老無所依影評（一）

　　作為美國獨(dú)立電影的扛旗人之一，科恩兄弟終于在2008年的奧斯卡典禮上憑借《老無所依》得到了最終的認(rèn)可，從邊緣走到了舞臺的中心。當(dāng)年最佳影片《老無所依》，被許多人認(rèn)為是奧斯卡多少年來頒出的最有勇氣和分量的一次。

　　《老無所依》是一部典型的科恩式的作品，非主流式的敘事路線，處處充斥的黑色幽默。通過奇妙的人與事，來反映一些美國的現(xiàn)狀。

　　《老無所依》講述了一個普通的美國西部老牛仔無意間發(fā)現(xiàn)了毒販槍戰(zhàn)后的現(xiàn)場，撿到了200萬美元現(xiàn)金，想要據(jù)為己有，卻不料引來了殺手追殺，陷入與之周旋和逃跑的境地。而老警官也卷入了此案件，雖然經(jīng)驗(yàn)豐富，卻也在狡猾的殺手面前無計可施。

　　電影雖然是一部西部片，但是和以往的西部片卻大相徑庭。影片開始的獨(dú)白，顯然是老警官在懷念父輩時候的西部，警官辦案輕松，治安環(huán)境安穩(wěn)，而現(xiàn)在的世事變化，難以預(yù)料和掌握。但是正常開始之后，主角卻一轉(zhuǎn)，變成了牛仔莫斯。莫斯打獵的時候發(fā)現(xiàn)了錢，由于貪念，帶著錢跑了，可是后來又良心發(fā)現(xiàn)，返回現(xiàn)場，引來殺手追殺。整部戲就圍繞著這兩人之間的斗智斗勇展開。槍戰(zhàn)、打斗、追擊什么都有了，可是到了影片快結(jié)束的時候，經(jīng)歷了種種磨難的主角卻又突然被殺了，以往電影里特有的主角光環(huán)顯然在科恩兄弟非主流的敘事路線里并不存在。這著實(shí)會讓許多人一下子摸不著頭腦。其實(shí)，雖然影片大部分時間以莫斯和殺手的追逃為主要視角，可是影片的真正主人公，卻并不是這些人，或者都是這些人。導(dǎo)演其實(shí)是通過一群人的群像來刻畫和表現(xiàn)最終的意圖與主旨的。誰都是主人公，或者誰都不是——這就是導(dǎo)演的真實(shí)意圖，這既是表現(xiàn)電影的手法，也是主旨，一箭雙雕——每個人都無力去控制生活，在自然面前，在生活與歲月面前，每個人都是渺小而無力的。

　　首先來談?wù)劺暇?，影片以他開始，以他結(jié)束，形成了一個閉合的循環(huán)。老警官開始和結(jié)局都在緬懷父輩的時代，那個逝去的時光，那個時候警官騎著馬辦案，從來不帶手槍。那個老西部，是平和和閉塞的，是安詳和簡單的。那時候的犯罪沒有這么多，沒有這么復(fù)雜，沒有這么摸不著頭腦。老警官辦了一輩子案，閱歷豐富，和時代一起走過來的。他親眼見證了時代的變化，但是卻難以跟上時代的步伐。他老了，卻覺得彷徨而無所依靠，那些豐富的閱歷和經(jīng)驗(yàn)，在新的變遷里完全無法依靠，所以，老無所依。影片里的殺手，使用新型的殺牛用的空****，不會留下子彈，而且行事風(fēng)格詭異，這讓老警官根本無處下手，即使想盡了辦法，最終也沒能挽救莫斯，沒能抓住殺手。這就是老無所依，對時間的無奈。

　　然后是莫斯，莫斯本來只是一個普普通通的美國市民，偏偏偶然遇到了這件古怪的事情從而卷入了其中。他以為可以憑借自己的能力擺平這件事，于是動了歪主意，想要獨(dú)吞這筆錢?？墒前l(fā)現(xiàn)事情根本不是自己能掌控的。從他拿走了錢，事情就沒有在自己的控制中，他良心發(fā)現(xiàn)，去給那個將死的人送水，卻遇上了毒販。但是，并不是說善良就要倒霉，因?yàn)殄X里是有**的，無論他有沒有發(fā)善心，其實(shí)最后都逃不出那個宿命，這就是莫斯的命，無論你善也罷，惡也罷，都無法跳出命運(yùn)的安排，在命運(yùn)的面前，無能為力，無論善惡。

　　殺手也一樣，殺手的冷血和殘暴估計許多觀眾都留下了十分深刻的印象。有許多人側(cè)面評價過這個殺手，確實(shí)，他是一個十分有自己原則的人，這原則里既有十分規(guī)律的地方，比如增加麻煩的人必須死，又有聽天由命的地方，比如投硬幣。他的兩句話特別精彩，“這個硬幣來到這里的方式，和我來到這里的方式一樣”。“假如規(guī)則使你走到這個無路可走的困境，那么這個規(guī)則還有什么用呢？”這么多年來，他以為自己順應(yīng)和捕捉了這種不確定的宿命，所以，借助這些規(guī)律，他才神出鬼沒，才能夠完全逍遙法外，無人能治。但是，他依然沒有能控制住自然的未知和難以預(yù)料。所以，先是不小心被莫斯打中腿。雖然一路追殺，獵物雖然總是難以逃匿，卻也總是抓不到對方，最后還讓莫斯死在了墨西哥人手里。最精彩的在于以為萬事大吉的時候，卻遇到了難以預(yù)料的車禍，這是完全出乎每一個人意料的。生活就像一個方程，你可以嘗試去解，但是那些游離的太多的不確定的未知數(shù)，你卻永遠(yuǎn)無法控制和揣摩。

　　殺手本來希望和莫斯做交易，用錢換莫斯和他老婆的命，其實(shí)莫斯如果換了，那么殺手不會殺他們。莫斯打的算盤是，讓老婆帶著錢跑，自己去等殺手，這樣對方拿不到錢，也不敢把自己怎么樣。可是，他沒有算到的是，妻子沒拿到錢，丈母娘被墨西哥人殺了，自己也被墨西哥人找到了。所以，殺手說莫斯利用了老婆，結(jié)果是誰都活不了。殺手當(dāng)然也殺死了莫斯的老婆，出門的時候還檢查鞋子，結(jié)果出來就被車撞了。

　　人算不如天算，人人無所依，人人在宿命和時間的變遷里都是無能為力的，這就是影片的主旨。最后，老警官疲憊不堪，心力交瘁，終于退休了，再次去回憶往事，回憶父輩那個美好的時代，可是時代是回不來。

　　《老無所依》里，每個人都是渺小的螞蟻，誰都無力控制和改變什么，都是小聰明罷了。也許殺手算是大徹大悟的人之一，但是還是無力去掌控全集?！澳阌肋h(yuǎn)不知道上帝在想什么”。我們只是忙忙碌碌的蕓蕓眾生罷了。

　　老無所依影評（二）

　　《老無所依》（英文名《No Country For Old man》，是美國導(dǎo)演科恩兄弟的又一部大作，拍攝于2006年。在第80屆奧斯卡上收獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本和最佳男配角四項(xiàng)大獎?？傮w感覺，《老無所依》屬于驚悚西部片的范疇，片子中既有血腥的鏡頭，又有上世紀(jì)80年代美國西部風(fēng)光。在用鏡頭震撼人心的同時，也給現(xiàn)代觀眾耳目一新的感覺。

　　該片講述了在1980年美國西部德克薩斯州邊境發(fā)生的逃亡與追殺的故事。片中出現(xiàn)了3個主要人物：一個是意外獲得200萬美金的退役越戰(zhàn)士兵莫斯，一個是終極殺手奇谷，還有一個是貫穿全片的線索人物湯姆警察。奇谷追殺莫斯，莫斯利用經(jīng)驗(yàn)與奇谷斗智斗勇，老警察湯姆則只能在每一次的遲到中空感慨。影片的結(jié)局表達(dá)得很含蓄，導(dǎo)演在闡述主要人物下場時故意規(guī)避莫斯的死因、莫斯妻子的結(jié)局、200萬美金的歸屬等細(xì)節(jié)，留給觀眾許多遐想的空間。我認(rèn)為的結(jié)局是這樣：莫斯被墨西哥人亂戰(zhàn)中殺死，但200萬美金被奇谷得到，奇谷為了履行自己的誓言殺掉了莫斯的妻子。未知結(jié)局給觀眾更多的遐想空間，去回味和思考影片表達(dá)的思想，具有濃重的科恩兄弟風(fēng)格。

　　影片在線索人物警察湯姆的敘述下開場，警察的畫外音配以美國西部鏡頭，開場就給影片很強(qiáng)的西部片色彩。接著，影片的兩大男主角奇谷和莫斯分別出場。奇谷殺掉了警察，莫斯發(fā)現(xiàn)了200萬毒資。三大主角悉數(shù)登場，好戲就此開始。

　　影片開場的前13分40秒的時間，由139個鏡頭組成，在景別、拍攝方向、拍攝角度等方面均有適當(dāng)?shù)淖兓瑳]有一個濫鏡頭壞鏡頭。給我留下深刻印象的鏡頭有奇谷被警察逮捕的運(yùn)動鏡頭，警察奇谷搏斗時的特寫鏡頭，奇谷和汽車司機(jī)說話的過肩鏡頭，里維列打獵時的綜合鏡頭等。這些鏡頭是人物對話、運(yùn)動鏡頭、造型等方面的典型。

　　我認(rèn)為這139個鏡頭的最大特點(diǎn)是，遠(yuǎn)、全、中景鏡頭數(shù)量龐大，達(dá)到總鏡頭數(shù)的一多半。其中遠(yuǎn)景21個、全景30個、中景31個，如此多的大景別開場使《老無所依》別具一個。特別是在開場第一幕戲，影片直接由兩部分構(gòu)成：湯姆的獨(dú)白加美國西部遠(yuǎn)景。這樣的表現(xiàn)方式，導(dǎo)演有兩個意圖：一個是盡量壓低影片的基調(diào)，使觀眾盡快進(jìn)入一種深沉甚至沉悶的情緒中。另一個是給自己的電影立刻貼上西部片的標(biāo)簽，吸引觀眾。第二幕戲的奇谷殺警察和第三幕戲莫斯打獵發(fā)現(xiàn)毒資，近景和特寫數(shù)量上升，但是大景別鏡頭仍然重復(fù)的出現(xiàn)。在用全景展現(xiàn)環(huán)境的同時，開始強(qiáng)調(diào)影片中演員的作用，使觀眾的視線向在演員和演員的情緒上轉(zhuǎn)移。特寫鏡頭雖然在片中出現(xiàn)次數(shù)不多，但大都表現(xiàn)了情節(jié)情緒的最高點(diǎn)。

　　在鏡頭運(yùn)動方面，影片的鏡頭主要以固定鏡頭為主，達(dá)到了101個。這在充斥航拍、搖臂等拍攝手段的今天又是一個不多見的特色。我感覺導(dǎo)演似乎有這樣的一種意圖，在開場的這13分鐘里，能不用運(yùn)動鏡頭就不用運(yùn)動鏡頭。通過對固定鏡頭、遠(yuǎn)景、長鏡頭的鏡頭運(yùn)用，把影片的情緒鎖定在了沉悶之上。孤獨(dú)陳述、**、死尸、**、錢財，在煩悶的情緒中刺激觀眾的眼睛考驗(yàn)觀眾的神經(jīng)?？吹竭@些觀眾只有不知所措的繼續(xù)看下去。

　　為了增加觀眾的不適應(yīng)感，影片開場在場面調(diào)度上匠心獨(dú)具。轉(zhuǎn)場中大都采用了直接切換的方式，間或有黑場等其他方式。初次觀看這部影片的觀眾會被這種轉(zhuǎn)場方式搞得暈頭轉(zhuǎn)向。當(dāng)一個鏡頭直接由遠(yuǎn)景切換到特寫時，感覺實(shí)在太生硬太突兀。這又是導(dǎo)演的一大高明之處。不僅要在鏡頭上設(shè)置懸念，轉(zhuǎn)場方式也起到錦上添花的效果。

　　影片開場部分有這么幾個精彩的情節(jié)片段：奇谷勒死警察，奇谷用氧氣管殺死汽車司機(jī)，莫斯打獵和莫斯尋找錢箱。首先，這幾個情節(jié)的畫面效果特別血腥，毫無保留的將人類殘忍、貪婪的本性揭示出來。莫斯打獵似乎有所暗示，用人類血腥貪婪的本性和動物的純真單純對比，放大人類的缺點(diǎn)，烘托情緒引出故事。其次，這些情節(jié)對表現(xiàn)主要人物的性格具有鋪墊作用。奇谷用實(shí)際行動告訴觀眾，他是一個不折不扣的**狂。莫斯也用酷酷的形象和豐富的野外經(jīng)驗(yàn)**知識示人，他也是個狠角色。他們的強(qiáng)勢也勢必會增加警察的弱勢。再次，這幾個情節(jié)在節(jié)奏控制上與開場其他的情節(jié)有明顯的不同。除去打獵時觀察和尋找錢箱外，另外幾個全部用兩三秒的短鏡頭加頻繁切換處理。急促的節(jié)奏與沉悶氣氛形成鮮明對比，增加緊張的效果。

　　特別還要提的是《老無所依》開場部分對配樂和音效的運(yùn)用。13分鐘多的時間，聲音全部由人物同期聲和事件現(xiàn)場聲組成。獨(dú)白部分使用了藝術(shù)化的處理方式，展現(xiàn)畫面吊觀眾胃口?，F(xiàn)場聲很飽滿，感受到了西部牛仔的質(zhì)感。奇谷的對白又突出了自己的殺手本色，冷酷，十足的冷酷。13分鐘的戲，絲毫沒有配樂的加入，又突出了壓抑的氣氛。只是在最后兩個鏡頭中加入了一點(diǎn)音效。當(dāng)莫斯拿著錢箱走出荒漠，準(zhǔn)備上車之時，兩聲沉悶的鼓聲響起。鏡頭中是陰云密布的天空，音響是沉悶的鼓聲，接下來發(fā)生的必然是危險的故事了。

　　影片開場的獨(dú)特處理，給我留下深刻印象的同時，我認(rèn)為還是有一些小缺憾。過于特立獨(dú)行的處理要冒一定的風(fēng)險。13分鐘的時間，觀眾能看到的只是荒涼的沙漠，血淋淋的**場面，感受到的是過于壓抑的情緒。究竟還有多少人會堅守在電影前是一個未知數(shù)，能夠接受這樣的場面刺激的觀眾也是一個未知數(shù)。想必會有大量的女性觀眾流失。

　　通觀整部影片，《老無所依》的確是在向觀眾展示殺戮爭奪等黑色暴力美學(xué)。科恩兄弟將他們一貫的黑色、幽默和輝煌毫無保留的融進(jìn)了劇情。莫斯、奇谷、湯姆，三個人的爭斗中最式微的竟然是披著正義外衣的警察。警察們所唯一能做的便是收尸和趕赴下一個爭斗地點(diǎn)收尸。曾經(jīng)的警察根本不用佩戴槍械，現(xiàn)實(shí)生活中警察卻一無所能，這種情況讓老警察湯姆很沮喪，他感覺到，在今天的社會和國家里，他這樣的一個老人沒有任何依靠。

　　但是，除了湯姆外，其他人的情況又能好多少呢？莫斯終于死在了槍戰(zhàn)中，信心滿滿的加森被奇谷殺掉，莫斯的妻子被殺，莫斯的岳母死于疾病，沙漠中便利店忠厚老實(shí)的老板若非猜對了硬幣也會被槍殺，甚至奇谷這樣一個精明古怪的終極殺手也在按照交通規(guī)則通過十字路口時發(fā)生了車禍，受了重傷。在影片描述的混亂時代和物質(zhì)社會，法制和規(guī)則全部湊成為了擺設(shè)。那分明是一個荒涼的弱肉強(qiáng)食的欲望橫生的原始社會，毫無理性毫無睿智毫無美好的希望。在金錢和欲望的誘惑之下，極度的黑色彌漫在每個人頭上，籠罩著所有人，每個人都沒有了依靠。

　　沒依靠的，不僅是老人，還包括所有人。

　　老無所依影評（三）

　　我不是科恩兄弟的影迷，看過的科恩片子也不多，但是所看的印象都佳，能自成一格，向來是我心水的必備要素，所以趁著《老無所依》的熱乎勁兒，會再看科恩兄弟的別些片子。

　　《老無所依》是觀眾看起來會覺得挺別扭的片子，他不會去迎合某些模式浸染下已然養(yǎng)成的觀影習(xí)慣，也不遷就，他有自己的一套系統(tǒng)，看了一頭霧水的觀眾就好像習(xí)慣用XP的忽然碰到了MAC，其實(shí)都是那么回事兒，但是總覺得哪里都不對勁。

　　比方影片結(jié)尾的處理，觀者恐怕還都在期望著看牛仔、殺手和警官三個火拼吧，誰料想轉(zhuǎn)的那么快，都能想象科恩哥倆兒躲在陰暗角落里，幻想著觀眾錯愕的神情而竊笑的模樣了。

　　觀眾看片子，其實(shí)本來即是有種預(yù)想的，尤其是看慣類型片的觀眾，片子看個三五分鐘便能大抵料到影片的路數(shù)，即便是所謂未知的懸念，很多時候也是種“已知”（你知道那是個懸念），所以看《老無所依》，會覺到處處擰巴，處處不合料想，容易隨便地給個差評。

　　其實(shí)，值得注意的是科恩兄弟并不是為了擰巴而擰巴（那其實(shí)還是在觀眾的觀影習(xí)慣上做文章），而是有一套自己的系統(tǒng)，這套系統(tǒng)要我說，即是個簡單，最大限度的將故事、人物、對白這些觀眾依賴的手段省略掉。影像風(fēng)格也是個簡單，甚至配樂都很少，技巧上看起來是一點(diǎn)都不花俏，有種返璞歸真的意味。但是這種簡單又不是客觀的，而是主動的，或者講，是刻意的。(m.haoli737.com)打個比方，好比武術(shù)大師故意耍了一通最基礎(chǔ)的拳法，大伙兒看了有點(diǎn)傻眼，全然不顧其中的妙處，盡在邊邊角角處做解謎的游戲，這里是這個寓意，那里是那個寓意，好像姜文的《太陽照常升起》，解讀無數(shù)，多好的片子也給糟蹋了。

　　《老無所依》所呈現(xiàn)的是暴力，所思考的是人在暴力的現(xiàn)實(shí)中的困頓處境，開篇和結(jié)尾都是老警長滄桑的自白，所傳達(dá)的都是一種疲憊的無奈。
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　　影片的開始，老警長略顯疲倦的聲音講起自己和父輩們做警長的瑣碎事，與此同時，是從日出到正午一系列鏡頭的剪輯，清晨山間透出的光亮，到正午和煦的陽光，風(fēng)吹動山坡上的荒草輕輕搖動，拍的好棒，剪的好棒，有種靜謐地流動的感覺，往小了說是時間在流動，往大了說是歷史在悄然行進(jìn)。當(dāng)鏡頭從荒野搖回時，人才走到鏡頭前來，警察押著殺手走過去，上車，然后馳向路的遠(yuǎn)處，鏡頭搖起，路在荒漠中。

　　整個開篇其實(shí)沒什么華麗的技巧，反而是盡量的簡化，但是影片的基調(diào)就此定下，看過的朋友不妨再看次，片子看個三分鐘，全片的意思都到了，余下的似乎都在印證著此一種疲憊，萬事皆有行為法則，其實(shí)都不過是從荒漠里來到荒漠中去罷了，好像所有的掙扎都是徒勞，暴力只是與暴力的來回，跳不出去，逃不出來，無休無止，循環(huán)往復(fù)。

　　看罷片子的感受，是既疲憊，也寒冷，暴力往往會令人生出熱情或者恐懼的情緒，《老無所依》不是，看罷能覺到“冷”來，這種冷不簡單是科恩兄弟無態(tài)度地白描暴力的技法，更是一種深入骨髓的氛圍。我始終相信到了一個相當(dāng)?shù)某潭?，與導(dǎo)演而言，技巧是退居其次的因素，光影聲效都是活的，有生命力的，看起來是一回事，感受和思考是另一回事，《老無所依》是個很棒的片子，不簡單是在技法上，更是那種大巧若拙的氣質(zhì)，有空會重看下，再跟大家分享吧。