古代民俗曾以“二十四番風信”歸納春季物候規(guī)律，春分節(jié)氣，一候海棠，二候梨花，三候木蘭。

蘇軾有詩云：“雪入春分省見稀，半開桃李不勝威。”春分前后，桃花和杏花將開未開，雖然爭春，但是紅白兩色的海棠花，在這個時節(jié)里，開得更為熱熱鬧鬧。

海棠花美麗妖嬈，既大方，又羞澀，深受人們的喜愛，也是詩人最為鐘愛的花種。

正值春分時節(jié)，海棠花開春意濃，我們一起欣賞，詩詞里的海棠花。

海棠花開春意濃

《海棠塢》

【宋.楊萬里】

細雨初憐濕翠裳，新晴特地試紅妝。

無人會得東風意，春色都將付海棠。

下過小雨之后，海棠的嫩葉更是青翠欲滴，待到太陽出來，那鮮艷的海棠花就一朵一朵地開放了。

有誰懂得東風的用意呢？造物主是最公平的，無論是誰都會有在春天的舞臺上展露才華的機會?，F(xiàn)在百花凋零，就到了海棠花占盡春光的時候了。

海棠春睡

唐玄宗登沉香亭，召見楊貴妃，此時太真方才睡起，侍兒扶起嬌無力，情狀嫵媚動人，明皇笑曰：豈妃子醉，直海棠睡未足耳！從此便有了“海棠春睡”這一典故。

一場春雨后，水珠盈盈，海棠微垂，恰似一低頭的溫柔，嬌艷欲滴。

《海棠》

宋.蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

此詩意境極佳。裊裊東風吹動著海棠花，花朵泛出美麗的光華，在彌漫花香的大霧中，朦朧的月光照耀在曲折的回廊上。只恐夜色已深，海棠花也會像人一樣睡去，因此趕忙點燃蠟燭，照耀著美麗紅艷的海棠花。

“只恐夜深花睡去”用的就是唐明皇與楊貴妃的典故，而蘇軾持燭“照紅妝”，將“夜深花睡”的海棠寫出了神來之筆。

蘇軾還寫過一首打趣張先的七言絕句：

《戲贈張先》

十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。

鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。

此“海棠”句用以調侃八十歲的張先老牛吃嫩草，依然要娶一個十八歲的青春貌美女子。結束句堪稱點睛之筆，既形象，又貼切。

梨花色白，比喻白頭老翁張先恰到好處；海棠紅艷，形容嬌艷欲滴的年輕女子別有一番神韻。一句話把個老夫配少妻的情景圖描繪得惟妙惟肖。

《海棠美人圖》

【明·唐寅】

褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。

自今意思和誰說，一片春心付海棠。

明代的“風流才子”唐伯虎根據“海棠春睡”典故，豐富了想象，畫了一幅畫，并題詩《海棠美人圖》。

春天已去，海棠花仍美得醉人，可愛的蝴蝶和蜜蜂在花前不停地翻飛起舞。從今以后，滿腹心事將對誰說呢?只能把自己的心思寄托于海棠花之上。

一朵海棠花，一部《紅樓夢》

秦可卿房中有一幅《海棠春睡圖》，寶玉因此夢入太虛幻境，開啟了紅樓大幕；后來“海棠詩社”中，眾人所作《詠白海棠》亦預示著女兒們的性格命運，因此有了“海棠春睡日，紅樓夢醒時”的讖語。

1、冰清玉潔似黛玉

《詠白海棠》

【清·曹雪芹】

半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

月窟仙人縫縞抉，秋閨怨女拭啼痕。

嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。

這是林黛玉的一首，黛玉是“半卷湘簾半掩門”，任性任情，并不特別珍視貴族小姐的身份?！澳氡鶠橥劣駷榕琛保砻魉駶嵄?，沾染不得一點俗世的塵埃，質本潔來還潔去，像極了自己的清絕出塵。

她以白海棠自比，有梨花的潔白，亦有梅花的馨香?！霸驴呦扇恕眳s是她最終命運的終結者，滿腹心事無從寄，只好在西風落葉里，凄凄涼涼地送走一個又一個寂寞的黃昏。

2、含蓄知性如寶釵

《詠白海棠》

【清.曹雪芹】

珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。

胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。

淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。

欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。

此詩借薛寶釵之手寫出來，以花寫人，反映出薛寶釵以穩(wěn)重、端莊、淡雅、寧靜、清潔自詡的內心世界。書中的李紈評此詩第一，就是因為“這詩有身份”。

寶釵出自名門，是個知性的冷美人，但她又情商高、識大體，無深愛之物，愛也只愛一點點，她關上門，守著一顆少女心，“不語婷婷日又昏”，沉默不語，只為等待。

3、簡單純粹最湘云

《詠白海棠》

【清.曹雪芹】

蘅芷階通蘿薜門，也宜墻角也宜盆。

花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。

玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。

幽情欲向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。

在湘云看來，海棠花姿瀟灑，可以像蘅芷一樣長在階上，也可如藤蘿薜荔一般纏繞門墻；可生在墻角，也可種在盆中，只要簡單純粹、心思澄明，無論置于什么環(huán)境，都能笑靨如花。

與黛玉的半遮半掩、寶釵的閉門自守相比，湘云是大大方方的，一出場便滿堂生輝，一句“史大姑娘來了”，氣氛瞬間變得輕松明麗。
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海棠沒有梅花高潔，不比蘭花幽雅，更比不上牡丹富貴，最難得的，是它的簡單與純粹，這份與世無爭的清歡。猶如史湘云，史府的風雨炎涼，沒能暗淡得了她的笑容；賈府的人情冷暖，未能挫傷她的明朗。