非常喜歡一位詩(shī)歌界真正的俠士——辛棄疾的詩(shī)詞！他的作品豪邁中有些許婉約，可謂俠骨柔情！

辛棄疾能文能武，才高八斗，胸懷強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，但又壯志難酬。他21歲參加抗金義軍，23歲獨(dú)領(lǐng)馬匹直闖敵營(yíng)，是真正的俠客義士，然生不逢時(shí)，昏君當(dāng)政，他只能把一腔熱血與豪情統(tǒng)統(tǒng)釋放于詩(shī)詞歌賦中！

我讀大學(xué)那時(shí)，才真正的知道辛棄疾當(dāng)年寫(xiě)的“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。”這首詞竟然是寫(xiě)在我的故鄉(xiāng)。后來(lái)辭職下海，深刻體會(huì)到辛棄疾豪邁之后的云淡風(fēng)輕與灑脫飄逸、蕩氣回腸！

再后來(lái)，陳彼得先生把《青玉案.元夕》這首詞譜曲唱得蕩氣回腸，老淚縱橫，再次把辛棄疾的這首《青玉案.元夕》推向高潮！

最是那一句“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”動(dòng)人心魄！這首詞《青玉案.元夕》名垂千古！
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青玉案·元夕

宋代：辛棄疾

東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨。

寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

這首詞作于南宋淳熙元年（公元1174年）或淳熙二年（公元1175年）。當(dāng)時(shí)，強(qiáng)敵壓境，國(guó)勢(shì)日衰，而南宋統(tǒng)治階級(jí)卻沉湎于歌舞享樂(lè)，以粉飾太平。洞察形勢(shì)的辛棄疾，欲補(bǔ)天穹，卻恨無(wú)路請(qǐng)纓。他滿腔激情、怨恨，交織成了這幅元夕求索圖。

此詞的上半闋主要寫(xiě)景。好一句“東風(fēng)夜放花千樹(shù)”，那滿城燈火，眾人狂歡的景象肆意漂流。詞中“寶”、“雕”、“鳳”、“玉”，這些絕美的用詞，可以說(shuō)正是辛棄疾的獨(dú)具匠心之處，正反襯出他此時(shí)的內(nèi)心惆悵落寞。

因此在下闋，由景及人。那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，巧妙地托出詩(shī)人孤寂彷徨的內(nèi)心世界。元夕之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場(chǎng)面，正好映襯出那不慕榮華、甘守寂寞的一位美人形象。此處，美人形象便是寄托著作者理想人格的化身。此刻，詞人是多么的需要一顆心與另一顆心的溫暖、碰撞、相融！

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

作為一首看似婉約的詞，許多人拿這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，其實(shí)本人以為值得商榷。辛棄疾自身所具有的英雄的胸襟和氣度，更加上平生的不凡經(jīng)歷及不幸遭遇的交互激蕩，造成其詞的意境得以突破傳統(tǒng)。所以辛詞對(duì)傳統(tǒng)的突破，可以說(shuō)是其人與其世相結(jié)合而造成的必然。這首《青玉案》看似婉約，卻婉約中透著豪情萬(wàn)丈、滄桑橫流，蕩氣回腸！

這正是辛棄疾人生與個(gè)性的真實(shí)寫(xiě)照！

他善于捕捉藝術(shù)形象，寥寥數(shù)筆，即勾勒出生動(dòng)形象的一幅畫(huà)面，猶如傳神的簡(jiǎn)筆速寫(xiě)，可謂詞中有畫(huà)。

本詞中的畫(huà)面感十足，燈火闌珊處，伊人猶抱琵琶半遮面、千呼萬(wàn)喚始出來(lái)。

此時(shí)燈火輝煌、人聲鼎沸、寶馬雕車、暗香浮動(dòng)，詞人卻落寞惆悵、孤獨(dú)彷徨，這種強(qiáng)烈的反差，他的情思在瞬間被無(wú)形的力量碰撞、噴薄而出的“眾里尋他千百度，驀然回首、那人卻在燈火闌珊處！”，亦真亦幻、亦虛亦實(shí)、亦喜亦悲！

只一句“眾里尋他千百度，驀然回首、那人卻在燈火闌珊處！”何等的激蕩人心、何等的悲愴飄逸、何等的欣喜若狂？又是何等的孤獨(dú)彷徨、何等的落寞惆悵、何等的欲哭無(wú)淚？！