朗讀者影評(píng)（一）

　　95年的麥克對(duì)自己的女兒說，其實(shí)一直以來我都不夠坦誠。不管對(duì)別人還是對(duì)自己。影片《生死朗讀》在一代對(duì)又一代的“坦誠”中，讓我們洞悉了一個(gè)時(shí)代的真相。宣泄也是窩藏了一種難以言明的情感。如今的我們?cè)谥匦旅鎸?duì)一些我們總是規(guī)避的歷史時(shí)，到底要坦誠到何種程度才會(huì)令人信服？令人理解呢？只不過拂去歷史的塵埃，沉甸甸的真相卻總無法讓你我坦然接受。那么這種坦誠，又將置于何地呢？

　　在影片最初的時(shí)間地點(diǎn)交代為1995年·德國·柏林。面對(duì)這樣一部獲得五項(xiàng)奧斯卡提名的影片，我想大多數(shù)觀眾都會(huì)將影片的主題與反思二戰(zhàn)相關(guān)聯(lián)。然而當(dāng)拉爾夫·費(fèi)因斯飾演的主人公麥克追憶到1958年，他邂逅比自己大20歲的漢娜，并發(fā)生了一場(chǎng)畸戀時(shí)，年輕演員大衛(wèi)·克勞斯和“熟透了”的凱特·溫絲萊特那般“坦誠”的表演，卻結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地將我們的心理預(yù)期遮蔽了。

　　影片中大衛(wèi)和凱特的多場(chǎng)激情戲的確是以性為切入口，那么大的年齡差距卻發(fā)生地似乎合情合理。兩個(gè)演員的表演絲毫不會(huì)讓人產(chǎn)生異樣的感覺，在我看來這是影片營造的特殊氛圍的原因。在這樣一種即便是夏天也感到潮濕干冷的環(huán)境中，一個(gè)情竇初開的少年和一個(gè)單純冷練的少婦，以純粹情欲萌發(fā)的情感，在溫良的澡盆中，在**的交歡中，甚至在那次外人眼中的“母子”郊游中，都不會(huì)顯得別扭，相反，正如這段情感對(duì)兩個(gè)人一生的影響，他們?cè)诖撕蟮囊簧?，似乎都在懷念和支撐著這份情感。導(dǎo)演對(duì)于這樣一種情感的坦誠把握，三個(gè)演員對(duì)于這樣一種情感的微妙詮釋，都淡化了這份畸戀本身不協(xié)調(diào)的作祟，反而讓我們感動(dòng)。

　　然而真正帶我們穿越情感命題的是影片真正主題的引入和升華。在這份畸戀不可避免地出現(xiàn)失和沖突時(shí)，漢娜選擇了悄無聲息地離開。而在多年后，麥克作為法學(xué)院學(xué)生參加審判二戰(zhàn)中納粹罪行的聽證會(huì)時(shí)，他驚愕地發(fā)現(xiàn)漢娜竟然是被指控謀殺300名猶太人的戰(zhàn)犯。至此，支撐影片后半部也是帶領(lǐng)整部影片升華的兩大主題出現(xiàn)，其一是對(duì)那段黑暗歷史的人文反思，另一個(gè)便是對(duì)于知識(shí)這一命題本身的思考。

　　法庭上的漢娜，她并沒有像其它一同被指認(rèn)的罪犯一樣，否認(rèn)自己的罪行，而是堅(jiān)定異常地坦誠一切?！笆堑?，是我做得”。我們?cè)隗@異于她“冷酷”“無知”的態(tài)度時(shí)，也不免跟隨她一同回望那個(gè)所有人看來都憤懣的黑暗時(shí)代。在奧斯維辛集中營，多少無辜的猶太人被納粹分子慘絕人寰地屠戮。漢娜也是儈子手之一。的確，看過電影，我們不能因?yàn)樗?dāng)時(shí)的無知就原諒她，像影片中那個(gè)幸存的作家一樣，絕對(duì)不會(huì)寬恕她。然而突破個(gè)人的道德情感規(guī)范，而上升到一個(gè)狂熱時(shí)代的集體無意識(shí)來說，漢娜自身不也是一個(gè)悲劇和受害者么？她執(zhí)拗遵循的規(guī)范，她堅(jiān)守的職責(zé)，竟然是她眼睜睜看著300人被大火燒死的辯詞。她那句詰問大法官的話，換了你，你會(huì)怎么做？其實(shí)是會(huì)讓所有人無語的。習(xí)慣了站在一定道德高度和“他人”視角來批判審視別人的集體，難倒不是我們的悲劇被一次次復(fù)制的源泉么？想必導(dǎo)演和觀眾，包括你我也絕對(duì)不會(huì)寬恕和原諒漢娜的作為，可是她卻是能夠被理解的。而且她的例子也是能夠被我們，被時(shí)代警醒的。

　　然而相比與她一同坐在被告席，卻昧著良心將所有罪責(zé)扣到漢娜身上的真正的罪犯來說，漢娜冒著傻氣的執(zhí)拗卻顯得那樣坦誠和真實(shí)。影片出來后，導(dǎo)演斯蒂芬·達(dá)爾德里接到的最大批評(píng)便是他用一種藝術(shù)化的手法給殘酷的歷史披上了溫情的外衣，甚至站到理解罪惡的立場(chǎng)上來描繪漢娜這個(gè)人物。然而我倒覺得，導(dǎo)演恰是真正理解了那個(gè)時(shí)代，那些沾滿鮮血的手中，也有這樣一種被無意識(shí)推搡裹挾的人物。他并沒有理解罪惡，而是理解人性和時(shí)代的無奈；他也沒有要為漢娜們撥亂反正，而是希望我們?cè)诰拺选⑴?、撻伐那些我們不堪回望的歲月時(shí)，需要有一種警醒，一種坦誠的正視。因此如果說導(dǎo)演真的在批判唾棄誰的話，那肯定是那些被判了4年刑期的黠笑流淚的“懺悔者”。

　　麥克這個(gè)角色其實(shí)是夾在歷史、情感、道德、理性之間的感知者。他與漢娜的那種情感讓他相信漢娜的為人，他對(duì)歷史的理性認(rèn)識(shí)卻又讓他無法回避對(duì)于漢娜們的道德批判和法律批判。因此影片中在宣判漢娜無期徒刑時(shí)，麥克難以掩抑地留下兩行熱淚，以及他目睹審判過程中的慌亂無措神傷，還有他去探望漢娜可最終轉(zhuǎn)身離去，這都讓整部影片提升了人文關(guān)懷的力量。像是蒙著眼睛的象征著法律的女神一樣。我不想附和說這是導(dǎo)演身披的溫情的外衣，因?yàn)樵谖铱磥?，這恰是這個(gè)導(dǎo)演在坦誠面對(duì)歷史時(shí)心中懷有的愛和力量。

　　關(guān)于影片的另一個(gè)主題，也是貫穿影片始終的表象上的主題：朗讀，卻讓我們得以從更多一層和另一個(gè)側(cè)面來看待漢娜和麥克這兩個(gè)人物，以及整部電影寄予的深思。漢娜和麥克認(rèn)識(shí)時(shí)，讓麥克給她朗讀小說，只有這樣才和他做愛。而當(dāng)初她在看守猶太人時(shí)，也選小女孩給她讀小說。其實(shí)漢娜是個(gè)文盲，可是她渴求著知識(shí)，她會(huì)聽小說時(shí)開心、哭泣。然而這樣一個(gè)人在面對(duì)共犯的栽贓時(shí)，為了不讓別人知道自己是文盲，保有最后的尊嚴(yán)，她寧愿選擇終身監(jiān)禁。導(dǎo)演這種設(shè)置一來是給無知一種批判，也是給知識(shí)一種崇高的寄托。無知本身并不是罪惡，可知識(shí)卻往往給別有用心的人利用。像守衛(wèi)的漢娜，她也許只是想好好地本分地做個(gè)守衛(wèi)，可卻在時(shí)代個(gè)狂熱中成為了階下囚。而我國在文革時(shí)期，不也有很多漢娜稀里糊涂地做了儈子手么？

　　問題的關(guān)鍵是你擁有的是什么樣的知識(shí)。影片最后，離了婚的麥克心中始終無法放下漢娜，他錄下一本又一本自己朗讀的書，寄給獄中的漢娜。漢娜也開始學(xué)著讀書識(shí)字。在入獄20年后要出獄時(shí)，麥克來看她，他問漢娜，你會(huì)回想以前的事么？漢娜說在審判她前她什么都不想，想也沒用，因?yàn)槿怂啦荒軓?fù)生。麥克說她沒有理解問題的所在。漢娜說她明白，她學(xué)會(huì)了識(shí)字。幾句簡(jiǎn)單的對(duì)話，其實(shí)透露了導(dǎo)演最樸實(shí)也是最深刻的思考，在我們面對(duì)難堪的過往時(shí)，有時(shí)更是要用建構(gòu)的、正確的心和知識(shí)去面對(duì)未來。因?yàn)槭耪咭岩?，來者可追?/p>

　　影片中有一句很不起眼的話給我印象很深：保密這個(gè)觀念是西方文學(xué)的核心。人有的邪惡，有的高尚，這導(dǎo)致他們不愿公開。其實(shí)真正想想的話，我們?cè)诶首x我們的人生，面對(duì)我們的歷史和過往時(shí)，有多少是我們不愿公開，放在心底作為秘密的呢？生死朗讀，想要朗讀生死，卻真的在于你有多坦誠……

　　朗讀者影評(píng)（二）

　　很多人看錯(cuò)了《朗讀者》，奔著它的激情和香艷去了。而其實(shí)，這部電影令人思考的是在愛情中，我們?cè)撜驹谠鯓拥慕嵌葋砜创龑?duì)方，尤其是，這份感情如果還夾雜著不可言說的秘密、還摻雜著國仇家恨的羞恥和絕望，站在愛恨的兩端，曾經(jīng)的愛人，你將以什么心情面對(duì)。眾人眼中的罪人——女主角漢娜在法庭上直視法官，說：換成是你該怎么做？法官啞然，法庭騷動(dòng)，無人能回答這個(gè)簡(jiǎn)單而鏗鏘的問題。

　　在2009年初的第81屆奧斯卡上，該片共獲包括最佳女主角在內(nèi)的5項(xiàng)提名，最終凱特·溫絲萊特憑借該片封后。電影里的故事?lián)f是真實(shí)的，一個(gè)發(fā)生在二戰(zhàn)后的故事，15歲的少年米高偶遇36歲的神秘女子漢娜。有如天雷地火般，米高和漢娜成為了秘密情人。激情之余，漢娜最喜歡躺在米高的身邊，讓米高為她朗誦各種小說和詩集。她對(duì)米高說“你很擅長(zhǎng)這個(gè)吧？”米高笑了，說“我還以為自己一無是處呢”。有了漢娜的贊美，少年米高發(fā)現(xiàn)了自己的能力，也許這就是他最后能成為一名優(yōu)秀律師的原因。

　　在優(yōu)美的詩句里，米高和漢娜度過了一段難忘的時(shí)光。因?yàn)闈h娜，米高擁有了與其他少年不一樣的成長(zhǎng)，在郊外的一間小教堂里，漢娜聆聽著唱詩班的歌聲，感動(dòng)得落下眼淚，米高站在教堂門外，深情地凝視著漢娜，那一刻，沒有少年和中年女子的隔閡，只是一個(gè)男人對(duì)女人的寵愛和欣賞。

　　當(dāng)年輕的米高沉溺于這種關(guān)系不能自拔的同時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己根本不了解漢娜。就在他為此而苦惱的時(shí)候，漢娜不告而別，離開了他的生活。在短暫的迷惑和悲傷之后，米高似乎開始了新生活，也許只有他自己知道，漢娜在他心里留下了怎樣的傷痕，他甚至沒有能力再去愛其他女人。

　　更讓米高沒有想到的是，8年后，他竟然再次見到了漢娜。那時(shí)候，米高是大學(xué)法律學(xué)院的一名實(shí)習(xí)生，坐在旁聽席里，而他的漢娜，作為一名納粹戰(zhàn)犯坐上了法庭的被告席。這個(gè)神秘女人的往事在案件的審理過程中逐漸清晰，漢娜面臨著十分不利的審判。然而，米高卻猛然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)漢娜寧愿終身監(jiān)禁也要隱藏的秘密，那就是她根本不識(shí)字。為了隱藏這個(gè)秘密，漢娜認(rèn)下了所有指控。

　　米高在旁聽席上顫抖、落淚，而漢娜最終被判終身監(jiān)禁。時(shí)光荏苒，已經(jīng)成為優(yōu)秀律師的米高，終于與妻子離婚，也許除了漢娜，他再也不能愛別人。他開始朗讀，像從前朗讀各種小說和詩歌給漢娜一樣，他一邊朗讀一邊用錄音機(jī)錄下來，然后把一盒盒的朗讀錄音帶寄往監(jiān)獄。漢娜靠著這些米高為她朗讀的錄音帶，堅(jiān)持活了下來，并且在獄中學(xué)會(huì)了認(rèn)字和閱讀。最后，她還能自己寫一些簡(jiǎn)單的句子寄給米高，她寫：“孩子，再給我讀一些浪漫的”。

　　1988年，表現(xiàn)良好的漢娜，要提前出獄了。隔著20年的光陰，米高意識(shí)到自己和漢娜之間不僅有愛情，還有國仇家恨，德國人羞于承認(rèn)的納粹往事，漢娜作為集中營看守的血腥歷史，這一切，讓米高變得沉重。闊別20年后，他第一次見到了漢娜，他問已經(jīng)60多歲的漢娜：你如何看待那段過去？漢娜問：你是說我們以前在一起的那段時(shí)光嗎？米高說：不，我說的不是那段過去……

　　第二天，米高來接漢娜出獄，被告知的是漢娜的死訊，漢娜自殺了。在漢娜的遺物里，留下一些錢托米高贈(zèng)送給集中營中的一位幸存者。后來，米高把這些錢捐給了猶太人掃盲組織，在那位幸存者拒絕了錢而答應(yīng)留下漢娜的茶葉罐時(shí)，米高含淚說：謝謝你。這已經(jīng)是一名幸存者給予一名集中營看守最大的寬容。米高替漢娜完成了心愿。

　　什么樣的愛才叫真愛，設(shè)身處地站在對(duì)方的角度來看，也許會(huì)讓我們變得更寬容一些。時(shí)光走得是那么快，幾十年一晃而過，少年變成了事業(yè)有成的中年男子，美艷少婦變成了白發(fā)蒼蒼的老嫗。如果沒有愛和牽掛，這樣的人生該是多么的蒼白，如果沒有人用愛為你朗讀生命的壯闊，回憶該是多么悲涼。也許這就是《朗讀者》能告訴我們的全部。

　　朗讀者影評(píng)（三）

　　難以相信，史蒂芬·戴德利是這樣處理《朗讀者》的，未曾用曲折微妙的手段重新詮釋，而是規(guī)矩地，深情款款地賦予原著愈發(fā)溫柔的魅力，甚至抽掉了漢娜鞭撻伯格的段落，那是流進(jìn)她血液里最明顯的納粹痕跡，而電影里被抹去了，就好似從來這一對(duì)情侶就是可以天長(zhǎng)地久的，倘若沒有命運(yùn)弄人，一個(gè)相逢恨早，另一個(gè)相逢恨晚，就可以花好人團(tuán)圓一般夢(mèng)幻。這是一部將書中的情欲氣質(zhì)精確還原，又在殘酷的審判章節(jié)里注入了暖色調(diào)的愛情電影，無論是在浴缸里抑或法庭上，那道暖烘烘的名喚“良知”的光線總是愈來愈明媚地照耀下來，以“畸戀”的名義散發(fā)著熱量。

　　扮演十五歲少年伯格的演員要比想像中的健壯早熟，不是完全符合書中描述，與凱特·溫絲萊特搭起戲來有些吃力，他不是特別能與熟齡女演員來電的那一型，甚至我期待看到的斯文俊秀與羞澀細(xì)膩都沒有施展出來。可是凱特似乎完全進(jìn)入狀態(tài)，她沒有輸給心神游離，神色拘謹(jǐn)?shù)膶?duì)手，而是將自己沉溺進(jìn)去的姿態(tài)，反正改編過的劇本已將漢娜剝成一枚法潔的白煮蛋，動(dòng)作必須兇悍，表情必須愚昧，眼神還得溢出勇氣之光，否則她難以與小了二十歲的情人云雨。電影講究的戲劇性亦考驗(yàn)她，必須露出目不識(shí)丁的端倪，又不能讓對(duì)她如癡如狂的男孩發(fā)現(xiàn)，這個(gè)包袱得慢慢抖開，到最殘酷煽情的那一刻才完全展示真相，凱特于是得想盡各種辦法融入這不正常的戀情里去，擺出倔強(qiáng)自尊的態(tài)度，她為自己的行為感到羞愧，并試圖用誠實(shí)來加以彌補(bǔ)。太多人復(fù)敘過這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥沉重，卻沒有人可以安靜地坐下來聽一聽漢娜們的想法。(m.haoli737.com)我知道電影是提煉出小說里最鮮美的那部份加以烹飪，在德國人的反省旋渦里，伯格退縮了，他試圖把這位韶華已逝的初戀情人從生命里抹去，我記得電影里的伯格是放棄了在監(jiān)獄視探漢娜的機(jī)會(huì)，走進(jìn)宿舍和一個(gè)女孩做愛，可是激情已經(jīng)沒有了，不見得是漢娜有多迷人，就是那種如玫瑰般怒放的，又輕軟如云的激情沒有了，缺少守護(hù)秘密的欣喜感，第一次見到女人**的震撼，以及被這段奇特的愛情包圍住的恍惑，這些珍貴的經(jīng)驗(yàn)因漢娜過往的曝光而顯得愈發(fā)難忘。

　　遺憾的是晚年的漢娜與中年伯格再次聚首的那場(chǎng)戲已失去了觀賞原著時(shí)的那種悲從中來的力量，它就是無奈地相見，一切都在手足無措中進(jìn)行著，她與他都對(duì)這樣的未來感到茫然，不知如何是好。極喜歡伯格給漢娜朗讀時(shí)的刻畫，那么情趣生動(dòng)，像是浪漫找到了根，直到后來才給出了更深的含義，那種在甜蜜中孕育的人性緩緩復(fù)蘇，曾經(jīng)千百次地揣度伯格會(huì)怎樣給這個(gè)三十五歲的女人朗讀，嗓音不會(huì)緊張得發(fā)顫吧？后來應(yīng)該慢慢適應(yīng)，隨之加以年少輕狂式的發(fā)揮，結(jié)果電影里的伯格以他優(yōu)雅調(diào)皮的腔調(diào)創(chuàng)造出了教人釋懷的，帶陽光氣息的朗讀者。

　　很鐘意戴德利的《時(shí)時(shí)刻刻》，無論遭遇冷漠或熱情，均是伸出一雙溫柔手滿腔憐惜地安撫片中的主角，這次的《朗讀者》依舊是秉承一貫風(fēng)格，只是稍稍欠了些精致與細(xì)膩，像在敘述一段血肉豐滿的悲情往事，然而亦只是悲情往事。這份愛始于一個(gè)焦躁的夏季，到冬天它便關(guān)閉了，仿佛從不曾發(fā)生過，實(shí)則已凄艷斷腸，不講給人家聽，那是因?yàn)闀r(shí)機(jī)未熟，終有一天，伯格站在墓前跟女兒說說漢娜，她是個(gè)怎樣的女人，有多美麗，或者……有多堅(jiān)強(qiáng)，年紀(jì)與囚禁均無法將她摧毀，惟一打不贏的只有愛情。