劉德龍，其實男人的沖動大多就是因為自己的理想沒能得到實現(xiàn)和情感的落實，這種情況反而顯得自身很可鄙。

　　張藝謀鏡頭下的女人對愛情是什么樣的？單對鞏俐所塑造的女性形象來看，大多顯得堅毅和頑固，堅持自己所愛的，在這一方面片中的安紅可謂巾幗不讓須眉，讓姜文難以招架，但是在面對這種尷尬的三角關(guān)系時，她也選擇了退步，對于女性角色的刻畫，張藝謀倒是選擇了保守的觀點，她們敢于一時激情，卻不敢終生托付，其實這也是一種冷靜的觀點，但是到了之后的《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》又回到了那種執(zhí)拗。

　　當(dāng)然體現(xiàn)這種非理性和瘋狂并不是張導(dǎo)刻意想要展現(xiàn)的，片尾趙小帥拿了錢結(jié)果并沒有忘記張秋生還被關(guān)在樓上，還是上樓去看他，就算結(jié)果張秋生發(fā)瘋砍了他，但還是把電腦留給了張秋生，并且給他安排了包車師傅，這是一種傳統(tǒng)的男人義氣的回歸，也是張藝謀的理想之一，也幾乎是所有男人的理想，不過城市人所處的迷惑和困擾片中始終沒有給出答案，就像趙小帥寫的信中所說的那樣“我就是不明白”可能也是那句話“就是拗不過勁來”。

　　有話好好說影評（三）

　　以拍攝鄉(xiāng)土題材影片而蜚聲國際的張藝謀，97年出人意表地推出了這部都市喜劇。相對于張導(dǎo)此前和其后的片子贏得的喝彩和知名度，我們不得不承認(rèn)該片遭到了冷落，而且是來自雙方面的：就觀眾來說，很可能只是把它當(dāng)作笑料、噱頭堆砌而成的普通搞笑片來欣賞；就評論界來說，很可能覺察到了該片的出色，但要一五一十地論說其意蘊，又有些無從談起的迷惘。就這樣，在張藝謀的眾多作品中，《有話好好說》仿佛落入了公眾的盲點。

　　事實上片名已經(jīng)為我們昭示了，生成片中諸多戲劇沖突的源頭乃是“對話的失敗”。幾乎每一段劇情都以“對話的失敗”為前提來展開，片中的人物也都在對這種失敗有所認(rèn)識的情況下，使出渾身解數(shù)來自主地加以挽回，于是在眾人爭相努力扭轉(zhuǎn)敗局的情況下，故事情節(jié)呈現(xiàn)出汽車剎車失靈般的“失控”局面，朝著片中任何人物都意想不到的方向奔去。在計劃落空、正經(jīng)的努力付之東流之后，還不得不承受繼之而來的荒唐結(jié)局，正是片中人物的這種基本處境的荒謬，喚起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。這種別開生面的喜劇營造方式可謂頗具匠心，在很大程度上應(yīng)歸功于述平的出色編劇。同時，所有的荒謬又是在全然現(xiàn)實的環(huán)境中、以現(xiàn)實的材料打造出來的，這種創(chuàng)作上的機智也就越發(fā)難能可貴。

　　對某個實例加以解剖，也許更容易看清這種營造喜劇效果的特殊機制，不妨就拿影片開初的幾出戲來說吧。我們從一開始就見識了趙小帥（姜文飾）的死纏濫打和安紅的寸步不讓，公車上兩人的一番理論教我們明白了，嘴皮子上已經(jīng)論不出誰是誰非。于是一個躲，一個追。安紅為擺脫糾纏，硬是不把新住址告訴對方。小帥大致摸清了地兒，開始施展喊話戰(zhàn)術(shù)。被喊了兩天后，安紅想以發(fā)生一次性關(guān)系的極端方式來做個了斷。就在兩人的好事即將玉成之際，樓下傳來了新一輪的愛情詩喊話?？吹竭@里，剛剛緊張起來的氣氛一下子散了，觀眾都繃不住樂了起來。這種計劃外的局面失控一再重演。接下來安紅派她的新男朋友劉德龍找趙小帥“好好談?wù)劇?，結(jié)果卻演變成了一場街頭斗毆。安紅對這種出乎意料的結(jié)果心懷歉疚，在接下來的交往當(dāng)中發(fā)現(xiàn)了趙小帥優(yōu)秀的一面，而趙小帥卻被電腦的主人張秋生（李保田飾）纏上了，劉德龍為此差點賠上一只手。先是拉出一段無法通過正當(dāng)方式解決的矛盾作鋪墊，然后矛盾雙方煞費心思地尋求出路，結(jié)果都在理性的支配下失手將情節(jié)推入了滑稽荒唐的境地。這便是該片的“秘密配方”之一。

　　另一個秘密配方倒是傳統(tǒng)得很，但在片中也得到了妙用，那就是“間離效應(yīng)”。為說明間離效應(yīng)在本片中的運用，不妨先來對照說說王家衛(wèi)導(dǎo)演的突出風(fēng)格。在王家衛(wèi)的都市片中，總有大量配樂穿插其間，對此，張藝謀曾十分贊賞地談到，當(dāng)一段旋律在王的片中某處響起時，馬上就能將觀眾的某種情緒喚起，營造出十足的氛圍。可以說，為了將片中人物的獨特情感體驗傳達給觀眾，配樂在王家衛(wèi)那里很好地發(fā)揮了作用。而在《有話好好說》里，配樂所發(fā)揮的作用，很多時候可說是反其道而行之——制造間離效應(yīng)，一再將觀眾從對故事的沉浸感中拽出，提醒觀眾時刻保持對片中人物的批判性觀察，從而更好地對荒誕的形成、累積和爆發(fā)進行見證，使觀眾在情感相對游離于故事進程的狀態(tài)下開懷大笑。

　　在趙小帥第一次到夜總會追砍劉德龍的那場戲中，小帥失其所蹤，手持菜刀沖進一間間練歌房、健身房，每個房間里轟鳴的音樂也噴涌而出，于是我們聽到了許多傳唱一時的流行歌曲（內(nèi)容都是情和愛）的片斷連綴在了一起，一并響起的還有小姐們的尖叫、趙小帥的踹門聲，畫面上趙小帥頗為生猛地沖進沖出，一種荒誕的意味無言地傳達給了觀眾。(m.haoli737.com)這一段相當(dāng)鮮明地表明了本片的立意：在給出一個喜劇故事的同時，以質(zhì)樸的、民俗性的“俗”作為參照，揭露都市人當(dāng)下生存狀態(tài)中華而不實的成分，以喜劇形式完成對都市生活的文化批判。片中兩個涂脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱“十八歲的哥哥”，還有即將行兇的趙小帥跟東北大姐合唱“姑娘十八一朵花”，無一不是體現(xiàn)著導(dǎo)演這方面的用心。

　　到了影片的后半部分，迎來了最終的一場大戲。所有的枝節(jié)問題都匯總到了喜洋洋餐館，張秋生和趙小帥約了劉德龍前來商談，打算和平地解決此前發(fā)生的所有糾紛。餐桌上張秋生發(fā)現(xiàn)小帥不改初衷，還是打算“一刀拿下”，張心寒之余，苦口婆心地好言相勸。在這出長達幾十分鐘的戲里，人物幾乎沒進行任何活動，只是坐在餐桌旁喝酒吃菜，全靠出色的大型對白，將劇情推向熾烈的高潮。這一整套大型對白向我們表明，由于個人修養(yǎng)、身份、立場的不同，“有話好好說”往往只能是一種理想的狀態(tài)；對話作為一種復(fù)雜的、社會化的交際活動，并不象張秋生這位忠厚的知識分子想象的那么單純，“有理走遍天下”也只是自以為有理者一廂情愿的說法罷了。

　　除了葛優(yōu)、趙本山、李琦的客串，以及張藝謀本人在片中的露臉，為影片增色添彩的還有毫不含糊的攝影（有力地表達了人物浮躁、動蕩的心態(tài)）、人物的化妝造型（小帥滿頭是傷和張秋生發(fā)狂后的裝扮，令人叫絕）、深沉酣暢的配樂（當(dāng)然不是指用于制造間離效用的那些段子）、幾段北京琴書（既提示了人物性格，又凸顯了地域特色，本身就是絕佳的創(chuàng)意），上述所有因素糅合到一起，使得本片與“通俗”拉開了明顯的距離，盡管故事情節(jié)是老少咸宜、大眾喜聞樂見的。

　　最后，在趙小帥一刀拿下的計劃落空之際，讓我們來重溫一下片中警察同志的臺詞，端正一下心態(tài)，為“有話好好說”的禮貌作風(fēng)打打氣，“以后不管出什么事兒，都要依靠組織依靠法律，不能隨便舞刀弄槍的，有話好好說嘛，不能胡來”，“國與國之間都可以談判，人與人之間，是不是？”