搜索影評（一）

　　聽到陳凱歌要拍當(dāng)代題材，而且還是講**搜索、網(wǎng)絡(luò)暴力的，當(dāng)時我心想，難道他要報當(dāng)年饅頭血案的仇嗎？看完《搜索》我明白了，這“仇”，報得很漂亮。

　　以充滿懷疑的心態(tài)去揣測，在多部古裝大片的包裹下，陳凱歌儼然已經(jīng)成為了一個“借古喻今”的導(dǎo)演。一位年屆六十的導(dǎo)演，能否處理好跟互聯(lián)網(wǎng)有關(guān)的、如此新潮的故事題材，再加上上一次拍當(dāng)代故事已經(jīng)是十年前的《和你在一起》，以及陳凱歌這次又親自來編劇，因此，的確讓人對這部《搜索》表示懷疑。

　　不過看完整部電影之后，這些疑慮都可以打消了。

　　先談一劇之本。國產(chǎn)電影目前最被人詬病的莫過于在劇本上的問題，包括陳凱歌之前的《梅蘭芳》和《趙氏孤兒》都存在在劇本上讓人崩潰的地方（當(dāng)然《無極》就更不用提了）。但是《搜索》沒有犯這樣的錯誤。整個劇本的結(jié)構(gòu)很完成，每個角色的鋪排很均勻，也有著各自的使命，每場戲的力度都拿捏得很好。

　　《搜索》的故事，講述高圓圓飾演的葉藍(lán)秋檢查出癌癥晚期，因此情緒失常的她，在公車上不肯給老人讓座，被路人拍下來，隨即引發(fā)的一系列波瀾。想升職的電視臺小助理、雷厲風(fēng)行為報道不擇手段的女編導(dǎo)、上市公司的董事長、一根筋的雷姓青年……事情發(fā)展到最后，所有卷進(jìn)事件當(dāng)中的人都控制不了局面，所有人的命運都因此而改變。

　　所以這出有點像蝴蝶效應(yīng)一樣不斷擴(kuò)散發(fā)展的大戲，故事的發(fā)展能否合情合理，讓觀眾信服，很重要。在這一點上陳凱歌做得不錯，每次轉(zhuǎn)折、劇情的推進(jìn)都具備充分理由，但又讓觀眾意想不到，達(dá)到了情理之中、意料之外的戲劇性。這個故事改編自小說，原著對于為什么一個簡簡單單的“不讓座”會弄得那么大，變成一個社會話題，其實劇情細(xì)節(jié)的鋪排并不具備說服力，但陳凱歌卻在電影版本里，將之合情合理化，提升了原著最為薄弱的環(huán)節(jié)。青出于藍(lán)，這次，陳凱歌做到了。

　　再及，這部把背景放在當(dāng)下的電影，當(dāng)中又以年輕人作為絕對的主角，所以，60歲的陳凱歌如何去理解20歲的年輕人的生活，也是我看之前的一大疑問。但這一點上，陳凱歌又做成功了。騰訊微信、新浪微博、天涯論壇、QQ聊天、網(wǎng)絡(luò)水軍……甚至新浪新聞頭條、焦點圖，這些和當(dāng)代年輕人的生活息息相關(guān)的互聯(lián)網(wǎng)元素，在電影里的出現(xiàn)，并沒有像過去大多數(shù)作品那樣“土鱉”、“山寨”。聊天的界面和技術(shù)上的細(xì)節(jié)都很真實，絕對沒有出現(xiàn)瀏覽器的路徑名明明是本地硬盤，結(jié)果卻在打開網(wǎng)站做什么黑客破解那種讓人啞然失笑的弱智畫面。看來，這次陳凱歌，真的是做足了準(zhǔn)備功夫。

　　在這樣的鋪墊之下，故事的后半段的發(fā)展相當(dāng)讓人回味。因為這樣一件小事，當(dāng)中的每個角色都像棋盤上的棋子一樣，肩負(fù)著各自的使命，完成了各自的命途。有人得到，有人失去，有人悔悟，有人新生……作為一部群像電影，《搜索》做得很成功。

　　在演員方面，高圓圓雖然是女主角，不過在整部戲里，是作為穿針引線，引出各路人馬的線索式人物出現(xiàn)，角色的戲份并不絕對吃重；姚晨飾演的女編導(dǎo)和王學(xué)圻飾演的大老板是電影里讓人印象深刻，特別是這次王學(xué)圻的大老板形象，有層次感，諸多的細(xì)節(jié)安排將這個霸氣十足、目中無人卻又有著那么一絲脆弱的上市集團(tuán)董事長形象拿捏了出來。他數(shù)次和扮演下屬的張譯、妻子陳紅的對手戲都很精彩。而趙又廷則繼續(xù)“咆哮帝”路線，這個很愣很天真的年輕人形象，比較討好，有不少的笑點都安排在了他身上。

　　搜索影評（二）

　　去電影院之前，我只知道《搜索》有著我最喜歡的女明星——高圓圓，也有著微博女王姚晨與當(dāng)初很紅的王珞丹。說實話，我去電影院完全是為了高圓圓一個人。從《秦王李世民》開始，我就很喜歡里面她，她的若惜讓我十分垂憐。不過新版的倚天屠龍中，我更親睞賈靜雯，但對于她的喜歡依舊存在。去年的《單身男女》，加重了我對于這個女人的喜歡。她的漂亮，更是一種氣質(zhì)上的感染，她塑造的角色每次都是那么的讓人疼愛。這一次，也不例外。

　　關(guān)于《搜索》，我不得不重新審視陳凱歌。顯然這一次，他拍出了自己的思想，也拍出了一些自己的個性。姚晨的微博中轉(zhuǎn)發(fā)了一條關(guān)于陳凱歌的這部戲的一些訪談。陳凱歌說：“這一次，我是放下了自己在拍戲。”確實如此，這一次，陳凱歌似乎褪去了一些浮沉的東西，拍出了少有的中國韻味，讓我對他刮目相看。這部電影很好的契訶了時下的熱點。以前，高中的時候，我和國慶討論過這個話題。那時候的我，血氣方剛，以為讓座的行為是一種道德約束，是每個青少年必須做的事，我把他認(rèn)同為義務(wù)了。國慶則提醒我，其實這是我們的一種權(quán)利與道德情感的結(jié)合而已。那時的我不以為意，想與其爭辯，也不知從何說起。如今，再次面對這樣的話題，我更多的贊同了國慶的看法。其實，這真的只是一種權(quán)利而已。除卻我們的道德情感以及倫理心情，我實在找不到一個必須讓座的理由。我們的宣傳語中也只是說提倡尊老愛幼，而并沒有把它寫進(jìn)憲法。

　　所以，在這樣的事件中，媒體的態(tài)度顯得格外突兀。姚晨有著自己的宿命，身為一個媒體人，她必須關(guān)注到生活的熱點中。她必須以此打開人們的話匣子，她也必須因此抓住觀眾們的眼球。當(dāng)事態(tài)進(jìn)一步升級的時候，面對著領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)切，姚晨選擇忽略了那一段的道歉錄像帶，而是想深挖更加奪人眼球的內(nèi)幕。此時的她，已經(jīng)被新聞與榮譽(yù)浸染，缺少了身為媒體最重要的客觀性，于是成為了輿論的制造者。記得06年世界杯的時候，黃健翔因為著名的解說門事件而辭職。很多人責(zé)怪央視，就算現(xiàn)在黃健翔也在責(zé)怪央視。其實，我更多的想為央視辯解。是的，每一個新聞評論員都會有著自己的個性，也都會在報道中夾雜自己的情感。然而，不能忽視的是：作為這一職業(yè)人，你的主觀色彩應(yīng)該變淡，你應(yīng)該建立在客觀的基礎(chǔ)上，你應(yīng)該更多的給觀眾呈現(xiàn)思路。畢竟新聞就是新聞，它不是隨意調(diào)侃的段子，也不是《南方周末》等這些報紙的作者專欄。所以，我特別喜歡小白，因為他時時刻刻都提醒著自己，身為一個新聞人的職責(zé)。他參加央視的《豪門盛宴》錄制的那幾期節(jié)目中，他會不斷的強(qiáng)調(diào)自己的立場，因為那是一個聊天的場合。而在《新聞1 1》的時候，他更多的是展現(xiàn)各個嘉賓的視野，而把自己的觀點融入其中。而這才是一個媒體人應(yīng)做的。

　　當(dāng)然至于那些讓人不斷想吐槽的網(wǎng)友，我不得不說“林子大了，什么鳥都有”。不是嗎？似乎一個漂亮的有錢秘書就一定會是“小三”，似乎她不讓座就一定道德敗壞?？墒?，就算她有罪，你們就可以違法的發(fā)布人家隱私，侵犯人家的blog，然后甚至不斷的**與嘲諷嗎？互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)造者如果知道這些人干的勾當(dāng)，我想當(dāng)初他一定會猶豫自己的發(fā)明是否是有價值的。對于這些，我只想說：只有那些自重的人，才值得我們的尊重。還有，這整件事中，姚晨只是當(dāng)了社會的替罪羊而已。

　　說道姚晨，我不得不為她惋惜。也許是陳凱歌故意的，也許是劇本本來就是如此，這樣的角色找到了姚晨。和男友那么多年的戀愛，最后敵不過高圓圓的一個星期。姚晨說：“作為一個女人，我好失敗。我努力付出了一切，卻換不回來，和你的天長地久。”這幾句話，更像是對凌瀟肅說的話。就在不久前，微博上疑似有姚晨對他生日的祝福。我不想去糾結(jié)這到底是真的抑或是假的，但是在電影中的那一刻，我感覺到姚晨入戲了。很多人會說，這是她的演技使然。比起這樣的論調(diào)，我更相信那一刻她是在用自己的眼淚與過去告別。那一刻，我的耳畔響起了一首歌，這首歌的名字叫《記得》。

　　在故事的結(jié)尾，姚晨沒有掙扎，而是坦然的接受了一切。她好安靜的接受了這一切。她明白了，是她的誰也拿不走，不是她的怎么留也沒有用。堅強(qiáng)的陳若兮沒有掉下傷心的眼淚，而這讓我更加心疼這個女子。她為著社會背了黑鍋，她的男友還離她而去。她的堅強(qiáng)，更加凸顯了她的無奈與悲傷。那一刻，我想我看到了我自己的身影。我有了哽咽的聲音。也許，我心疼的不只是姚晨演的陳若兮，更是我自己吧。

　　走出電影院，一路唱著《記得》，回到了宿舍。即使在深夜，我也單曲循環(huán)著這首歌。(m.haoli737.com)很多人會以為我又“發(fā)作”了。其實不是的，只是你的生命中總有那么一個不經(jīng)意的瞬間，它不屬于你，不屬于任何人，屬于曾經(jīng)的回憶。但它只會是一個片段而已，當(dāng)這一瞬間過去，什么事都沒有發(fā)生。我還是繼續(xù)前行在“向前的道路上”，我想姚晨也是如此。

　　我們都在“前行的道路上”。祝福姚晨，也祝福我自己，我們都能找到那個生命中“誰也拿不走的他”。

　　搜索影評（三）

　　在硝煙蔓延的電影市場競爭情勢之下，影片與影片的角逐，是一種電影創(chuàng)作工業(yè)體系的競爭，更是一種電影形態(tài)和類型的爭奪。作為第五代導(dǎo)演扛鼎者的陳凱歌，憑借一部迥異于此前創(chuàng)作題材與風(fēng)格的《搜索》，給出了自己的答卷。

　　《搜索》這部“回歸現(xiàn)實主義之作”，一改陳凱歌在《無極》《梅蘭芳》《趙氏孤兒》等前作中對于宏大敘述的既定格局的追求，而將視角關(guān)注于當(dāng)下人間煙火，用個人經(jīng)驗來聚焦信息社會的人情百態(tài)。這種舍大取小的視角轉(zhuǎn)移，直面當(dāng)下，使我們在銀幕上終于看到了現(xiàn)實生活的倒影。無疑，這彰顯了一位資深導(dǎo)演自我更新的勇氣和決絕，也啟發(fā)了我們對于電影的現(xiàn)實品格、文化形態(tài)的一次有益思索。

　　可以說，《搜索》是一部帶有實驗性質(zhì)的現(xiàn)實主義作品。面對復(fù)雜的當(dāng)下社會，題材的好壞并不能決定現(xiàn)實主義電影的優(yōu)劣。一方面，現(xiàn)實主義電影面臨現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，對于電影語言系統(tǒng)、表達(dá)手段提出了全新的要求，《搜索》在這方面做出了值得嘉許的嘗試。但另一方面，現(xiàn)代意義上的升級、轉(zhuǎn)換和改造仍需要扎實的人物作為基礎(chǔ)，人物的邏輯、動力和情感發(fā)展需要進(jìn)一步藝術(shù)化的提煉和鍛造，恰如《搜索》所存在的瑕疵和遺憾。愿以此為肇始，中國的電影人不再遺忘、背對甚至背棄現(xiàn)實，在時代的推進(jìn)中，能與瞬息萬變的現(xiàn)實展開富有思想和藝術(shù)雙重意味的對話，以及言說。