爵士樂(lè)隨筆【第一篇】：我愛(ài)爵士

　　許久沒(méi)有進(jìn)入爵士當(dāng)鋪了，從前的習(xí)慣是點(diǎn)著里面的爵士歌曲，在去看別的。今天快離線了，不覺(jué)中又點(diǎn)開(kāi)了。熟悉的感覺(jué)，讓人迷醉。一直以來(lái)想改變，逃匿。不在其中。讓自己感動(dòng)的東西很少，但里面的歌曲讓自己常常發(fā)呆，不知所措。知道你喜歡的，和我相差的很遠(yuǎn)，。也許自己是太媚外了，但不知道為什么，真的喜歡爵士。記得很早的時(shí)候，在電臺(tái)里，聽(tīng)著一首爵士朗誦。主持人把文章中那隨意透著真摯渴望的情感，讓自己很感動(dòng)，那時(shí)候的自己很年輕，的不知事。多年后，文章被我看見(jiàn)了村上春樹(shù)遇見(jiàn)100的女孩文章和音樂(lè)完美的切合，在我所見(jiàn)過(guò)的任何的表達(dá)方式中，我只認(rèn)為有爵士?，F(xiàn)在的爵士讓我墮落不知自己，從前的爵士讓我幻想，讓我經(jīng)歷一切美好的情感，想念一個(gè)人我知道，怎樣忘記一個(gè)人我不明白，當(dāng)自己第一次聽(tīng)到那個(gè)朗誦時(shí)，也許就有了不可逃脫的宿命。干凈清澈真摯的唱出自己，讓混亂的心沉淀，生命中那些痛苦原來(lái)都可以共靈，都可以吟唱出自己的音符。像撲捉靈魂的的怪物，是那樣的不可逃。深邃的沒(méi)有底，當(dāng)自己所有的一切置于其中時(shí)，原來(lái)都有回應(yīng)，一切都有了辯機(jī)。心魔不是讓自己痛苦沉淪，而是讓你譜出自己的心曲，在那吟唱，也許沒(méi)有激情起伏，也許只是旁白的清唱，也許只是那漆黑舞臺(tái)上獨(dú)唱給自己的嚀泣。但我們一樣要張開(kāi)雙臂，唱出那最后一個(gè)音符。

　　爵士樂(lè)隨筆【第二篇】：你是否還每天練習(xí)爵士樂(lè)

　　隨著年齡的增長(zhǎng)，生存的環(huán)境變得越來(lái)越復(fù)雜，生活的狀態(tài)也日益浮躁。這時(shí)你是否還能堅(jiān)持每日的練習(xí)，是否還能靜下心來(lái)練習(xí)？

　　爵士樂(lè)的學(xué)習(xí)，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)只有最初的熱情而沒(méi)有持久的堅(jiān)持?；蛟S是因?yàn)樗y，或許是因?yàn)樗珡V博，或許是因?yàn)樗奈幕尘半x我們太遠(yuǎn)，總之太多的理由讓我們先將爵士樂(lè)的學(xué)習(xí)放一放，然后自然而然、心安理得地將其徹底丟掉。

　　爵士樂(lè)的學(xué)習(xí)過(guò)程的確很艱難，太多的音階、調(diào)式、和弦、理論、曲目要去練習(xí)，在練習(xí)過(guò)程中有的人將其視作一種樂(lè)趣，自己跟自己比較每一日的進(jìn)步；而有的人卻將其視為一種負(fù)擔(dān)，無(wú)止境的練習(xí)就像是一座座不可逾越的大山，痛苦不堪。

　　我個(gè)人認(rèn)為爵士樂(lè)的學(xué)習(xí)到應(yīng)用應(yīng)該歸為四個(gè)字：“大材小用”?！按蟛摹笔侵笇W(xué)習(xí)過(guò)程中所要練習(xí)的一切一切，而“小用”則是在演奏中你所選擇彈奏的那些東西，這些東西是你幾年甚至是幾十年所練習(xí)的一個(gè)精華。這很有些中國(guó)文學(xué)大家所提倡的寫(xiě)作時(shí)的“惜字如金”的情形。

　　爵士樂(lè)的練習(xí)應(yīng)該是愉快的。學(xué)習(xí)中的進(jìn)步會(huì)讓我們充實(shí)。堅(jiān)持練習(xí)吧，哪怕是每天一個(gè)小時(shí)的練習(xí)都是進(jìn)步。爵士吉他教育家“Jody Fisher”曾在他教材的序言中說(shuō)過(guò)，“爵士樂(lè)的學(xué)習(xí)，是那些有著頑強(qiáng)的意志力和對(duì)爵士音樂(lè)強(qiáng)烈熱愛(ài)的學(xué)生，而且愿意為此花費(fèi)一生的精力學(xué)習(xí)的人開(kāi)設(shè)的音樂(lè)課程”。

　　努力吧，練習(xí)！練習(xí)！再練習(xí)！

　　爵士樂(lè)隨筆【第三篇】：《爵士樂(lè)》評(píng)論

　　我希望不會(huì)有很多凌空飛來(lái)的臭雞蛋，因?yàn)槲液懿回?fù)責(zé)任地在沒(méi)看完此書(shū)——準(zhǔn)確說(shuō)是看到第96頁(yè)的時(shí)候，就準(zhǔn)備“結(jié)束”它了，并且還很厚臉皮地來(lái)寫(xiě)關(guān)于觀此書(shū)的感受

　　也許是沒(méi)耐心，也許有更值得和有緣的書(shū)，也許就像人生有太多選擇可做，反過(guò)來(lái)就是說(shuō)不可能所有的都要都經(jīng)歷都怎樣，于是我們，也許什么也不因?yàn)?，就讓某樣?xùn)|西“過(guò)”了

　　這書(shū)就是。

　　當(dāng)初，在圖書(shū)館，首先是被它的名字吸引的，原以為是一本講“爵士樂(lè)”的書(shū)，也許翻了內(nèi)容。當(dāng)然首先看的還是評(píng)論，最后一頁(yè)：“用你所剩的一切去愛(ài)。一切，去愛(ài)……”就在剛才很不耐煩的時(shí)候再看這話，還是有吸引力的，再看一遍書(shū)的介紹，也還是有期待的。再看下面芝加哥太陽(yáng)報(bào)、芝加哥論壇報(bào)、紐約時(shí)報(bào)、大都會(huì)對(duì)此書(shū)的書(shū)評(píng)，也都是“令人心動(dòng)”的?？墒牵?

　　在09年新年第二天的這么一個(gè)下午，聽(tīng)完一張合輯，聽(tīng)了一期魯瑾的《透明都市》，在實(shí)踐我今天就著陽(yáng)光看一下午書(shū)的既定目標(biāo)的2點(diǎn)半快的時(shí)候，我真的坐不住了。也許是身體的原因，我采用讀的方式看了一頁(yè)也許更多——我今天很慣用“也許”- -

　　然后關(guān)掉收音機(jī)，靜靜地靠在墻邊，在陽(yáng)臺(tái)里面，陽(yáng)光能直照的地方，看這書(shū)——雖然，斷斷續(xù)續(xù)并不是讀書(shū)的好方式，尤其是隔著很多天的；而且，是長(zhǎng)篇而不是文集或短篇，或類(lèi)似什么詞典。

　　如果要一個(gè)自欺欺人的說(shuō)法：沒(méi)緣，只是如此。但作者的語(yǔ)言我的確不是很“感冒”。作者做過(guò)蘭登書(shū)屋的編輯，獲過(guò)普利策的小說(shuō)獎(jiǎng)；她是個(gè)黑人，還是第一個(gè)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的女黑人（唯一）。

　　我不能看-下去優(yōu)秀作家的書(shū)，希望不是翻譯的錯(cuò)（當(dāng)然啦，怎么可能？——不可能嗎？）更不希望是作家本身的問(wèn)題。

　　回過(guò)頭再去看之前的東西，我還有很多劃下的句子。理一下，就讓《jazz》過(guò)了。

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　　“我乃聲音之名

　　名之聲音。

　　我乃文字之符

　　歧異之顯現(xiàn)。

　　——《雷霆，完美的精神》納格@哈馬迪手稿

　　注：1945年，在埃及的納格@哈馬迪出土大量古代諾斯替教（一種早期基督教教派）文獻(xiàn)。《雷霆，完美的精神》為其中的一首長(zhǎng)詩(shī)。

　　只能在裂縫處不停地重復(fù)自己

　　我進(jìn)入那個(gè)世界的努力總是遭到挫敗

　　結(jié)構(gòu)就是意義

　　自我毀滅的孩子是很難高興起來(lái)的

　　有毒的沉默好像一張大漁網(wǎng)在房間里漂浮

　　“苗條貝茨”的黑檀木鍵

　　日光斜射，像刀片一樣將樓群劈為兩半

　　我在自己的頭腦中生活了好久

　　論起對(duì)未來(lái)的展望，誰(shuí)也不是迷信者的對(duì)手

　　松節(jié)油

　　一張臉就像牛奶桶上蕩漾著的奶油一樣，那種人是說(shuō)什么也不肯干活的

　　一張內(nèi)向的臉——看見(jiàn)的全是自己，你在那兒，是因?yàn)槲以诳粗恪?

　　“我的耳朵！姑娘，你要把它也燙了嗎？”

　　一路上很在意、很挑剔地挑選著準(zhǔn)備埋葬的東西。

　　\"等她媽媽回來(lái)，她就會(huì)比所有長(zhǎng)號(hào)都更知道憂郁了。\"

　　過(guò)不多久，逢上個(gè)陰天，房間里的一角照不到燈光的時(shí)候，鍋里的紅小豆好像永遠(yuǎn)也煮不軟的時(shí)候，她就會(huì)想象一種能被她抱在懷里的光芒。需要的話，還能分給像井底那樣黑暗的地方。（這段不錯(cuò)）

　　我稱(chēng)之為裂紋，因?yàn)槭聦?shí)就是如此。不是裂口，也不是裂縫，而是白天的陽(yáng)光中那些黑暗的縫隙。她早晨醒來(lái)，異常清晰地看見(jiàn)一幅幅真真切切的小景致在每一幅景致里都有具體的事情要做：做飯啦，干活啦，碰上顧客和熟人啦，走進(jìn)什么地方啦?？墒?，她沒(méi)有看見(jiàn)自己在做這些事情。她只是看見(jiàn)事情被做下了。每一幅景致都沐浴著陽(yáng)光，被陽(yáng)光抓??；可以假設(shè)，在陽(yáng)光停止的曲線上有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基座。其實(shí)，根本就沒(méi)有基座，只有通道，人們天天邁過(guò)的縫隙。但陽(yáng)光也不是無(wú)懈可擊的。仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，陽(yáng)光也有裂痕、粘得很糟的接縫和不知所終的脆弱之處。徹底不知所終。有時(shí)候，正趕上維奧萊特心不在焉，她就會(huì)跌進(jìn)這些裂紋，就像那回，本該把左腳跟邁到前面，她卻后退一步，一盤(pán)腿坐到了大街中央。（顯然這段是自己喜歡的）

　　“我不相信這個(gè)月8出來(lái)過(guò)，”她想著每天的數(shù)字搭配，說(shuō)道，“一個(gè)都沒(méi)有。肯定要出來(lái)了，所以我在每一張上都掛上一個(gè)”

　　她的意思是說(shuō)對(duì)此沒(méi)什么可做的了，但是的確有什么。很輕的什么，但是挺討厭的。就像那回，海伍德小姐問(wèn)她什么時(shí)候可以給她做頭發(fā)，維奧萊特答道：“兩點(diǎn)，要是靈車(chē)不擋道的話。”

　　從精神崩潰中解脫出來(lái)并不艱難，因?yàn)闆](méi)有人給她施加壓力。他們也是這樣么？也許吧。也許人人都有個(gè)不聽(tīng)話的舌頭，渴望著自行其是。維奧萊特閉嘴了。話說(shuō)得越來(lái)越少，最后，她跟人家的對(duì)話幾乎只剩下了“呃”或是“天啊”。比一張任性的嘴巴更叫人不能原諒的是一只擅自做主的手，它居然在一個(gè)鸚鵡籠里找到了一把丟了好幾個(gè)星期的刀子。維奧萊特不言不語(yǔ)，保持著沉默。慢慢地，她的沉默讓她的男人感到煩惱，然后覺(jué)得困惑，最終變得消沉起來(lái)。他娶了一個(gè)主要跟鳥(niǎo)說(shuō)話的女人，其中一只鳥(niǎo)還會(huì)回答：我愛(ài)你。（也不錯(cuò)吧？?。?

　　各種例行公事也很管用：鎖門(mén)啦，整理房間啦，刷牙啦，梳理頭發(fā)拉，可塔門(mén)都是真正必做的事情之前的準(zhǔn)備工作。人們大都想一下子睡著。讓疲勞一拳打進(jìn)夢(mèng)鄉(xiāng)，來(lái)逃避一整夜嘈雜的沉默、不必蒙上布的空鳥(niǎo)籠，還有壁爐架上緊盯著你的，大膽的、沒(méi)有笑容的姑娘。

　　他們走到一起是因?yàn)樗麄儽环值搅艘黄?，他們能為自己做主的只是晚上失眠時(shí)間在什么地方會(huì)面。

　　乘務(wù)員正好路過(guò)，覺(jué)得好笑卻沒(méi)有笑，他沒(méi)有必要在這節(jié)坐滿黑人的車(chē)廂里面露笑容。

　　在那兒，在一座城市里，他們并不像他們的自我那樣新鮮：他們那更強(qiáng)壯、更危險(xiǎn)的自我。

　　如果他們真的看見(jiàn)了它，它就像蠟筆一樣給他們的愛(ài)上顏色。

　　爵士樂(lè)隨筆【第四篇】：日本人眼里的爵士樂(lè)

　　在日本爵士音樂(lè)歷史的開(kāi)端，最早的樂(lè)隊(duì)“三越日本橋樂(lè)隊(duì)”于1909年建立，1921年，福太郎浩子成立了“浩子管弦樂(lè)隊(duì)”，開(kāi)始在箱根一個(gè)很出名的歌舞伎演館“花月圓”演出，這也是日本第一個(gè)舞廳，在當(dāng)時(shí)西式文化盛行的日本大受歡迎。井田一郎則在1923年成立了第一個(gè)真正意義上的爵士樂(lè)隊(duì)“笑之星（LaughingStars）”。舞廳和咖啡屋的數(shù)量急劇增多，年輕男女們都喜歡來(lái)那里相聚，隨著音樂(lè)搖擺，放松一天的神經(jīng)。而爵士樂(lè)作為舞廳里的跳舞音樂(lè)，成為了那個(gè)年代日本的主流文化，日本迅速扎根成長(zhǎng)，直至第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。

　　眾所周知，當(dāng)時(shí)俄羅斯文學(xué)被介紹入日本，對(duì)日本的現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生巨大影響，然而，當(dāng)時(shí)大部分俄羅斯的日本文化研究學(xué)家并沒(méi)有直接的將俄羅斯爵士音樂(lè)引入日本。我們至少知道的是，亞當(dāng)·科巴赫作為日本爵士的先鋒，也是井田一郎在1925年成立的“櫻桃島爵士管弦樂(lè)隊(duì)”的成員之一。

　　1922年夏，瓦朗廷·帕納成立了一個(gè)有著冗長(zhǎng)奇怪的名字的樂(lè)團(tuán)，“蘇聯(lián)第一個(gè)古怪的管弦樂(lè)隊(duì)，瓦朗廷·帕納的爵士樂(lè)隊(duì)”。這是一個(gè)演奏新奧爾良風(fēng)的爵士樂(lè)隊(duì)，并對(duì)當(dāng)時(shí)先鋒藝術(shù)家們產(chǎn)生了很大的影響。當(dāng)這個(gè)樂(lè)隊(duì)出現(xiàn)在梅耶克霍德執(zhí)導(dǎo)的舞臺(tái)劇“信任DE（trustDE）”中標(biāo)志著帕納的樂(lè)隊(duì)獲得了廣泛的接受。

　　在莫斯科和列寧格勒，以及俄羅斯的其他城市，許多爵士樂(lè)隊(duì)開(kāi)始演出，年輕的男女們?cè)陲埖?，餐館，劇院的大廳里跳起狐步舞成為許多文學(xué)作品里描寫(xiě)的場(chǎng)景。一些大樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)班例如亞歷山大·特斯法斯曼，里奧尼·烏特索夫，亞歷山大·瓦蘭莫夫，里歐帕·塔普里斯基，以及埃迪·羅森納將爵士音樂(lè)藝術(shù)提煉到超出跳舞音樂(lè)的更高的層次，蘇聯(lián)的爵士音樂(lè)在1930年達(dá)到了繁榮的頂峰，而斯大林也并不排斥爵士音樂(lè)，相反的，爵士音樂(lè)還在某種意義上被作為一項(xiàng)國(guó)家的政策，這可以從里奧尼·烏特索夫國(guó)家劇院的修建看出來(lái)。

　　里奧尼·烏特索夫（1895年～1982年）的作品也被介紹到了日本。1935年由格里高列·阿列克山多夫執(zhí)導(dǎo)的他的音樂(lè)滑稽劇《VeselyeRebiata》（《快樂(lè)的人》）在日本東京的日比谷音樂(lè)堂上演，日本的觀眾反響熱烈，這部電影也對(duì)日本的舞臺(tái)劇產(chǎn)生了巨大的影響。

　　1941年，當(dāng)爵士音樂(lè)在日本遭到封禁的時(shí)候，俄羅斯研究學(xué)家小瀨圭司不遺余力的將俄羅斯文化介紹入日本，在他的著作《俄羅斯和俄羅斯人》中的一篇隨筆《麻雀山上的爵士歌謠》里提到爵士樂(lè)在俄羅斯城市莫斯科的廣泛流行；而同一年，著名的報(bào)人丸山正男的一篇文章《跳舞莫斯科》作為一個(gè)章節(jié)收錄于他的書(shū)《蘇聯(lián)新聞志》中。

　　并不只是烏特索夫?yàn)榇淼囊魳?lè)，包括波蘭傳統(tǒng)音樂(lè)，捷克斯洛伐克音樂(lè)等各式音樂(lè)被陸續(xù)引入莫斯科，莫斯科真的好像被爵士樂(lè)“醉倒”了。莫斯科電臺(tái)播放的爵士音樂(lè)節(jié)目傳遍包括遠(yuǎn)在高加索地區(qū)和烏克蘭，一時(shí)間關(guān)于爵士音樂(lè)的拼盤(pán)專(zhuān)輯紛紛上架，如果你去南俄羅斯的度假區(qū)療養(yǎng)，一定會(huì)聽(tīng)到收音機(jī)里傳出歡快的“poka，poka（good-bye）”。爵士風(fēng)飄溢整個(gè)蘇聯(lián)，哪怕是在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)的年代，人們的熱情與對(duì)生活的熱愛(ài)更強(qiáng)烈的投注到爵士音樂(lè)里，某種程度上幫助當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)人度過(guò)那段艱難的歲月，而人們對(duì)爵士的熱愛(ài)，正像爵士那熱情生動(dòng)的節(jié)奏，快速生長(zhǎng)......

　　蘇聯(lián)和日本的爵士的誕生在同一個(gè)年代，并且具有很多相似的地方。然而，與戰(zhàn)時(shí)日本對(duì)爵士樂(lè)的封殺相反，蘇聯(lián)爵士樂(lè)幸免下來(lái)，并經(jīng)常作為激勵(lì)前線的戰(zhàn)士的短暫的娛樂(lè)節(jié)目，帶來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)將會(huì)結(jié)束的訊息。二次大戰(zhàn)即將結(jié)束，局勢(shì)倒轉(zhuǎn)了。美國(guó)軍隊(duì)對(duì)日本的接管，生活方式上的改變使得爵士樂(lè)再次復(fù)蘇，而在蘇聯(lián)，爵士樂(lè)則被作為資產(chǎn)階級(jí)的“流毒”而被國(guó)內(nèi)的左派政治家大力禁止。當(dāng)時(shí)一些心酸可笑的事情，例如薩克斯被沒(méi)收，只因?yàn)樗堑聡?guó)人的發(fā)明，沒(méi)收而來(lái)的薩克斯堆成了一座小山。盡管如此，直到50年代中期才消退的“排除爵士樂(lè)”運(yùn)動(dòng)，并沒(méi)有影響所有的地區(qū)。一些好心的官員把部分音樂(lè)家轉(zhuǎn)移到一些很多爵士樂(lè)迷的地區(qū)，那里有正義感的人們把他們秘密的隱藏起來(lái)。比如埃迪·羅森納的樂(lè)團(tuán)在克利馬集中營(yíng)就得到了很友好的招待，那里的高級(jí)官員都很喜歡爵士樂(lè)，于是他們每天都能欣賞到最高水平的演奏了。

　　曾經(jīng)被拘留在西伯利亞的日本音樂(lè)家們演奏俄羅斯的當(dāng)?shù)孛窀?，也得到了?yīng)有的尊重。東松次郎，日本戰(zhàn)前最有名的黑管演奏家，也在戰(zhàn)俘營(yíng)里受到士兵們的喜愛(ài)，尊敬的稱(chēng)他為“藝術(shù)家”，而不是看成是一個(gè)戰(zhàn)俘。井上，日本一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)的成員，在他的回憶錄《西伯利亞的日子》里寫(xiě)到，“在那樣一個(gè)封閉的年代里，在遙遠(yuǎn)的海參崴，有這樣的一只爵士樂(lè)隊(duì)，他們甚至還有自己的劇場(chǎng)?！?/p>

　　“1947年夏天，當(dāng)‘烏蘇里爵士樂(lè)隊(duì)’來(lái)到我們的集中營(yíng)演出的時(shí)候，我們都興奮極了，竟能在那樣特別的年代里聽(tīng)到一個(gè)真正的蘇聯(lián)的管弦樂(lè)隊(duì)的演出，真是不得了。”盡管井上覺(jué)得以那樣的編制和主題演奏俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)對(duì)于正統(tǒng)音樂(lè)來(lái)說(shuō)顯得稍微粗糙，但是那些俄羅斯音樂(lè)家的熱情和演奏還是留給他相當(dāng)深刻的印象。之后呢？蘇聯(lián)的爵士樂(lè)開(kāi)始解凍。
(m.haoli737.com)

　　1962年，本尼·古德曼作為音樂(lè)特使來(lái)到俄羅斯演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，成為蘇聯(lián)音樂(lè)歷史上的大事件，同一年，日本音樂(lè)家渡伏夕洋與樂(lè)團(tuán)“星之塵”來(lái)蘇聯(lián)數(shù)10個(gè)城市巡回演出，也曾出現(xiàn)過(guò)因?yàn)榇罅康囊魳?lè)愛(ài)好者買(mǎi)不到票，結(jié)果主辦人員最后敞開(kāi)劇院的大門(mén)，無(wú)數(shù)的聽(tīng)眾聚在大廳外面欣賞音樂(lè)的場(chǎng)景。同年10月，莫斯科舉辦第一個(gè)爵士音樂(lè)節(jié)，蘇聯(lián)爵士樂(lè)逐漸從單純的跳舞音樂(lè)中脫離出來(lái)，開(kāi)始作為一個(gè)正式的藝術(shù)。

　　爵士樂(lè)隨筆【第五篇】：爵士，是一種怎樣的音樂(lè)

　　日本著名小說(shuō)家村上春樹(shù)曾著有一部名為《沒(méi)有搖擺就沒(méi)有意義》的音樂(lè)隨筆，書(shū)名來(lái)自于爵士大師Duke Ellington的名曲《沒(méi)有搖擺就沒(méi)有意義》（It Don’t Mean a Thing，If It Ain’t Got That Swing），這首歌充分表達(dá)了爵士樂(lè)的精髓所在，因此廣為流傳。

　　村上春樹(shù)在其爵士樂(lè)評(píng)集中寫(xiě)到：就算月亮隱去，就算被戀人遺棄，就算被小狗哂笑，什么都可以沒(méi)有，唯有音樂(lè)不可缺少。

　　爵士樂(lè)于19世紀(jì)末20世紀(jì)初源于美國(guó)，音樂(lè)根基來(lái)自布魯斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。爵士樂(lè)講究即興，以具有搖擺特點(diǎn)的Shuffle節(jié)奏為基礎(chǔ)，是非洲黑人文化和歐洲白人文化的結(jié)合。在不到一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間內(nèi)，爵士樂(lè)從默默無(wú)聞、起源于民間的音樂(lè)發(fā)展成為美國(guó)本土產(chǎn)生的最有份量的藝術(shù)種類(lèi)。如今在全世界幾乎每個(gè)角落都有人聆聽(tīng)和演奏它。爵士樂(lè)以如此眾多的形式出現(xiàn)，而且每一種形式都相當(dāng)重要，都保持了自己的特色及獨(dú)具的魅力而流傳至今。

　　擺動(dòng)的彩球

　　2016年11月17日 周四 20:00

　　這是你的歌——以色列艾娜·弗特爵士鋼琴三重奏音樂(lè)會(huì)

　　艾娜·弗特爵士鋼琴三重奏，由ECM廠牌旗下的以色列爵士女鋼琴家艾娜·弗特領(lǐng)銜。她與她與鼓手羅蘭·施耐德、貝司手汪涵瑾于1999年創(chuàng)立了自己的三重奏樂(lè)隊(duì)，并在接下來(lái)的十幾年中，先是在紐約的爵士樂(lè)舞臺(tái)上扎穩(wěn)腳跟，之后開(kāi)赴美國(guó)各地及加拿大、歐洲、以色列等地最負(fù)盛名的爵士舞臺(tái)，包括蒙特利爾爵士音樂(lè)節(jié)、JVC爵士音樂(lè)節(jié)、特拉維夫歌劇院以及林肯中心爵士廳等。三重奏的首張專(zhuān)輯《假如》由艾娜負(fù)責(zé)音樂(lè)原創(chuàng)，于2010年問(wèn)世，并入選《石板》雜志當(dāng)年十佳爵士專(zhuān)輯，同獲此殊譽(yù)的還有爵士界的傳奇人物凱斯·杰瑞特。而艾娜本人于ECM旗下的第三張專(zhuān)輯已于2016年初發(fā)行，如今被《紐約觀察家報(bào)》列為“2016年截至目前最出色的爵士專(zhuān)輯之一”。《這是你的歌》、《鳳凰歌》、《呢喃》等本次音樂(lè)會(huì)將上演的曲目，也都出自這張新專(zhuān)輯。