1959年面世的小說(shuō)《紅日》，是屬于“紅色經(jīng)典”的文學(xué)范疇。如今被人們視為“紅色經(jīng)典”的文本。

　　吳強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》在用藝術(shù)形式表現(xiàn)重大戰(zhàn)役方面作了較好的探索。它以1947年山東戰(zhàn)場(chǎng)的漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)連貫的戰(zhàn)役作為情節(jié)的發(fā)展主線(xiàn)，體現(xiàn)出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的“史詩(shī)性”的藝術(shù)追求，即努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫(xiě)展示出戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)特魅力。這三次戰(zhàn)役中，**有敗有勝，各具特點(diǎn)，作家的描寫(xiě)也詳略得當(dāng)，各有側(cè)重，在敘述歷史事件的過(guò)程中，體現(xiàn)了其在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上的別出心裁。

　　作品采用先抑后揚(yáng)的方法，先以漣水撤退來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)國(guó)共雙方力量的懸殊和**面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)。發(fā)生于1946年底的漣水戰(zhàn)役，以國(guó)民黨軍隊(duì)攻占漣水，人民**因傷亡慘重而被迫撤退而結(jié)束。漣水撤退在整個(gè)國(guó)共軍事沖突中只是一個(gè)小插曲，但作家將它一開(kāi)始就展現(xiàn)在讀者面前，使整部作品充滿(mǎn)了懸念和吸引力，使后面戰(zhàn)事的發(fā)展成為讀者共同關(guān)心的焦點(diǎn)。而且，作家通過(guò)**在戰(zhàn)場(chǎng)上的被動(dòng)局面，既形象地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)山東戰(zhàn)場(chǎng)上力量的強(qiáng)弱對(duì)比，為**的最終勝利造成強(qiáng)烈對(duì)比，以說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的來(lái)之不易；同時(shí)也為進(jìn)一步刻劃國(guó)共雙方各具個(gè)性的人物形象作了很好的鋪墊。

　　作家一開(kāi)始就把**放在“置之死地而后生”的絕境之中，這樣的結(jié)構(gòu)布局在當(dāng)時(shí)習(xí)慣于描寫(xiě)**“橫掃千軍如卷席”的文學(xué)作品中顯得獨(dú)特而又真實(shí)，體現(xiàn)出這位戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)作家在當(dāng)時(shí)的時(shí)代共名下對(duì)表現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)到眼光。然后，作品再以萊蕪大捷的勝利作為過(guò)渡，最后以集中描寫(xiě)孟良崮戰(zhàn)役殲滅國(guó)民黨“王牌軍”74師達(dá)到高潮，三次戰(zhàn)役雖有主有次，卻渾然一體，作家在對(duì)歷史事件的敘述中，形象地完成了對(duì)時(shí)代共名的印證和闡述：即中國(guó)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭(zhēng)，經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的艱難曲折，經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)的犧牲，終于取得了最后的勝利。
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