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    優(yōu)美散文

    《孟姜女傳奇》是怎樣煉成的

    優(yōu)美散文2021-04-2291舉報/反饋

      “澧水波粼粼,嘉山草青青,姜女在何處,民心永系生死情……”

      用常德漢劇高腔演繹津市嘉山孟姜女傳說,這兩大國家級非遺的深度結(jié)合,會碰撞出怎樣絢麗奪目的火花?摘取“田漢大獎”及導(dǎo)演、表演、音樂等獎項,正在為“湘戲進京”展演作最后打磨提升的優(yōu)秀劇目《孟姜女傳奇》,經(jīng)歷了哪些磨礪與成長,有什么感人的故事?

      日前,筆者帶著這些問題走進常德市漢劇高腔保護中心,一探究竟。

      【一】評審風(fēng)波

      常德漢劇高腔和津市嘉山的孟姜女傳說,于2006年和2008年相繼被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。一個是具有600多年歷史的地方戲曲劇種,其唱腔以高腔、彈腔、昆腔以及民間小調(diào)組成,富于濃郁的湘北地方特色。一個是流傳千古、家喻戶曉的傳奇愛情故事。

      “能否將兩者融為一體?”國家一級演員彭玲早有這一想法。

      彭玲從藝三十余年,在漢劇舞臺上塑造過不少膾炙人口的藝術(shù)形象,曾獲得中國戲劇“梅花獎”等殊榮。彭玲沒料到,在她擔(dān)任常德市漢劇高腔保護中心負(fù)責(zé)人之后,終于夢想成真!

      該中心成立于2018年,其前身是常德市漢劇團——今年9月將迎來它成立60周年華誕,幾代漢劇人風(fēng)雨兼程奮發(fā)有為,碩果累累成就非凡。

      彭玲主任2018年5月上任伊始,就請來原市漢劇院院長龔衛(wèi)民和湖南省花鼓戲保護傳承中心知名導(dǎo)演何藝光,一同交流探討新戲的選題事宜。何藝光對常德漢劇有種無法割舍的情感,他最先建議用常德漢劇高腔來演繹嘉山孟姜女傳說。真是“心有靈犀一點通”,正合彭玲和龔老的心愿!

      彭玲坦言,在中國古代四大愛情傳奇故事中,相比《牛郎織女》、《梁山伯與祝英臺》、《白蛇傳》,《孟姜女》的影響力稍遜一籌。一個重要原因是其表現(xiàn)形式雖多,但內(nèi)容大同小異,缺乏新意。有鑒于此,他們座談時將劇目的切入點和主題思想確定為頌揚孟姜女和范喜良忠貞不屈、感天動地的愛情,和黎民百姓對幸福生活的向往與追求。在處理秦皇暴政、修筑長城等較為敏感的問題,和積極創(chuàng)新、融入本土文化元素等方面,三人也達成共識。彭玲熱誠邀請何老師執(zhí)導(dǎo)該劇,他爽快地答應(yīng)了。

      幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),該中心特邀文藝評論家、對常德漢劇有所研究的安志強擔(dān)任編劇。年逾古稀的安老師一年多時間八易其稿,在劇本創(chuàng)作上嘔心瀝血不辭辛勞。

      不曾想,初稿評審過程中,由于種種原因,差點被常德市和省里的多數(shù)專家否決。

      “關(guān)鍵時刻,何藝光老師非常給力,他將對劇目主題思想和文化價值的理解,闡述得淋漓盡致,最終讓在座的專家們看到了鼓舞人心的希望!”談到這一涉險過關(guān)的“插曲”,彭玲欣慰地笑了。

      【二】老腔新唱

      《孟姜女傳奇》演出后大放異彩好評如潮,成功的因素是多方面的。首先它融入不少本土獨特的文化元素。

      孟姜女傳說自古有“東、西、南、北”四個派別的版本,流傳于孟姜女故鄉(xiāng)的傳說是南派代表——有史料印證,孟姜女是秦時澧州(現(xiàn)津市)嘉山人,地道的湘妹子!

      從2018年10月開始,劇組多次組織主創(chuàng)人員到嘉山姜女祠、澧縣文廟一帶考察、采風(fēng),同當(dāng)?shù)亍懊辖畟髡f”傳承人和文藝專家座談,觀看民間藝人表演有關(guān)孟姜女故事的節(jié)目等,收集到“下池”、“蹈火”、儺文化等屬于本土傳說獨有的內(nèi)容。經(jīng)過交流研討,又將賽龍舟、澧州大鼓、常德絲弦等具有鮮明地域文化特色的元素融入劇情中。

      為了貼近廣大觀眾的審美習(xí)慣,真正讓這個古老的民間傳說給人耳目一新的感受,《孟》劇“老腔新唱”:在高腔的曲牌中,加入了現(xiàn)代音樂元素;在“傷別”、“滴血認(rèn)親”片段中打破傳統(tǒng)模式,將高腔與彈腔相結(jié)合,使唱腔更有特色和時代感,對演員也提出了更高的要求。同時,服裝造型新穎別致,表演巧妙糅合戲曲、舞蹈、話劇等元素,兼具傳統(tǒng)與時尚之美。

      據(jù)了解,該戲原名《孟姜女》。在益陽排戲時,著名京劇表演藝術(shù)家孫毓敏應(yīng)邀前來觀看,提出不少中肯的指導(dǎo)意見,包括劇名添上“傳奇”。劇組立即采納孫老該建議,用這一視角和層面來演繹,舞臺空間大為拓展,充分調(diào)動了主創(chuàng)人員的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。比如將范喜良的身份由原來的“巡城官”改為知書識禮的讀書人;虛構(gòu)風(fēng)、雨、雷、電四大天神,給千里尋夫的孟姜女設(shè)置異常嚴(yán)峻的考驗;根據(jù)相關(guān)劇情,巧妙、詼諧地針貶當(dāng)今離婚率居高不下、豆腐渣工程等社會問題,起到了良好的藝術(shù)效果。

      創(chuàng)排期間,在常德、長沙和北京召開過多次專家研討會,對《孟》劇品質(zhì)的不斷打磨和提升起到重要作用。

      彭玲憑借在劇中成功塑造了孟姜女這一感天動地的人物形象,榮獲第五屆湖南藝術(shù)節(jié)“田漢表演獎”。談到自己表演上的創(chuàng)新,彭玲以“哭城”一場為例介紹,當(dāng)孟姜女驚聞夫君范喜良身亡的噩耗,傳統(tǒng)戲劇中的孟姜女一般是突然暈倒,蘇醒后大放悲聲。而彭玲在與何導(dǎo)溝通后做了大幅度改變:接近崩潰與昏厥的孟姜女僵立呆住,靠全身劇烈顫抖的肢體語言,靠眼珠的對視,轉(zhuǎn)動,發(fā)散與收滯神光的“眼技”和聲嘶力竭的呼喊,來表現(xiàn)人物極度悲憤與血淚控訴的強烈情感,提高了戲劇表演的震撼力。

      彭玲在“過關(guān)”這場戲中的擊鼓清唱,也給觀眾留下深刻的印象。為熟練掌握澧州大鼓的演奏技巧,她專程到臨澧拜師學(xué)藝,并勤加練習(xí)。

      【三】“真不容易!”

      三年磨一戲。彭玲在接受媒體采訪時,曾用“不容易”來形容《孟》劇的整個編創(chuàng)過程。

      《孟》劇是該中心至今投資最大、規(guī)模最大的一部戲。因為本地二度創(chuàng)作的實力有限,除導(dǎo)演、音樂等邀請湖南名家擔(dān)任外,劇本創(chuàng)作、舞美、燈光設(shè)計和化妝、服裝、人物造型設(shè)計等都是到北京、杭州請國內(nèi)頂級專家和企業(yè)團隊來做,全部制作成本約400萬,超出預(yù)算好多倍!這是常德漢劇界破天荒的事,曾招致各方的不理解和質(zhì)疑。彭玲等單位領(lǐng)導(dǎo)多方籌措資金,倍感壓力和艱辛,后來在湖南省文化廳、省財政廳、省藝術(shù)基金會及常德市委、市政府的鼎力支持與扶助下,才度過難關(guān)。
    (m.haoli737.com)

      在《孟》劇編創(chuàng)過程中,團隊克服了不少實際困難。

      按劇本設(shè)計,多個場面恢宏大氣,需七八十人參演。該中心全部演員才40多人,向市湘楚歌舞團、武陵區(qū)歌舞團尋求幫助,借調(diào)了近30名演員。

      2018年4月該劇正式投排。因常德沒有符合要求的舞臺,劇組在益陽租用劇院十來天。每日早出晚歸兩地奔波,排戲任務(wù)重,中午吃個盒飯,休息片刻就開工,大家非常辛苦,但兢兢業(yè)業(yè)毫無怨言。

      一年多光景,全體演職員幾乎沒有休息日,精誠協(xié)作,為夢想而堅守,為藝術(shù)而拼搏——

      何藝光導(dǎo)演推掉了四個戲,在常德扎根半年,全身心撲在編創(chuàng)上。期間,女兒結(jié)婚,他無暇參與籌備,喝了杯喜酒就匆匆往排練場趕。后來,女兒生小孩,他根本抽不開身回去探望。

      年逾八旬的李少先是常德漢劇音樂創(chuàng)作的國家級傳承人。劇本改到第三稿時,李老不顧年邁多病,迫不及待地投入音樂唱腔設(shè)計工作。

      演“小玉”的張金玲,孩子才滿周歲,生病住進重癥監(jiān)護室,她只能匆匆看幾眼,含淚趕去排練。

      “雷神”和“風(fēng)神”的扮演者張莉、吳益冰,夫妻倆把幾個月大的兒子托付給鄉(xiāng)下父母,一連數(shù)月顧不上去看看。

      音響師孫全紅的父親不幸病逝,為了不耽誤省委宣傳部安排的《孟》劇巡演任務(wù),他將父親的靈柩送上山就強忍悲痛趕往永州。

      彭玲因排練強度大,左膝舊疾復(fù)發(fā),醫(yī)生多次勸她靜養(yǎng)休息,切忌劇烈運動,否則將來很可能無法站立行走。彭玲毫不猶豫地說:“戲決不能停下來!坐不坐輪椅以后再說,先排戲!”

      “真不容易!沒有這種拼搏奮斗和團隊協(xié)作的精神,《孟姜女傳奇》哪能走到今天?!”彭玲回顧編創(chuàng)期間的點點滴滴,不禁感慨萬千。

      ——采寫于2018年7月,2018年6月修改整理

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