瑞安中學(xué)接待室掛著一幅特別吸引眼球的套色水印木刻版畫《漁港》，這是江蘇水印版畫的奠基者、杰出的版畫藝術(shù)家、南京藝術(shù)學(xué)院張樹云教授1996年贈饋母校的。

　　水印木刻版畫《漁港》是張樹云的代表作之一，1981年入選由法中友協(xié)主辦的中國木刻五十年展；1982年入選日本神奈川縣立近代美術(shù)館主辦的現(xiàn)代中國版畫展(1956—1979)；1983年入選日本大阪市立美術(shù)館主辦的近代中國版畫展(1931—1971)，并作為該展覽會的海報，廣為刊行，廣為宣傳，影響頗為深遠。該版畫還曾入選南京藝術(shù)學(xué)院1986年的赴日版畫展和1991年的赴美版畫展，以及1992年江蘇水印木刻30年展。

　　套色水印木刻版畫《漁港》畫幅為67.8cm×82cm，創(chuàng)作于1962年，作品構(gòu)圖宏大，布局頂天立地、滿而不塞；近景采用低視點，凸現(xiàn)波蕩起伏的海水、碩大的漁船和矗立的桅桿。漁船雖然不多，安排卻錯落有致，極富動感，宛如其境，充分表現(xiàn)出海港的雄偉和大海的浩瀚。色彩處理上以大面積的墨塊和線條為主，配以高純度的紅、黃兩色，對比醒目，艷而不俗。在刀法組織運用上也極具匠心，以闊口原刀為主，選用澀刀法，動中有靜，進而不前，勢中見力，突出表現(xiàn)了畫面的厚重與力度；同時采用切、推、削、挑、剔等刀法，整個畫面刀味十足，充滿張力。尤其值得稱道的是干、濕印法的交叉運用，使整個畫面剛?cè)岑B進、交相輝映，將色彩、刀痕、韻律三者完美結(jié)合，將水印木刻的技術(shù)語言和藝術(shù)表現(xiàn)完美結(jié)合，極具藝術(shù)感染力，展現(xiàn)了一幅高度詩化的生活畫卷。

　　藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源于生活。張樹云在創(chuàng)作中特別重視現(xiàn)場體驗生活。為創(chuàng)作《漁港》，他回到故鄉(xiāng)溫州深入北麂海島，面對洶涌澎湃、驚濤拍岸的大海，去體驗漁民迎風(fēng)雨、披露霜、冒寒熱、戰(zhàn)惡浪的生活情景，去譜寫人與大自然關(guān)系的高亢贊歌。

　　1957年在創(chuàng)作版畫《出鋼》時，他多次深入鋼鐵廠生產(chǎn)車間，去觀察、體驗、感受煉鋼工人戰(zhàn)高溫、奪高產(chǎn)的緊張勞動場面，然后用有力的碎刀，以抑揚頓挫的刀法，刻畫出鋼水出爐瞬間工人的興奮和熱烈，真實地表現(xiàn)了生產(chǎn)車間的環(huán)境色彩，使得畫面簡潔而充滿視覺張力。此畫先后在《版畫》《解放日報》等報刊上發(fā)表，被《人民日報》（外文版）及中學(xué)語文課本用作封面，1959年入選《十年來版畫選》大型畫冊。

　　張樹云，1921年4月出生，浙江瑞安人。他的版畫創(chuàng)作起步于中學(xué)階段。1938年在瑞安中學(xué)就讀時，他完成兩幅木刻處女作：瑞中總務(wù)主任唐敬庵和體育主任王叢柏兩位老師的畫像。盡管作品頗顯稚嫩，時任校長王超六還是決定把該木刻像刊印在當(dāng)年刊出的《瑞中?？返诙谏?。張樹云回憶這段往事時深情地說：“王超六校長的關(guān)懷與期待，成為我后來努力從事版畫事業(yè)的動力。我終生從事版畫專業(yè)與母校瑞中有著深厚淵源和情結(jié)。”正是這種濃濃的母校情結(jié)，瑞安中學(xué)90周年校慶時張樹云將自己代表作之一《漁港》版畫贈送母校；100周年校慶時又贈送自己的得意之作版畫《迎霞初放》，以表對母校的拳拳之心和殷殷之情。

　　張樹云的中學(xué)求學(xué)階段，正值國難當(dāng)頭、抗戰(zhàn)爆發(fā)，他積極參與抗日救亡運動，參加“青救團”和**外圍組織“一干讀書會”，組織學(xué)生工作隊編印抗日救亡雜志《學(xué)光》。其時，可以大量復(fù)制的木刻是抗日救亡運動宣傳的重要形式之一，張樹云擔(dān)任溫中木刻研究社社長，主編《學(xué)生木刻》期刊，運用各種木刻技法創(chuàng)作出《捍衛(wèi)》《上前線》等木刻作品，使他的版畫從一開始就成為“戰(zhàn)斗的藝術(shù)”。

　　1943年，張樹云考上國立東南聯(lián)合大學(xué)藝術(shù)專修科，受到名師謝海燕、潘天壽、俞劍華等人的教誨和影響，藝術(shù)大有長進。1946年6月16日，他在《文匯報》第一版發(fā)表題為《得意官僚資本家》的政論性漫畫。1949年他進入中央美術(shù)學(xué)院干部訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，再次接受系統(tǒng)正規(guī)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。后來相繼在山東大學(xué)藝術(shù)系、華東藝專美術(shù)系、南京藝術(shù)學(xué)院任教，成為一位德藝雙馨的美術(shù)教育家。

　　20世紀60年代初期，江蘇水印版畫興起，他作為開拓者之一，和江蘇一批版畫家創(chuàng)作了一大批以江南風(fēng)景為主，色調(diào)清新、淡雅華潤的水印版畫作品，畫面充滿濃郁的生活氣息，且題材涉獵廣泛，人物、風(fēng)景、靜物、花卉等皆有佳作，形成獨具一格的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格，奠定了江蘇水印版畫在國內(nèi)版畫學(xué)界的地位。

　　1973年，他受命創(chuàng)辦南京藝術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)，在缺少設(shè)備、師資、資料的狀況下，憑著對事業(yè)的執(zhí)著，白手起家，重視規(guī)范教學(xué)，建立起完善的系統(tǒng)化的版畫教學(xué)體系，一步一步逐漸建立專業(yè)特色，培養(yǎng)了不少新生代版畫藝術(shù)人才，尤其是水印版畫人才。而今，南京藝術(shù)學(xué)院版畫專業(yè)已經(jīng)成為江蘇省重點學(xué)科，不少畢業(yè)生成為版畫專業(yè)的骨干人才，蜚聲藝壇。

　　近70年的藝術(shù)生涯，張樹云把國家和民族的命運與自己的版畫創(chuàng)作合而為一，在動蕩變幻的時代風(fēng)云中，始終表現(xiàn)出鮮明的時代感和強烈的社會使命感。他以色彩、刀痕、韻律作為水印版畫的藝術(shù)創(chuàng)作語言，擅長用大面積的對比色來烘托畫面的主題和意境，色彩運用十分豐富，畫面有力度，有氣勢，有韻味，格調(diào)清新，意境悠遠，以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作思想和藝術(shù)方法展現(xiàn)“現(xiàn)實之美”，以藝術(shù)精神和力感深度展現(xiàn)“力之美”，在江蘇畫壇乃至中國畫壇，都有很了不起的地位。他的《論版畫教學(xué)》被編入《20世紀中國版畫文獻》，《漁港》等一些作品被中國、日本、意大利等國內(nèi)外美術(shù)館收藏。1991年9月，中國美術(shù)家協(xié)會與中國版畫家協(xié)會為紀念魯迅110周年誕辰、紀念新興版畫60周年，授予張樹云中國新興版畫紀念獎?wù)潞汪斞赴娈嫪務(wù)隆?/p>

　　張樹云作為江蘇水印版畫學(xué)派重要創(chuàng)始人之一，如此一名大牌的老版畫家，他的學(xué)生都早已蜚聲藝壇，成為國內(nèi)外知名版畫家。而他卻一直十分低調(diào)，從未舉辦過個人畫展。直至2007年3月28日，在他的眾多弟子的襄助下，張樹云教授八十六華誕暨師生作品展在江蘇省美術(shù)館舉行。這次畫展共展出張樹云從20世紀30年代至21世紀初的80余件作品，其中包括《魯迅像》《漁港》《龍脊寨子》等一些在國內(nèi)外十分有影響的作品，這是張樹云版畫藝術(shù)創(chuàng)作成果的一次總檢閱，清晰地展示了其版畫作品風(fēng)格的演變，也從一個側(cè)面反映了江蘇水印版畫發(fā)展的時代軌跡。

　　畫展上還分發(fā)了《張樹云版畫作品集》（1939—2007），眾多文化界名流和他的學(xué)生悉數(shù)到場向這位德藝雙馨的老藝術(shù)家祝賀致敬，場面十分溫馨感人。