《春明外史》是張恨水的成名作，在張恨水上百部的小說(shuō)作品中，我認(rèn)為在描寫社會(huì)的廣度上沒(méi)有任何作品能超越《春明外史》?！洞好魍馐贰吠硪徊可习偃f(wàn)字的巨作《金粉世家》在寫作手法上有著相似性。在小說(shuō)中都有一根主線貫穿小說(shuō)始終，再通過(guò)主線延伸出許多的故事。在《春明外史》中作者用楊杏園與妓女梨云、女詩(shī)人李冬青的兩段情作為小說(shuō)的主線，目的是要把許多的故事全部連串在一起，組成一個(gè)整體，形成一部完整的著作。如果是把《春明外史》完全當(dāng)作言情小說(shuō)看這是不對(duì)的，其實(shí)作者很大的篇幅都是在描寫這個(gè)社會(huì)以及我們身處在這個(gè)社會(huì)中的人，揭露社會(huì)的丑惡。張恨水的小說(shuō)基本上都是具備這樣的特征的，把社會(huì)與言情兩者兼顧，有些作品甚至是寫社會(huì)的成分超過(guò)了寫言情的成分，因此現(xiàn)在有些人把張恨水的小說(shuō)稱之為社會(huì)言情小說(shuō)還是比較準(zhǔn)確的。在當(dāng)代很多人一提到張恨水就把他同鴛鴦蝴蝶派聯(lián)系起來(lái)，稱他為鴛鴦蝴蝶派。對(duì)這一論斷張恨水在自傳小說(shuō)《寫作生涯回憶》中對(duì)于一些人給他扣上的這一頂帽子，他自己是否定的，在我看來(lái)張恨水的小說(shuō)歸根結(jié)底是現(xiàn)實(shí)主義流派，寫的故事真的是戳人脊梁、發(fā)人深省。
　　
　　如果把《春明外史》中的故事一個(gè)個(gè)的單獨(dú)來(lái)看，像是一篇篇新聞。其實(shí)在《春明外史》里的許多故事都是有根據(jù)可尋的，有其真實(shí)性。甚至是小說(shuō)里的男主人公楊杏園也很像是張恨水自己，不管是從身事還是經(jīng)歷、職業(yè)上看，在小說(shuō)中都能夠找到相當(dāng)?shù)淖C據(jù)，當(dāng)然既然是小說(shuō)肯定就具有虛構(gòu)的成分，我們不能把小說(shuō)當(dāng)作報(bào)告文學(xué)來(lái)看。《春明外史》里涉及到的場(chǎng)所包羅萬(wàn)象，人物也涉及各個(gè)階層。把這些故事總的概括來(lái)看，《春明外史》的主題可以概括為反應(yīng)了底層人民生活的艱難，批判了官員、軍閥、地主以及資本家的貪婪人性和驕奢淫逸的寄生蟲生活，揭露了他們以權(quán)謀私、以錢謀私的丑陋嘴臉。這些貪官、軍閥、地主以及資本家大肆斂財(cái)，壓榨人民。把搜刮貪污得來(lái)的錢財(cái)用來(lái)吃喝嫖賭，樣樣俱全。買官賣官的現(xiàn)象層出不窮，吃空餉混衙門的現(xiàn)象大量存在。他們的生活就是吃大餐、逛妓院、捧戲子等等娛樂(lè)，奢靡且糜爛。
　　
　　在《春明外史》里留給我印象最為深刻的分別是楊杏園、梨云、史科蓮以及李冬青四人。他們身上都具備一個(gè)共同的特點(diǎn)。全都是可憐之人。當(dāng)然在小說(shuō)中可憐之人絕不止他們四人，還有很多很多，這里只是選幾個(gè)典型與之進(jìn)行描述，實(shí)質(zhì)張恨水反應(yīng)的是底層人以及普通人生活的群像。梨云因家窮被賣，不得不靠賣肉為生。楊杏園飄泊北京靠賣文為生。史科蓮不想寄人籬下，看人臉色，謀求自立最終失敗。李冬青靠幫人補(bǔ)習(xí)上課為生。最終四人的結(jié)局是梨園、楊杏園慘死，史科蓮生死未卜，李冬青前路坎坷。不得不說(shuō)張恨水特別擅長(zhǎng)寫悲劇，在小說(shuō)中寫梨云與楊杏園死時(shí)的情景，那種悲慘的情形讓人不忍直視。張恨水運(yùn)用了大量的外部環(huán)境的渲染，塑造出一種陰森悲涼的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)力與感染力。在小說(shuō)中個(gè)人偏愛(ài)史科蓮這個(gè)人物，可能她的性格與遭遇與本人有相似之處，所以引起了我的共鳴吧。
　　
　　《春明外史》無(wú)疑展現(xiàn)了張恨水驚人的文學(xué)才華，深厚的古詩(shī)文功底使小說(shuō)彌漫著一種古典氣息。在小說(shuō)中還滲透了佛家的哲理，這點(diǎn)《金粉世家》也具有?！督鸱凼兰摇贩磻?yīng)了一個(gè)“空”字，而《春明外史》我認(rèn)為反應(yīng)了佛家中所說(shuō)的因果循環(huán)。
　　
　　《春明外史》中包羅的人間萬(wàn)象，不是一篇文章概括的清的，還是讀者自己進(jìn)入書中，親身體會(huì)個(gè)中滋味吧