時(shí)代的病籠罩在每個(gè)人的身上，欲望與不甘心，失敗與沒(méi)有安全感。我用了很長(zhǎng)的時(shí)間才明白，生活本身既不好也不壞，它只是隨心所欲的。你選擇的，就是你必將經(jīng)歷的。

　　成功的反面不是失敗，不是突如其來(lái)的空虛，而是提供給你一種還不賴的生活。差不多的繁忙程度、差不多的生活形態(tài)、差不多的高朋滿座。只不過(guò)，日復(fù)一日的生活，漸漸，漸漸散發(fā)出一股酸腐味。和你廝混的人也越來(lái)越模糊和不體面。仿佛是泳池的誰(shuí)，慢慢被抽干，最后只剩下池底枯黃的落葉。起初你毫無(wú)察覺(jué)，后來(lái)你假裝沒(méi)有察覺(jué)，最后你接受自己已淪為二流的事實(shí)。

　　懷念，就是任由生活中的那個(gè)窟窿敞著，永遠(yuǎn)不愿意補(bǔ)上。

　　一生從來(lái)沒(méi)有那么殘忍過(guò)，過(guò)了痛苦的糾結(jié)期，心多了一層角質(zhì)層，像石頭那樣冷硬，竟然也有中角色扮演的快樂(lè)。

　　而這個(gè)截點(diǎn)以前的記憶，卻裝在一條駛離岸邊的船只上，緩緩地遠(yuǎn)離自己。他忘了想記住的，記住了想忘記的。

　　我發(fā)現(xiàn)，人在訂計(jì)劃時(shí)，像被終極催眠一樣，變得不清醒而激動(dòng)，體內(nèi)流淌著一股新鮮的血液，以為自己是假面超人。就像我們訂“新學(xué)期新打算”時(shí)一樣，在打算里，自己過(guò)的是干凈用功的生活，于是，我們便真的以為自己的人生可以從此“翻開(kāi)一頁(yè)嶄新的篇章?！?/p>

　　我一直以為，把生活變得跌宕起伏、富有戲劇性，以此作為寫(xiě)作的材料，是二流作家的伎倆?，F(xiàn)如今，我卻不得不承認(rèn)，生活與作品，很難分清楚誰(shuí)為因誰(shuí)為果。

　　大家在飯局上拼湊著一些道聽(tīng)途說(shuō)來(lái)的聳人聽(tīng)聞的政治上的小道消息，每個(gè)人都假裝自己很靈通，每個(gè)人都假裝自己消息源是最準(zhǔn)確的，每個(gè)人都假裝自己對(duì)未來(lái)局勢(shì)是最有預(yù)測(cè)的，每次飯局都是一個(gè)下很大一盤(pán)棋的心態(tài)。

　　父母最擅長(zhǎng)三種謊言: 一種是替孩子消毒，一種是替孩子判斷，一種是替孩子生活。

　　沒(méi)有受過(guò)欺負(fù)就不會(huì)欺負(fù)人，沒(méi)有喪失過(guò)自尊就不會(huì)剝奪別人的尊嚴(yán)。

　　作家又不是太監(jiān)，不是靠檢查身體就能驗(yàn)證的。沒(méi)有人能夠參觀我一趟，就證實(shí)了“將方舟是‘作家’”這一事實(shí)。

　　在一個(gè)不真實(shí)的年代里和一個(gè)充滿謊言的生活中，好好地做一個(gè)“人”，比做一個(gè)好人，是一件更為困難但卻更為重要的事情。

　　也許天長(zhǎng)地久可以做如是解：你一生中只有那么一刻，你全心投入去愛(ài)過(guò)一個(gè)人，那一刻就是永恒。你一生中如果有那么一段路，有一個(gè)人與你互相扶持，共御風(fēng)雨，那么，那一段也就勝過(guò)終生了。

　　很多理論和哲學(xué)家，平生所做的事情不過(guò)是在做字眼的爭(zhēng)吵。

　　世 界并非是不完美的，或是正處在一條緩慢通向完美的路上;不，它在每一個(gè)瞬間都是完美的，一切罪惡本身就已經(jīng)蘊(yùn)含著寬恕，所有的小孩本身已經(jīng)蘊(yùn)含著老人，所 有嬰兒都蘊(yùn)含著死亡，所有瀕死者都蘊(yùn)含著永恒的生命……學(xué)會(huì)愛(ài)這個(gè)世界，不再拿它與某個(gè)我所希望的、臆想的世界相比，與一種我憑空臆造的完美相比，而是聽(tīng) 其自然，愛(ài)它，樂(lè)意從屬于它。

　　我希望自己最大的成就是成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的加速器。我相信社會(huì)是在進(jìn)步中，但是這個(gè)進(jìn)步太緩慢了。

　　社會(huì)看起來(lái)是仇富的，但仇富的本質(zhì)是仇窮，權(quán)利和錢(qián)仍是僅有的被認(rèn)可的追逐目標(biāo)。身為屌絲，向往的仍然是逆襲的故事。

　　是否是好作家甚至大師，要取決良知在前還是文學(xué)水準(zhǔn)在前，哪個(gè)是先發(fā)生的。答案就是：文學(xué)水準(zhǔn)在前的作家才是好作家。有的作家就是為了成為好作家，才努力培養(yǎng)自己的良知，培養(yǎng)自己的悲天憫人，這就像跑步之前的壓腿運(yùn)動(dòng)一樣，這樣的良知和悲天憫人是不正確的。只有成為好作家以后，自發(fā)的難以控制的悲天憫人才是正確的。

　　青春這個(gè)大園子，有點(diǎn)美麗，有點(diǎn)誘惑，有點(diǎn)危險(xiǎn)，就是沒(méi)有用。但若全拔了無(wú)用的勞什子，改種飽腹的卷心菜，伊甸園變成菜園子，未免也太可惜了。

　　寫(xiě)作是不需要觀眾的，也不需要各種夸張的輔助動(dòng)作。寫(xiě)作是一件樣子丑丑的、動(dòng)作枯燥的單人運(yùn)動(dòng)。

　　記錄本身，即已是反抗。

　　你選擇了用什么的方式開(kāi)始一段故事，就選擇了所有經(jīng)過(guò)和結(jié)局。

　　偶像不完美依然是偶像，因?yàn)橐粋€(gè)人沒(méi)有丑聞是不正當(dāng)?shù)男袨椤?/p>

　　一個(gè)徹底誠(chéng)實(shí)的人，如同黑夜中也健步如飛的人，內(nèi)心只有一種聲音。他人的勸誡、世俗的虛榮、生活的誘惑、權(quán)力的脅迫，這些一切都無(wú)法入耳入心。當(dāng)一個(gè)人有所追尋時(shí)，他只會(huì)看到他所追尋的東西。

　　婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)?，而榮譽(yù)和誘惑，則是寫(xiě)

　　“異性戀要找的是一個(gè)異己，一個(gè)異體，一個(gè)other;同性戀呢，往往找尋的是自體、自己，在別人身上找到自己，這是同、異性戀的基本不同。”

　　想跟名人談戀愛(ài)是因?yàn)楹兔嗽谝黄鹉阌X(jué)得尊貴，覺(jué)得刺激，覺(jué)得自己在演電影，覺(jué)得周圍有很多眼睛。但你知道自己只是寄居在電影中，所以你只是先混個(gè)臉兒熟，伺機(jī)讓自己成為電影。

　　滄 桑，唯有經(jīng)歷，才是滄桑。人間正道，非得親自嘗遍各種滋味，才有資格對(duì)其發(fā)表演講。只有經(jīng)過(guò)日日夜夜囿于自習(xí)室的煎熬，你才能真正明白什么是耐得住寂寞， 守得住清明;只有經(jīng)歷過(guò)把畢生所學(xué)用在實(shí)處卻不堪一擊的脆弱，你才能真正懂得“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行”;只有接受過(guò)歲月風(fēng)沙的洗禮和生活瑣碎的 折磨，你才能真正萌生把握命運(yùn)獨(dú)立生活的信心。沒(méi)有經(jīng)歷就不會(huì)懂得，不會(huì)懂得就不能如實(shí)評(píng)價(jià)?；蛟S在看遍別人的滄桑以后，不曾親身經(jīng)歷的事物也可以讓人感 同身受，但真正面對(duì)它的時(shí)候，曾經(jīng)仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的想法，與你體會(huì)到的，絕對(duì)不會(huì)完全相同。那些細(xì)枝末節(jié)的差異，或許才是人生的真諦所在。

　　堅(jiān)定地成為自己，同時(shí)關(guān)心他人的命運(yùn)。學(xué)會(huì)愛(ài)這個(gè)世界，但隨時(shí)準(zhǔn)備好與之抗?fàn)?。這就是我每日對(duì)自己說(shuō)的。

　　黃金年代永遠(yuǎn)在身后。無(wú)人能夠改變的是，時(shí)代的火車往前開(kāi)——拉著那些愿意的，拖著那些不愿意的。

　　后來(lái)發(fā)現(xiàn)這條路原來(lái)短的驚人，走著走著就發(fā)現(xiàn)視線里出現(xiàn)了終點(diǎn)處的鮮花和點(diǎn)心，想象里的荊棘和暴風(fēng)雪都沒(méi)有出現(xiàn)。未免覺(jué)得無(wú)趣，無(wú)趣是對(duì)人生最大的懲罰。

　　做一個(gè)自由的人，心不為形役，形也不為心役，坐擁一整塊無(wú)人的疆域。

　　文化人寫(xiě)了什么不重要，在專業(yè)領(lǐng)域的地位不重要，他的思想不重要，重要的是，他必須看起來(lái)很“高端大氣上檔次”。

　　年輕人最基本的就是：不怕窮，對(duì)財(cái)產(chǎn)也沒(méi)有恭敬之心。他們發(fā)現(xiàn)(當(dāng)然是不同程度的覺(jué)悟)如果要把未來(lái)掌握在自己手里，就得有系統(tǒng)地挑戰(zhàn)社會(huì)體系和財(cái)富體系。

　　一個(gè)人逐漸長(zhǎng)大，就必須接受一些事實(shí)：一些曾在生命中非常親密的人，如今分道揚(yáng)鑣了，這沒(méi)什么不好意思承認(rèn)的。不斷告訴自己“友誼天長(zhǎng)地久”根本么什么好處，搞得雙方很痛苦。

　　日本著名的民藝?yán)碚摷伊趷傉務(wù)撈魑飼r(shí)說(shuō)：“每天使用的器具，不允許華麗、繁瑣、病態(tài)，而必須結(jié)實(shí)耐用。忍耐、健全、實(shí)誠(chéng)的德性才是‘器物之心’?！睒闼氐钠魑镆?yàn)楸皇褂枚兊酶?，人們因?yàn)閻?ài)其美而更愿意使用，人和物因此有了主仆一樣的默契和親密的關(guān)系。

　　作家真正該恐懼的，是被國(guó)家的巨大力量所魘住，被它的榮譽(yù)和擁抱收買(mǎi)，被它逐漸走向開(kāi)明包容的幻想所欺騙。因?yàn)槟菍⒆屗プ晕摇?/p>

　　有句我很不喜歡的俗話，叫做“是騾子是馬，拖出來(lái)溜溜”，有些家長(zhǎng)超級(jí)喜歡遛孩子，讓完全不相干的閑人決定，哪個(gè)是騾子，哪個(gè)是馬。

　　創(chuàng)作有兩種：一種是赤子之心，掏心掏肺，恨不得拿著尖刀把自己的五臟六腑都剜出來(lái)給你看;另一種是每次只截取一點(diǎn)兒，有效、準(zhǔn)確，加了很多其他的料，好吃、好看。你是第一種——大部分人都是第一種，但是要成為第二種，才能成氣候。

　　我對(duì)社會(huì)的殘酷，沒(méi)有怨言，只有好奇。我想沿著殘酷，去尋找它的苦難，尋找它的父輩，它粗大的根系，我要溯流而上，期待憧憬著巨大苦難之源如世間最壯麗之景撲面而來(lái)。你敢嗎?你來(lái)嗎?

　　所有的天才兒童都是對(duì)成人世界的一場(chǎng)獻(xiàn)媚。我一直在往前奔跑，企圖擺脫的，就是一直因?yàn)楣殴侄坏貌蛔鲆粋€(gè)“天才”的夢(mèng)魘。

　　每條街道都有屬于自己的幽靈，每顆石子都藏著自己的記憶，每一個(gè)生于斯長(zhǎng)于斯的人都從街道中截取那些回憶，讓它們繾綣生長(zhǎng)在自己的腦海中，久而久之，甚至忘了那是聽(tīng)來(lái)的故事，還是自己的經(jīng)歷。

　　把自己的懶惰歸為時(shí)代的不幸，把自己的失職，歸為環(huán)境沒(méi)有給你創(chuàng)造條件。這其實(shí)才是屈服的姿態(tài)。我們，是靠寫(xiě)作，是向生活的缺陷發(fā)出**，而不是靠停止寫(xiě)作。

　　生活的本質(zhì)是什么?是人該以怎樣的品相活下去。

　　活了半輩子了連個(gè)秘密都沒(méi)有，真是浪費(fèi)了這張鬼鬼祟祟的臉。

　　成為他人是一件很容易的事情。就像阿拉斯加犬，它在雪地中會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)地的偏離方向，到最后可能偏離180度方向，而坐在雪橇上的人對(duì)此一點(diǎn)知覺(jué)沒(méi)有。變化一點(diǎn)點(diǎn)累積，我們也一步一步變得不像自己，或者變成自己不喜歡的人，甚至是自己所反對(duì)的人。

　　三十而立，立的也不過(guò)是安身立命的立;全副武裝，對(duì)抗的不過(guò)是不斷攀升的房?jī)r(jià)走勢(shì)。古人說(shuō)三十而立，說(shuō)明三十歲已經(jīng)是很關(guān)鍵決絕的歲數(shù)了。三十歲，已經(jīng)決定了后半生定格的形態(tài)。不知道是不是因?yàn)楣湃藟勖?，所以生命周期都?jí)嚎s加 速，反正我周圍的80后，都仍保持著“二十而蹲”的姿勢(shì)，他們將立未立，下一個(gè)動(dòng)作還曖昧未卜，不知道會(huì)昂然地頂天立地，還是會(huì)撲通一聲跪倒在地。

　　寫(xiě)作幾乎可以算是世界上最枯燥的行業(yè)，和他人沒(méi)有互動(dòng)，和環(huán)境沒(méi)有互動(dòng)，沒(méi)有炫目的道具，沒(méi)有具有視覺(jué)沖擊力的效果。就是一個(gè)人，面無(wú)表情地糾結(jié)著自己。

　　所有的天才兒童都是對(duì)成人世界的一場(chǎng)獻(xiàn)媚。我一直在往前奔跑，企圖擺脫的，就是一直因?yàn)楣殴侄坏貌蛔鲆粋€(gè)“天才”的夢(mèng)魘。

　　理想不是用來(lái)實(shí)現(xiàn)的，是用來(lái)靠近的。

　　我們長(zhǎng)久以來(lái)只承認(rèn)一種“成功”，而否定其他的生活方式，同時(shí)也否定了自己的內(nèi)心。

　　我們的謊言是純凈的，不摻和一絲真相。

　　堅(jiān)定地成為自己，同時(shí)關(guān)心他人的命運(yùn)。學(xué)會(huì)愛(ài)這個(gè)世界，但隨時(shí)準(zhǔn)備好與之抗?fàn)帯＿@就是我每日對(duì)自己說(shuō)的。

　　我覺(jué)得人的力量何其大，一定能夠盡自己最大的堅(jiān)持的，而且其實(shí)到底真的要放棄一些東西，但是放棄是兩邊各要放棄一點(diǎn)，這樣兩邊的重量才能一樣重，這樣走完這段路所付出的努力也要小一些。

　　母親是一寸寸變老的，而父親是突然老的。

　　戀人每天見(jiàn)面扯淡擁抱親吻，久而久之，就離不開(kāi)了。如果這就是愛(ài)，那也太可悲了。如果這不是愛(ài)，那愛(ài)又是什么嘞~

　　婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)?，而榮譽(yù)和誘惑，則是寫(xiě)

　　人總是太輕易地就說(shuō)出出：”人生啊不過(guò)是……“這句話。人生啊，不過(guò)是一壺濁酒，幾句昏話，清醒幾次醉幾次。人生啊，不過(guò)是放得下幾個(gè)人，放不下幾個(gè)人。 人生啊，不過(guò)是幾年蹉跎、幾年荒廢、幾年遠(yuǎn)行、人生啊，不過(guò)麻屋子紅帳子，里面睡了個(gè)大胖子。這種話聽(tīng)多了，越發(fā)覺(jué)得不過(guò)是自欺欺人罷了。

　　站在岌岌可危的高臺(tái)上，居高臨下的掃視，讓我們獲得了巨大的滿足。盲人的國(guó)度里，獨(dú)眼人就能稱王，因?yàn)樗麚碛辛俗杂伞?/p>

　　比起學(xué)會(huì)懷疑，我更愿意他們學(xué)會(huì)相信，去相信一些簡(jiǎn)單的真理，堅(jiān)守一些永恒的善意。邦有道，順?biāo)浦?邦無(wú)道，亦可擇善從之。

　　異性戀要找的是一個(gè)異己，一個(gè)異體，一個(gè)other;同性戀呢，往往找尋的是自體、自己，在別人身上找到自己，這是同、異性戀的基本不同。

　　最近每次表示對(duì)世俗成功的淡漠，就會(huì)被人說(shuō)是四體不勤五谷不分，讓我“多接地氣”。最初還誠(chéng)惶誠(chéng)恐，覺(jué)得一定是自己錯(cuò)了?，F(xiàn)在終于明白“接地氣”是多可笑的說(shuō)法，花了這么多年終于讓思維掙扎出世俗泥淖，憑什一夜之間，又心甘情愿滾回去?

　　心靈干枯的人偏要寫(xiě)下充滿感情的文字;滿臉胡子的大漢偏要偽裝成小女子;不擅講笑話的人偏要講笑話，為的是掙一口氣，顯示自己夠復(fù)雜，夠文學(xué)化，夠多樣化，用于填補(bǔ)自己的不夠自信的那一面。

　　文人之所以相輕，是因?yàn)楦F，沒(méi)有共同的利益因果。顛倒也成立：因?yàn)橄噍p，所以不可能形成共同利益，更窮。。

　　大一的時(shí)候很絕望，到處拽著人胳膊問(wèn)：“有沒(méi)有什么東西是讓你覺(jué)得還有希望的?”現(xiàn)在不會(huì)了：既然沒(méi)希望，那自己就要當(dāng)希望。

　　從前，我不相信愛(ài)情，因?yàn)閻?ài)情會(huì)帶來(lái)傷害。運(yùn)氣好的是少數(shù)人，大多數(shù)人在愛(ài)中屢戰(zhàn)屢敗，可是愛(ài)情需要屢敗屢戰(zhàn)啊。能找到真愛(ài)的，并不只是運(yùn)氣好的那些人，更是在傷痕累累后，仍然相信愛(ài)情的人。

　　對(duì)一個(gè)人，巨大的安寧與幸福，往往來(lái)自于對(duì)“獻(xiàn)身”行為的享受和自我欣賞，而不是來(lái)源于索取。

　　我覺(jué)得生活中大多數(shù)人在生活中都是被選擇的，而不是去選擇。所以最悲哀的就是，不是你去選擇什么事，而是什么事來(lái)選擇你，這個(gè)可能就是大多數(shù)人一生平凡，碌碌無(wú)為的原因。當(dāng)然，我覺(jué)得我自己也是被選擇的那個(gè)，而不是自己去選擇。

　　生為女人。女人有著連自己都無(wú)法想象的頑強(qiáng)生命力，無(wú)論多少歧視和虐待加諸于身，仍要反抗。生為女人，等待、孕育、再等待，再孕育，終有一天，命運(yùn)被照亮。

　　“人不是菜，不要一筐一筐地分門(mén)別類……現(xiàn)在說(shuō)‘你像個(gè)80后’，不是夸獎(jiǎng);要說(shuō)‘不像個(gè)80后’才是夸獎(jiǎng)?！?/p>

　　讀者在書(shū)店流連挑選，作家卻無(wú)法挑選他的讀者，這是作家的宿命。

　　有很多人以為自傳性的電影和自傳一樣，放在這個(gè)人生命的最后來(lái)拍，是一番總結(jié)陳辭。但實(shí)際上，個(gè)人自傳性的電影一般是

　　在一個(gè)不真實(shí)的年代里和一個(gè)充滿謊言的生活中，好好地做一個(gè)“人”，比做一個(gè)好人，是一件更為困難但卻更為重要的事情。

　　偉大的作家，最后留下來(lái)的，是他的人還是他的作品?我認(rèn)為是他的人。

　　人心像是早就被烤成了灰燼，用手一捻，不過(guò)是多了一層灰。

　　我認(rèn)為離遠(yuǎn)古越近的人越聰明，因?yàn)樗麄兿胧虑榭偸菑奶斓厝f(wàn)物的本源想起，而不是像后來(lái)的很多人，想到幾十年前流行齊膝的裙子，就想不動(dòng)了。

　　有很多人以為自傳性的電影和自傳一樣，放在這個(gè)人生命的最后來(lái)拍，是一番總結(jié)陳辭。但實(shí)際上，個(gè)人自傳性的電影一般是

　　“女 人最適宜的職業(yè)是看護(hù)和教育兒童，因?yàn)樗齻儽旧韺?shí)際上就很幼稚，輕佻漂浮，目光短淺，一句話，她們的畢生實(shí)際就是一個(gè)大兒童——是兒童與嚴(yán)格意義上的成人 的中間體。，肥臀與短腿的女人是美好的，女人的美都與性沖動(dòng)緊密相關(guān)。與其說(shuō)女人是美麗的，還不如把她們描述為沒(méi)有一點(diǎn)美感的性。”

　　在我生活的世界，有一種說(shuō)法：“一萬(wàn)個(gè)人里邊，只有一個(gè)天才。剩下的人，要想引起別人注意，就只有靠吆喝，靠搶錢(qián)，靠諂媚，靠脫衣服，靠裝病態(tài)，靠扔炸 彈，靠扣大糞……”我一直堅(jiān)信自己是個(gè)少年天才，我不容許自己不堅(jiān)信。因?yàn)槲也幌虢匈u，不想裝病，不想討好，也不想長(zhǎng)出“臨終之眼”。

　　記憶是最不可靠的。對(duì)于自己來(lái)說(shuō)，是寧可信其有;對(duì)于聽(tīng)的人來(lái)說(shuō)，是寧可信其無(wú)。(電視訪談中)撒謊的記憶讓每個(gè)人都很高興：觀眾很高興覺(jué)得自己融入了天開(kāi)云散的催眠境界;主持人很高興得到了一段勁爆的歷史;講述者本人最高興，可以繼續(xù)甜蜜地和撒謊的記憶相依為命。

　　偶像不完美依然是偶像，因?yàn)橐粋€(gè)人沒(méi)有丑聞是不正當(dāng)?shù)男袨椤?/p>

　　人 一老，最明顯的外在表現(xiàn)是他們對(duì)外在的人事失去了敏銳。 老人最大的福利，就是再?zèng)]有與龐大的大世界和逼仄的小世界搏斗的義務(wù)。所謂「天倫之樂(lè)」，不過(guò)是人生在尾聲中終于得空喘息。然而，正是因?yàn)椴槐夭?，他?不僅荒廢了武功，銹了兵器，對(duì)外界刺激的被動(dòng)反應(yīng)都變得遲鈍。

　　每個(gè)小孩兒都應(yīng)該上一次電視，哪怕一秒鐘。以后，不斷地回放這段錄像，直到把包括自己的那條新聞，變成屬于自己的故事片。年老的時(shí)候看，簡(jiǎn)直像另一個(gè)新生的自己，那個(gè)自己是不老的、精良的、一百個(gè)好看的。

　　人每倒霉一次，大眾就會(huì)更理解你一點(diǎn)兒。只要你堅(jiān)持慢慢站起來(lái)的姿勢(shì)，就能夠翻身。

　　人是由猴子進(jìn)化而來(lái)的，給個(gè)竿就順著往上爬，后果就是讓人看到了遜而又遜的尾巴。

　　“當(dāng) 青春期如侵蝕你的身體和內(nèi)心時(shí)，你和其他正在成長(zhǎng)中的青少年一樣，你渴望著另一個(gè)人的愛(ài)戀和撫慰，而你發(fā)覺(jué)你愛(ài)慕的對(duì)象，竟如你一同性別，你一時(shí) 驚慌失措，恐怕不是短時(shí)期內(nèi)能夠平復(fù)的。你無(wú)法告訴你的父母，也無(wú)法告訴你的兄弟，就連你最親近的朋友也許你都不肯讓他知道。因?yàn)槟銖男【吐?tīng)過(guò)，從許多人 的口中，對(duì)這份愛(ài)情的輕蔑與嘲笑……”

　　人每倒霉一次，大眾就會(huì)更理解你一點(diǎn)兒。只要你堅(jiān)持慢慢站起來(lái)的姿勢(shì)，就能夠翻身。

　　最近每次表示對(duì)世俗成功的淡漠，就會(huì)被人說(shuō)是四體不勤五谷不分，讓我“多接地氣”。最初還誠(chéng)惶誠(chéng)恐，覺(jué)得一定是自己錯(cuò)了?，F(xiàn)在終于明白“接地氣”是多可笑的說(shuō)法，花了這么多年終于讓思維掙扎出世俗泥淖，憑什一夜之間，又心甘情愿滾回去?

　　在校園里，只有兩件事可以干，那就是看和被看?！笨瓷虾捅豢瓷系倪^(guò)程變得很簡(jiǎn)單，你和一個(gè)五官完整的異性不小心對(duì)視一眼是邂逅，對(duì)視兩眼是艷遇，對(duì)視三眼就可以準(zhǔn)備進(jìn)行戀愛(ài)長(zhǎng)跑了。

　　所有的壓抑和窒息都自己吞咽消化。面對(duì)龐大的審核關(guān)卡，人沒(méi)有個(gè)人價(jià)值，只有整體價(jià)值。她的價(jià)值混在沒(méi)有意識(shí)的人群中，只是一個(gè)永恒不變的純粹分?jǐn)?shù)，取決于他身上增加了多少馴服溫順的成分。

　　人一見(jiàn)到記者刷刷地往本子上記錄，一想到自己的尊容將要通過(guò)黑洞洞的鏡頭，鉆進(jìn)千家萬(wàn)戶的電視機(jī)，被無(wú)數(shù)雙忽閃的大眼睛瞧著，他的血就往腦子上沖，不知道自己是誰(shuí)，北在哪兒，就滿嘴跑舌頭，出豪言，不知道自己在說(shuō)什么。

　　比起學(xué)會(huì)懷疑，我更愿意他們學(xué)會(huì)相信，去相信一些簡(jiǎn)單的真理，堅(jiān)守一些永恒的善意。邦有道，順?biāo)浦?邦無(wú)道，亦可擇善從之。

　　學(xué)生跟老師作對(duì)，原因可能很難被老師理解：只不過(guò)為了挽回上次被老師大聲數(shù)落之后，在同學(xué)哄笑中損失的尊嚴(yán)。

　　失戀的人或許不該那么痛不欲生，情人忽作陌路人或許是可悲的，但至少干凈利索，因?yàn)殁?，所以悲壯。最可悲的是，在長(zhǎng)期的穩(wěn)定和溫情之中，愛(ài)情一點(diǎn)點(diǎn)死去。兩人都看到愛(ài)情在溺水，在呼救，在掙扎，看它沉入湖底卻無(wú)力施救。

　　人在訂計(jì)劃時(shí)，像被終極催眠一樣，變得不清醒而激動(dòng)，體內(nèi)流淌著一股新鮮的血液，以為自己是假面超人。就像我們訂“新學(xué)期新打算”時(shí)一樣，在打算里，自己過(guò)的是干凈用功的生活，于是，我們便真的以為自己的人生可以從此“翻開(kāi)一頁(yè)嶄新的篇章。”

　　文人之所以相輕，是因?yàn)楦F，沒(méi)有共同的利益因果。顛倒也成立：因?yàn)橄噍p，所以不可能形成共同利益，更窮。

　　其實(shí)我們并不是不喜歡和老師在一起，只是有了老師，就難以自在，不能討論我們最熱衷的八卦新聞，不能對(duì)某個(gè)特別騷的女生進(jìn)行背后的“圈點(diǎn)”，得要圍繞老師喜歡的話題說(shuō)，既不能冷落了老師，又要讓每個(gè)隨從都有發(fā)言的機(jī)會(huì)。

　　我們長(zhǎng)久以來(lái)受此磨難而不自知，每日萬(wàn)分苦悶卻不知它何起何終。

　　那些殺不死我們的痛苦，它們有時(shí)會(huì)讓我們更加強(qiáng)大。就像令我們受益最多的人，往往并不是良師益友，而是那些曾經(jīng)努力傷害我們但最終并未能如愿的人。
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　　蔣方舟，1989年10月27日出生于湖北襄陽(yáng)，中國(guó)青年作家、雜志副主編。

　　蔣方舟自7歲開(kāi)始寫(xiě)作，9歲寫(xiě)成散文集《打開(kāi)天窗》，此書(shū)被湖南省教委定為素質(zhì)教育推薦讀本并改編為漫畫(huà)書(shū)。2008年被清華大學(xué)“破格”錄取，并引起了較大爭(zhēng)議;2009年10月在由《人民文學(xué)》雜志社主辦的第七屆人民文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)中，蔣方舟獲得散文獎(jiǎng)。2012年從清華大學(xué)畢業(yè)，就任《新周刊》雜志副主編。