三峽好人觀后感（一）

　　賈的三峽好人終于公映了，觀后感慨萬千啊，同時也對這部電影拍手稱快，在中國目前的社會轉(zhuǎn)型期，民眾需要這樣的藝術(shù)作品，需要冷靜地客觀地剖析社會現(xiàn)狀，了解社會底層小人物的生活現(xiàn)狀，關(guān)注潛在的和已經(jīng)嚴(yán)重存在的社會矛盾，這不僅僅是電影人的責(zé)任更是整個社會不同階層特別是政府部門應(yīng)該深刻分析和探討的歷史性問題。

　　三峽好人比較全面的展示了中國改革過程中特別是經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展過程中，弱勢群體所付出的沉重代價，這種基于改革而帶來的困難甚至是災(zāi)難在某中程度被輿論給淹沒了，這個時候問題已經(jīng)上升到政治層面，政府出于社會穩(wěn)定的考慮，嚴(yán)格控制輿論，永遠(yuǎn)只報道改革的利好消息，把改革所帶來的社會深層次問題一筆帶過，或許在某種程度說是在加深潛在的社會矛盾。當(dāng)然政府在這方面也做了不懈的努力，從三峽移民的政策和重視程度可以看出，但在具體的政策落實(shí)上就大相近廷，這時的問題就是政治體制的缺失問題，政策無法落實(shí)到基層，使改革積累的民怨，制造了社會矛盾，而《三峽好人》在這個時候的公映恰恰讓大眾看到了光彩背后的社會代價，所以說這是一部具有時代意義的寫實(shí)電影，這是我要說的第一方面。

　　第二方面，三峽好人的公映說明了中國電影事業(yè)的發(fā)展，長期的基于政治敏感的電影題材限制，隨著中國改革事業(yè)的發(fā)展，電影工業(yè)也隨著不斷發(fā)展，但發(fā)展的前進(jìn)水平和中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度還相差甚遠(yuǎn)，隨著像華娛兄弟這樣的民營企業(yè)的進(jìn)入，一定程度上的促進(jìn)了中國電影市場的發(fā)展，從近幾年的電影作品就可以看出。但是對于題材的嚴(yán)格控制，很大程度上把中國的電影定位在了娛樂性質(zhì)上，中國電影的時代意義在削弱，因?yàn)榻夥藕蟮膽?zhàn)爭題材電影對于當(dāng)時的苦難階段具有很強(qiáng)的鼓舞作用，而在現(xiàn)在這個市場經(jīng)濟(jì)體制下的中國，電影的時代意義已經(jīng)不同，所以說基于目前的中國現(xiàn)狀，中國電影的時代意義沒有顯現(xiàn)出來，這里面有體制的原因，社會認(rèn)知和娛樂傾向的多方面原因，從山峽好人的票房就可以看的出來，中國的電影觀眾還是不成熟。
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　　我要談?wù)摰牡谌齻€問題，中國弱勢群體的生活現(xiàn)狀，市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然導(dǎo)致資源分配的不均衡，中國目前的貧富差距在不斷拉大，已經(jīng)成為政府關(guān)注的焦點(diǎn)，這是改革帶來的代價，而政府的保護(hù)措施和政策支持的力度將是關(guān)乎社會穩(wěn)定的大話題，而貧富差距的繼續(xù)拉大在社會矛盾上已經(jīng)明顯的顯現(xiàn)出來。《三峽好人》就是一部反映中國地層弱勢群體的生活，它具有它的時代意義，而弱勢群體的現(xiàn)狀確是血淋淋的，中國的三農(nóng)問題幾十年一定是中國的最主要的社會問題，而三農(nóng)問題的焦點(diǎn)一直是在利益的分配上，矛盾是深層次的，這幾年的三農(nóng)政策只是杯水車薪，背后更大的問題擺在了政府面前，中國的弱勢群體實(shí)在是太苦了，他們享受不到改革的成果，而物價水平卻在節(jié)節(jié)攀升，醫(yī)療衛(wèi)生條件的不足，教育資源的稀缺，惡劣的生存環(huán)境讓他們在中國經(jīng)濟(jì)光環(huán)背后茍筵殘喘，社會的腐敗在很大的程度上又加深了烙印，站在時代的前沿，歷史的腳步會走向和諧還是又一個深淵，在政府面前或許就是一念之差。

　　作為中國農(nóng)民為了生存，靠己之力，我們只能縱身跳進(jìn)水深火熱中，殊死一搏，因?yàn)闀r代造就了我們。

　　三峽好人觀后感（二）

　　《三峽好人》這部片子顏色黃黃的，很壓抑。一個山西人韓三明，去奉節(jié)尋找他十六年沒見的妻子孩子，費(fèi)勁千辛萬苦找線索。三峽工程讓很多人被迫搬出了自己的家，韓三明根據(jù)地址，找到的只是淹在水里的土丘，三明罵開摩的的人不實(shí)在。這人又將三明送到了拆遷辦，可惜的是電腦死機(jī)了。就這樣一連碰壁，摩的小伙子將他送入了旅店，還幫他講了價，看似好人，結(jié)果還收了王老板一塊錢。

　　三明的事，記得最清的是他跟小馬哥的相識，他們一起喝酒，成了兄弟，可小馬哥是一個混混，三明為了糊口，找了一份拆墻的工作。在有一天小馬哥出去打架的時候，他送了三明一塊糖，殊不知那是最后一次見面。當(dāng)三明給他打電話的時候，聽到了他的上海灘手機(jī)鈴聲，他已被砸在了墻底下，死了。三明給他上了“三炷香”（三支煙），算是送他一程。這樣簡單的兄弟情來的快去的也快。

　　另外一個故事，女主人公也是山西人，來奉節(jié)找兩年沒回家的丈夫，結(jié)果不盡人意，三明最后跟他老婆團(tuán)聚了，(m.haoli737.com)盡管有三萬塊的債，但還算好。可是這個女人，只落得跟丈夫離婚的下場，男人有錢就變壞，沒有一個好東西。女人最后走了，回去了，很難過。就像那袋茶葉一樣，苦的瑟的。

　　也許人生就摻雜著酸甜苦辣，總有一些讓人不舒服的事情，而這些事情可能會成為自己的絆腳石，但人生有很多是美好的，總不能吊在一棵樹上，還是要好好的生活。

　　三峽好人觀后感（三）

　　看了我極為期待的賈樟柯電影《三峽好人》。在我的感覺里，賈樟柯將會是抗起未來10年后中國電影大旗的人物。因?yàn)樵谶@個商品喧囂，物欲橫流的時代，在這個張藝謀走上歧途且并不自知反以為榮，陳凱歌和馮小剛也紛紛想要借“商業(yè)大片”這資本主義的產(chǎn)物來“救濟(jì)”我們社會主義的糧食的時候，比他們晚一代的小將賈樟柯終于堅(jiān)強(qiáng)的站在了“是”與“非”的橋頭堡上。他知道，在中國，商業(yè)大片雖然能掙到金錢，可那真內(nèi)的不是我們自己的東西，我們骨子里的東西不是金錢，而是糧食。那么我們的糧食從哪里來，哪里才能感受到我們的糧食？是我我們的最尋常的井市底層。

　　《三峽好人》是我喜歡的電影風(fēng)格，是我心里電影的真正感覺。不要什么曲折扭捏的故事情節(jié)，能找到人物的感覺就夠了。

　　三峽在賈樟柯的鏡頭里好美！看的時候我就在想，下一程就去三峽了。因?yàn)槿龒{不同與其它的景點(diǎn)，因?yàn)闀r間一過去，就再也沒有了。比如說我現(xiàn)在怎么也不可能親眼看到三峽10年前的模樣了，也看不到一年前的模樣了。三峽是工程，一步步的不斷的在改變，而且這改變是永恒的，變了，就再也不可能回來。所以我現(xiàn)在去看，看到的景象，10年后再去，恐怕就就不會再上這個樣子了。想好了，今年五一節(jié)去！

　　回來說賈樟柯的電影，其實(shí)這部片子也并沒有達(dá)到我預(yù)想的好。賈樟柯太聰明了，從他的影片里就能看出導(dǎo)演的聰明，聰明在一些細(xì)節(jié)，但是我覺得這聰明有些過了。片中那些賈樟柯制造的“巧合”太多了，多反而不好。在劇里，當(dāng)我看到第一次，人從山坡上走過去，又緩緩的走上來一只狗的時候，我為賈樟柯的想法叫好。這樣的“巧合制造”出現(xiàn)第二次，我感到賈樟柯真的很有心，很會在細(xì)節(jié)上下功夫。可是，這樣的“巧合制造”在片子里竟接二連三，又連四連五連六的出現(xiàn)了……不的不承認(rèn)，賈樟柯在這些細(xì)節(jié)上付出了很多思考和努力，但這樣的細(xì)節(jié)做的太多了，就顯得有些過了，顯得做作了。

　　我看到的不足就只有這些，除去這些過多的細(xì)節(jié)部分，這是部好片子。它現(xiàn)在的意義在于與第五代導(dǎo)演商業(yè)化的抗?fàn)?。希望賈樟柯真的能這樣保持下去！