《拖神》是一本由厚圃著作，作家出版社出版的平裝圖書，本書定價：66.00元，頁數(shù)：679，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。

　　《拖神》讀后感(一)：對，就是那種手不釋卷的感覺！

　　兩次**戰(zhàn)爭是再熟悉不過的歷史事件，汕頭開埠是《天津條約》的重要內(nèi)容，但直到多年以后，串聯(lián)了很多歷史性事件，才充分了解到家鄉(xiāng)梅州與這段歷史的緊密相連、深刻相嵌，譬如足球興盛、華僑遍布。而直到看了這本書的小半部，才可以深切感受到家族及個人的命運與國家息息相關(guān)、生死相依。有文采，有深度，有故事，有歷史，是那種手不釋卷的感覺！

　　《拖神》讀后感(二)：對，就是手不釋卷的感覺！

　　兩次**戰(zhàn)爭是再熟悉不過的歷史事件，汕頭開埠是《天津條約》的重要內(nèi)容，但直到多年以后，串聯(lián)了很多歷史性事件，才充分了解到家鄉(xiāng)梅州與這段歷史的緊密相連、深刻相嵌，譬如足球興盛、華僑遍布。而直到看了這本書的小半部，才可以深切感受到家族及個人的命運與國家息息相關(guān)、生死相依。這又印證了一位長者的名言，一個人的努力固然重要，但也要考慮歷史進程。有文采，有深度，有故事，有歷史，是那種手不釋卷的感覺！

　　《拖神》讀后感(三)：對，就是手不釋卷的感覺！

　　兩次**戰(zhàn)爭是再熟悉不過的歷史事件，汕頭開埠是《天津條約》的重要內(nèi)容，但直到多年以后，串聯(lián)了很多歷史性事件，才充分了解到家鄉(xiāng)梅州與這段歷史的緊密相連、深刻相嵌，譬如足球興盛、華僑遍布。而直到看了這本書的小半部，才可以深切感受到家族及個人的命運與國家息息相關(guān)、生死相依。這又印證了一位長者的名言，一個人的努力固然重要，但也要考慮歷史進程。有文采，有深度，有故事，有歷史，是那種手不釋卷的感覺！

　　《拖神》讀后感(四)：創(chuàng)作談 | 閉上眼睛你能看見什么 厚圃

　　文學于我，猶如老家的潮劇對于舊時的鄉(xiāng)人，能讓平庸乃至艱辛的人們看到另外的人生，喚起蟄伏在內(nèi)心深處的愿望、情感和想象，從而延展了生活和生命的時間和空間。我的寫作肇始于有“話”要說，并在這種敘述中找到自己人生更為深沉的體驗——寫作不但讓一個人得以生活在自己的信念里，用自己的眼睛去洞察他人的命運，并和各色人等一路行來，探索各自命運的不確定性。我最迫切想知道的，也正是未曾嘗試過的命運中的各種“可能”。這種“可能”與“不可能”引領(lǐng)著我往社會人生的更深層去剖析，讓我的思考與人生變得立體起來，不再是二維或者三維的，而是往更多的維度去拓展。這樣的寫作讓我和讀者都獲得了對生命的嶄新認識，雖然這種認識是有限的，有時甚至是歧義的。

　　毫無疑問，生活是文學創(chuàng)作的源頭活水。生活的豐富性與人生百態(tài)本身就足以令一個作家窮盡一生，我只能在有限的生命里擷取其中的一些旁枝末節(jié)。有時我覺得自己是個建筑師，將現(xiàn)實的諸多材料組合運用，賦予它以新的生命和寓意，構(gòu)筑起各式民居，風情街巷，讓更多的人進來觀光逗留，或者長久居住。

　　我的童年是在潮汕平原一座古鎮(zhèn)上度過的，由于地處城鄉(xiāng)交界，我既可以與鄉(xiāng)村的孩子一起融入原野，也能感受到那個時代小市民的生活氣息。對于故鄉(xiāng)，她就像門前的樟樹林，特有的氣味纏繞著我的童年少年，并一直綿延至我的青年時代直到今天，給了我認識現(xiàn)實世界的獨特經(jīng)驗和解決生存的特殊智慧。對于每一位作家，故鄉(xiāng)似乎是一種與生俱來的資源，不但可以回顧還可以遠眺，并通過人生的種種體驗賦予它專屬的想象，這是一種獨特的養(yǎng)分，一直滋養(yǎng)浸潤到骨子里，綿綿不絕。

　　無論是童年還是長大之后，我的周圍多是些命如草芥的小人物，表面上看時代的強音在他們的層面上被簡化，毫無回響，他們似乎成天被雞毛蒜皮的瑣事所纏繞，對生活的束手無策和倉促應對成為了生命的常態(tài)，但是，無法磨滅的人性本身還有對更好生活的渴望呼喚，又使他們的生命充滿了特有的張力，而超越時代意義的對命運的抗爭，更構(gòu)成了一種沒有立場的立場，它是民間的，是底層的，是微不足道的，但同時也是神圣的，有了它生命才得以展現(xiàn)勃勃生機，這也是我創(chuàng)作時所真正在乎的東西。

　　對于自己的小說創(chuàng)作，我將它分為兩大類，一類是鄉(xiāng)土題材，我對它的著迷，與其說是對昔日時光的眷戀和對鄉(xiāng)土樸素、積厚的文化價值的神往，毋寧說是一種文化自覺，由著情感的本能所驅(qū)使，如魚兒溯源般重返精神的故園，撿拾記憶的碎片并將其縫綴成一個片斷，或者局部，以昭示生命存在的痕印，尋找精神的歸宿。反過來，作品中的人和事又映射了現(xiàn)實，賦予于現(xiàn)實更多的意義。我的長篇小說《拖神》《結(jié)發(fā)》《我們走在大路上》以及系列的鄉(xiāng)土類中短篇小說，正是從故鄉(xiāng)那片土地拔節(jié)生長，成為紙上的莊稼而被我一茬茬地收割。

　　另一類是城市題材。與“過去時”的鄉(xiāng)土敘事相比，我把城市書寫歸為“現(xiàn)在時”。所謂的城市文學，我以為并不僅僅因為作品中出現(xiàn)了林立的高樓、紅男綠女這樣的城市表象符號，而要看其本身是否反映出城市人的思考、立場和生活模式，傳達出現(xiàn)代城市文明的精神和矛盾。我的《契闊》《前妻》《我們能否相信愛情》一類的小說，里面飽含著我在深圳這座城市個人的生存和生活的體驗，從某種意義上講，我?guī)缀跛械某鞘蓄}材創(chuàng)作都是對深圳的書寫。
摘自: m.haoli737.com

　　猶太人重典《塔木德》中有言：“人的眼睛是由黑、白兩部分所組成的，可是神為什么要讓人只能通過黑的部分去看東西？”“因為人生必須透過黑暗，才能看到光明。”我小說里的人物，無不艱難地跋涉在生活那條長長的邃道里，有的最終走到盡頭光亮乍現(xiàn)，有的卻永遠被黑暗所屏蔽而無從追尋。我有個小說，題目叫《閉上眼睛你能看見什么》，它雖源于孩童的“腦筋急轉(zhuǎn)彎”，我卻能理解到它里面更深一層的含意。

　　在我們睜開眼睛時，現(xiàn)實的影像紛至沓來泥沙俱下，我們眼中的世界似乎再真實完整不過，然而眼見未必為實，對真實世界的認知更需要我們閉上眼睛用心體察，現(xiàn)實世界的夢幻、泡影，如露如電般地消失，我們的心湖在萬籟俱寂中終究會找到世界的本源，人性的本源，我們用這些本源去構(gòu)筑我們的內(nèi)心世界，并將之最終投影到現(xiàn)實的人生之上，這時候的世界才能纖毫畢現(xiàn)。當我們對世界的認知在我們閉上眼睛之后剛剛開始，我想要描述的人生及世界也才真正開始。

　　真正偉大的作品是有維度的，于時間的縱軸上能無限跨越，經(jīng)得起時間的推敲和磨礪，歷久彌新；于空間的橫軸上能完全突破地域、民族、行業(yè)，反映人生和人性的共性，喚起普遍的共鳴；于意識形態(tài)的層面，能自由遨游，影響或改變?nèi)藗兊木袼枷?。我知道，窮盡我的一生，也未必能寫出這樣的作品，但是我愿意，先閉上眼睛，用內(nèi)心去聆聽來自世界的真實聲音，用心去探究現(xiàn)實的人生，并付諸于筆端，還原我眼中的一切。

　　來源：作家出版社公眾微信號