1、原文：

2、注釋：

3、翻譯：

4、譯文：

5、賞析：

6、【賞析】

7、作者：杜甫

8、作者：王維

9、墟里：村落；

10、孤煙：炊煙。

11、【譯文及注釋】

12、何況趕上送別客人，

13、接輿：這里北裴迪。

14、王維 登裴秀才迪小臺

15、《輞川閑居贈裴秀才迪》

16、這些古詩絕句您喜歡嗎？

17、村子里的炊煙一縷縷飄。

18、寒山轉(zhuǎn)變得格外郁郁蒼蒼，

19、寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。

20、登單于臺
張蠙 登單于臺

21、倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

22、又碰到裴迪這個接輿酒醉，

23、在恰如陶潛的我面前謳狂。

24、復值接輿醉，狂歌五柳前。

25、就像當年詠梅揚州的何遜。

26、我柱杖佇立在茅舍的門外，

27、欲向陰關(guān)度，陰關(guān)曉不開。

28、沙翻痕似浪，風急響疑雷。

29、渡頭余落日，墟里上孤煙。

30、渡頭那邊太陽快要落山了，

31、白日地中出，黃河天外來。

32、秋水日日舒緩地流向遠方。

33、邊兵春盡回，獨上單于臺。

34、迎風細聽著那暮蟬的吟唱。

35、王維 輞川閑居贈裴秀才迪

36、恰逢臘梅迎春，不由想起故人。

37、此時，面對雪景，自然遙遙相思，

38、東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。

39、幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。

40、此時對雪遙相憶，送客逢春可自由？

41、江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。

42、蜀州東亭，盛放官梅，爾乃勃發(fā)詩興，

43、幸虧沒有寄來折梅，勾起我歲末傷情，

44、朝朝暮暮，催的我白發(fā)絲絲，繁霜染鬢。

45、賞閱折梅，怎勘那鄉(xiāng)愁繚亂，思緒紛紛。

46、這里的江邊，也有一棵梅花，漸趨吐蕊，

47、《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》

48、杜甫 和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄

49、端居不出戶，滿目望云山。落日鳥邊下，秋原人外閑。

50、遙知遠林際，不見此檐間。好客多乘月，應門莫上關(guān)。

51、單于臺：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市西，相傳漢武帝曾率軍登臨此臺。

52、王維，河東蒲州人，祖籍山西祁縣。唐朝著名詩人、畫家，字摩詰，號摩詰居士。

53、古代的詩人寥若晨星，古代的絕句古詩如汪洋大海。這些經(jīng)典，永久流傳，啟迪我們的前先之路。

54、陰關(guān)：陰山山脈中的關(guān)隘。陰山是漢代防御句奴的屏障，綿亙今內(nèi)蒙古自治區(qū)，西起河套，東接內(nèi)興安嶺。

55、尾聯(lián)寫詩人從單于臺上向北眺望陰山，那是漢代防御匈奴的天然屏障。詩人很想到陰山那邊去看看，但見那起伏連綿的陰山，雄關(guān)似鐵，雖然天已大亮，門戶卻緊閉不開，無法通行。

56、詩人分明看到橫斷前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一變而為徒喚奈何的頹唐之音。詩到晚唐，縱使歌詠壯闊雄奇的塞外風物，也難得有盛唐時代那蓬蓬勃勃的朝氣了。

57、這是寫景之詩，描繪了幽居山林，超然物外之志趣，因而以接輿比裴迪，以陶潛比自己。風光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一體情景交融的藝術(shù)意境，抒發(fā)了閑居之樂和對友人的真切情誼。

58、張蠙早年曾游塞外，寫了不少邊塞詩。單于臺，在今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市西，相傳漢武帝曾率兵登臨此臺。這首詩，描寫邊塞風光，語句渾樸，境界開闊，雖出于晚唐詩人之手，卻很有些盛唐氣象。

59、首聯(lián)是全詩總領(lǐng)。春字和獨字，看似出于無心，實則十分著力。春日兵回，邊關(guān)平靜無事，乃有登臺覽物之逸興；雖曰春日，下文卻了無春色，更顯出塞外的荒涼。獨上高臺，凝思注目，突出詩人超然獨立的形象。

60、裴迪，關(guān)中人，早年隱居終南山，與王維交誼很深，晚年入蜀作幕僚，與杜甫頻有唱和。蜀州，治所在今四川省崇慶縣。裴迪寄了一首題為登蜀州東亭送客逢早梅的詩給杜甫，表示了對杜甫的懷念；杜甫深受感動，便寫詩作答。

61、王維出身河東王氏，于開元十九年狀元及第。歷官右拾遺、監(jiān)察御史、河西節(jié)度使判官。唐玄宗天寶年間，王維拜吏部郎中、給事中。安祿山攻陷長安時，王維被迫受偽職。長安收復后，被責授太子中允。唐肅宗乾元年間任尚書右丞，故世稱王右丞。

62、白日地中出，黃河天外來。一輪白日，躍出平地，寫它噴薄而上的動態(tài)；千里黃河，天外飛來，寫它源遠流長的形象；白日、黃河對舉，又在寥廓蒼茫之中給人以壯麗多彩的感覺。白日出于地中而非山頂，黃河來自天外而非天上，一切都落在視平線下，皆因身在高臺之上的緣故。

63、東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。二句贊美裴迪詠早梅詩：你在蜀州東亭看到梅花凌冬盛開，詩興勃發(fā)，寫出了如此動人的詩篇，倒象當年何遜在揚州詠梅那般高雅。何遜是杜甫所服膺的南朝梁代的詩人，杜甫《解悶十二首》之七，有頗學陰何苦用心的詩句，這里把裴迪與何遜相比，是表示對裴迪和他來詩的推崇。

64、王維參禪悟理，學莊信道，精通詩、書、畫、音樂等，以詩名盛于開元、天寶間，尤長五言，多詠山水田園，與孟浩然合稱王孟，有詩佛之稱 。書畫特臻其妙，后人推其為南宗山水畫之祖。蘇軾評價其：味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。[ 存詩400余首，代表詩作有《相思》、《山居秋暝》等。著作有《王右丞集》、《畫學秘訣》。

65、此時對雪遙相憶，送客逢春可自由？二句上承動詩興，說在這樣的時候，單是看到飛雪就會想起故人，思念不已，何況你去東亭送客，更何況又遭遇到那惱人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？這樣遙領(lǐng)故人對自己的相憶，表達了對故人的深深謝忱和心心相印的情誼。此時，即肅宗上元元年末、二年初，正是安史叛軍氣焰囂張、大唐帝國萬方多難之際，裴杜二人又都來蜀中萬里作客，同是天涯淪落人，相憶之情，彌足珍重。

66、頸聯(lián)繼續(xù)寫景。兩句比喻，牢牢把握住居高臨下的特點：居高，所以風急，所以風如雷響，驚心動魄；臨下，才見沙痕，才見沙似浪翻，歷歷在目。不說如雷而說疑雷，傳神地寫出詩人細辨風聲的驚喜情態(tài)。而白日、黃河、沙浪、風聲，從遠到近，自下而上，構(gòu)成一幅有色彩、有動態(tài)、有音響的立體圖畫，把邊塞風光，寫得勢闊聲宏，莽莽蒼蒼之至。尤其是白日地中出，黃河天外來一聯(lián)，語句渾樸，境界遼闊，學盛唐而能造出新境，很為后人激賞。

67、本詩通篇都以早梅傷愁立意，前兩聯(lián)就著憶字感謝故人對自己的思念，后兩聯(lián)圍繞愁字抒寫詩人自己的情懷，構(gòu)思重點在于抒情，不在詠物，但此詩歷來被推為詠梅詩的上品，明代王世貞更有古今詠梅第一的說法。原來，詩歌大抵以寫情為第一要義，詠物詩也須物中見情，而且越真摯越深切越好，王世貞立論的出發(fā)點，應該也是一個情字。這首詩感情深摯，語言淺白，始終出以談話的口吻，推心置腹，蕩氣回腸，直而實曲，樸而實秀，在杜詩七律中，別具一種風格。

68、開頭二句寫景，著意刻畫水色山光之可愛，雖深秋，山依然蒼翠，水依舊潺流。四兩句，轉(zhuǎn)而寫情。倚杖柴門，臨風聽蟬，神馳邈遠，自由自在。六句又間寫景致。渡頭落日，墟里孤煙，地道山村風物。最后兩句再寫人情。接輿、五柳、潔身自好，高風脫俗。風光無限，加之人物疏狂，怎不叫人情趣陶然？！詩起句工對，頷聯(lián)反而不對，實屬不入格。喻守真疑為首聯(lián)與頷聯(lián)顛倒錯亂，如若對調(diào)，則平仄格律既不失粘，且在意義上比較自然。倚杖句是看，接看寒山；臨風句是聽，接聽秋水。此說有獨到之處。

69、幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。早梅開花在歲末春前，它能使人感到歲月無情，老之易至，又能催人加倍思鄉(xiāng)，渴望與親人團聚。大概裴詩有嘆惜不能折梅相贈之意吧，詩人說：幸而你未折梅寄來勾起我歲暮的傷感，要不然，我面對折梅一定會鄉(xiāng)愁撩亂、感慨萬千的。詩人慶幸未蒙以梅相寄，懇切地告訴友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂門前的浣花溪上，也有一株梅樹呢。江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。這一樹梅花啊，目前也在漸漸地開放，好象朝朝暮暮催人老去，催得我早已白發(fā)滿頭了。倘蒙您再把那里的梅花寄來，讓它們一起來折磨我，我可怎么承受得了！催人白頭的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思鄉(xiāng)之愁，憶友之愁，最重要的當然還是憂國憂民、傷時感世之愁，千愁百感，攢聚一身，此頭安得不白？與梅花梅樹又有什么相干！可憐這江邊一樹，也實在晦氣，自家無端挨罵不算，還牽連得百里之外的東亭梅花，也被宣布為不受歡迎者。