可以說，蘇東坡是我最喜歡的古代詞人(詩人)沒有之一。他就是心中那個(gè)“詩人”的模樣。

我喜歡蘇東坡的深情，“相顧無言，惟有淚千行”。情到深處，反而再也無法用言語來表達(dá)。

我喜歡蘇東坡的豁達(dá)和樂觀，“歸去，也無風(fēng)雨也無晴。”將詞人那種無牽無掛，無欲無求的淡定平和心情 充分表露出來，人生中的榮辱得失又何足掛齒？

正如林語堂先生所說，蘇東坡真的是一個(gè)無可救藥的樂天派。他總能在無聊苦悶的生活中找到自己的樂趣。

今天與各位一起品讀蘇東坡的《點(diǎn)絳唇》，這首詞作于元祐五年，蘇東坡在杭州任郡守，與同僚袁轂登山游水時(shí)所作。

《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》

【宋.蘇軾】

閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。

與誰同坐？明月清風(fēng)我。

別乘一來，有唱應(yīng)須和。

還知么。自從添個(gè)。風(fēng)月平分破。

我們先看上闋，是詞人自述游山玩水的寂靜心態(tài)。

你看“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵?！?/span>蘇東坡的詞寫的特別有畫面感。第一個(gè)鏡頭一個(gè)閑靠在胡床上的背影，然后隨著鏡頭的移動(dòng)，透過庾公樓窗戶向外望，只見山峰重疊，看見了山外青山樓外樓，宛如花開萬朵，全部微縮在“窗含”的鏡頭中，美麗極了。這是杭州的典型山光。

然后下一幕一個(gè)反打鏡頭，主角出現(xiàn)了，他像是在問你，又像是在問自己，“與誰同坐？明月清風(fēng)我?！?/span>這句話再怎么翻譯，我覺得都會(huì)弱化意境本身。

有人曾經(jīng)把這句話和李白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”這首詩拿來做對(duì)比，你會(huì)發(fā)現(xiàn)李白一上來就那種仙氣飄飄的感覺，然后在微醺的半醉半醒之中，舉杯對(duì)著明月，然后低頭看對(duì)影，就好像有三個(gè)人在一起飲酒一樣。

同樣是這種與自然同在。李白用的是邀，邀請(qǐng)，這是一個(gè)動(dòng)作，所以你會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)畫面是動(dòng)態(tài)的，但蘇東坡不是，他的畫面很安靜，主人靜*坐在那里，清風(fēng)明月他們似乎也在靜靜地陪伴主人，你不需要做什么動(dòng)作，他們一直都在。

所以明人卓人月說：“明月清風(fēng)我”勝于“舉杯邀月，對(duì)影成三人”多矣。

其實(shí)上闋就是第一個(gè)字“閑”。一個(gè)人有一個(gè)人的清閑，即便無人作陪，也有清風(fēng)明月伴我左右。真的特別喜歡這句話。

我們?cè)倏聪麻牐?/span>“別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個(gè)。風(fēng)月平分破?！?/span>別乘是個(gè)官職，指的是別駕、通判，是郡守的副手，這里指袁轂。

袁轂來了，打破了蘇東坡的沉寂感，蘇東坡與他同游杭州山水，賦詩唱和。蘇東坡也不再感到寂寞，清風(fēng)明月也不再獨(dú)享，而是與袁轂一起享受這美好的大自然。

所以他說，你知道嗎，自從你來了以后，風(fēng)月平分，清風(fēng)明月，咱倆可以一人一半了。

詩人為什么要強(qiáng)調(diào)“風(fēng)月平分”，除了照應(yīng)上文，還有一個(gè)重要的原因，就是在詩人看來，這“江上的清風(fēng)、山間的明月”才是世間最大的寶藏。在《赤壁賦》里，詩人就說：惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。

蘇東坡說：在沒有你之前，那江上的清風(fēng)和山間的明月，都是我一個(gè)人的寶藏。自從有了你，這些我都愿意分給你一半。

全詞，盡情抒發(fā)了與友暢游湖山之樂。上闕的“樓外峰千朵”，“明月清風(fēng)我”，如畫一般，沁人心脾。下闕“風(fēng)月平分破”，這個(gè)“破”字好像把上闋那種安靜的畫面一下子破開了，上下闋一靜一動(dòng)，各有各的賞心悅目。

這首詞向我們描繪了兩種截然不同，但是卻一樣美妙的心境。一個(gè)人有一個(gè)人的清閑自在，兩個(gè)人有兩個(gè)人的其樂無窮。

在我看來——“自從添個(gè)。風(fēng)月平分破?！笔桥笥验g最真的情誼。是戀人間最美的情話。

我們都是孤零零一個(gè)人來到世間，然后遇到志同道合的朋友，遇到相知相惜的戀人。

坐在桌邊，我仿佛進(jìn)入到詞人的世界，享受著那份和光同塵的恬淡、美好！這種恬淡心境，又因?yàn)槲覀兊倪@種同頻共振而讓這份感受加倍美好。

“明月清風(fēng)我”、“風(fēng)月平分破”，像畫卷一樣，直入人心，讓人印象深刻。