《曲江二首》賞析
|
曲江二首 杜甫 一片花飛減卻春， 風(fēng)飄萬點正愁人。 且看欲盡花經(jīng)眼， 莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠， 苑邊高冢臥麒麟。 細(xì)推物理須行樂， 何用浮榮絆此身？ 朝回日日典春衣， 每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有， 人生七十古來稀。 穿花蛺蝶深深見， 點水蜻蜒款款飛。 傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)， 暫時相賞莫相違。 杜甫詩鑒賞 曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開元年間大加修整。其南有紫云樓、芙蓉苑；西有杏園、慈恩寺。為著名游覽勝地。 第一首寫他在曲江看花吃酒。 在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，然而“一片花飛減卻春！”歷盡漫長的嚴(yán)冬，好容易盼到春天來了，花兒開了。然而“一片花飛”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩人又怎能不“愁”？“一片”是指一朵花兒上的一個花瓣。因為一瓣花兒被風(fēng)吹落就發(fā)覺春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對著的分明是“風(fēng)飄萬點”的嚴(yán)酷現(xiàn)實??！ “風(fēng)飄萬點”已成現(xiàn)實，那尚未被風(fēng)吹走的花兒就更值得愛惜。然而那風(fēng)還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了！第三句就描寫這番情景：“且看欲盡花經(jīng)眼。”“經(jīng)眼”之花“欲盡”，只能“且看”?！扒摇?，是暫且、姑且之意。而當(dāng)眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，心中又是什么滋味呢？由此引出第四句：“莫厭傷多酒入唇?！?br /> 吃酒為了消愁。一片花飛已愁；風(fēng)飄萬點更愁；枝上殘花繼續(xù)飄落，愁上添愁。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續(xù)“入唇”??！ 對此，蔣弱六評論說：“只一落花，連寫三句，極反復(fù)層折之妙。接入第四句，魂消欲絕?！?br /> 第三聯(lián)“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟?！?br /> 就寫到了人事。詩人“且看欲盡花經(jīng)眼”，目光隨著那“風(fēng)飄萬點”移動：落到江上，就看見原來住人的小堂如今卻巢著翡翠—— 翡翠鳥筑起了窩，荒涼之狀可知；落到苑邊，就看見原來雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。經(jīng)過安史之亂，曲江往日的盛況遠(yuǎn)沒有恢復(fù)；好容易盼來的春天，眼看和萬點落花一起，就要被風(fēng)葬送了！面對這殘敗景象有什么辦法呢？ “細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身？” 如果只能如此，無法改變，那就只須行樂，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢？ 所謂“行樂”，不過是他自己所說的“沉飲聊自遣”。 絆此身的浮榮指的就是“左拾遺”那個從八品上的諫官。因為疏救房琯，觸怒了肅宗，自此，被肅宗疏遠(yuǎn)。作為諫官，他的意見卻不被采納，還蘊含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。這首詩就是乾元元年（758）暮春任“左拾遺”時寫的。 這是“聯(lián)章詩”，上、下兩首之間有內(nèi)在的聯(lián)系。 下一首，即緊承“何用浮榮絆此身”而來。 前四句一氣流轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線。“日日典春衣”，并非窘困潦倒所致而是為了“每日江頭盡醉歸”。 接著詩人又逼進(jìn)一層：“酒債尋常行處有。”“尋常行處”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別的地方，就在別的地方盡醉。 因此只靠典春衣買酒，無異于杯水車薪，于是乎由買到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價就是為了換得個醉醺醺，這又是為什么？ 詩人終于作了回答：“人生七十古來稀?！币庵^人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”吧！這是激憤之言，聯(lián)系詩的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。 “穿花”一聯(lián)寫江頭景。葉夢得曾評道：“詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜..‘穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無‘穿’字，‘款款’字若無‘點’字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當(dāng)如‘魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣?！保ā妒衷娫挕肪硐拢┻@一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”?！捌呤艁硐 保?人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人”，大好春光，又即將消逝。詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的?！按┗ㄍ惖钌钜?，點水蜻蜓款款飛”，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，還能存在多久呢？于是詩人“且盡芳樽戀物華”， 寫出了這樣的結(jié)句： “傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。” “傳語”意為“寄語”，對象就是“風(fēng)光”。這里的“風(fēng)光”，就是明媚的春光。 詩人以情觀物，物皆有情，因而“傳語風(fēng)光”說： “可愛的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時的；可別連這點心愿也違背了??！” 仇注引張綖語云：“二詩以仕不得志，有感于暮春而作?！?br /> 這兩首詩總的特點，就是“含畜”，就是有“神韻”?！耙黄w”、“風(fēng)飄萬點”，寫景并不工細(xì)。然而“一片花飛”，最足以表現(xiàn)春減；“風(fēng)飄萬點”，也最足以表現(xiàn)春暮。一切與春減、春暮有關(guān)的景色，都可以從“一片花飛”、“風(fēng)飄萬點”中去聯(lián)想?！按┗ā币宦?lián)，寫景可謂工細(xì)；但工而不見斧鑿之痕，細(xì)也并非詳盡無遺。 就抒情方面說，“何用浮榮絆此身”，“朝回日日典春衣，..”，其“仕不得志”是依稀可見的。但如何不得志，為何不得志，卻并不明言，只是通過描寫暮春之景抒發(fā)惜春、留意之情；而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是飲酒，只是賞花玩景，只是及時行樂。 詩中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，從“一片花飛”到“風(fēng)飄萬點”，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過程，還“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違”， 真可謂樂此不疲了！然而仔細(xì)品味，就發(fā)現(xiàn)言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“ 測之而益深，究之而益來”，真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點。 整理：zhl201702 |
