日本国产一区二区三区在线观看|亚洲欧美综合在线777|久久综合九色综合久桃花|欧美亚洲国产日韩综合aⅴ

<label id="qutfd"><tt id="qutfd"></tt></label>

  • <span id="qutfd"></span>
    <object id="qutfd"></object>
    <address id="qutfd"><ul id="qutfd"><strike id="qutfd"></strike></ul></address>
  • <address id="qutfd"><ul id="qutfd"><strike id="qutfd"></strike></ul></address>
    <td id="qutfd"><video id="qutfd"></video></td>
    <menu id="qutfd"></menu>
  • 說說網(wǎng)

    首頁 > 說說美文 > 優(yōu)美詩歌 >

    優(yōu)美詩歌

    讀熊尉東先生詩集《一路向西》

    優(yōu)美詩歌2021-05-0198舉報/反饋
    (一)

      風(fēng)馳電掣碾過我的影子

      那一刻,影子也感覺到被壓迫的疼痛

      沒有痕跡——《騎自行車的男孩》

      我喜歡上面充滿苦難的詩句,喜歡這樣的詞:碾、影子、壓迫、疼痛……因為我最近一直在研究詩歌和死亡,經(jīng)受著影子般被壓迫而沒有痕跡的苦難!

      對于生命個體來說,思想是永恒的;對于思想的個體來說,藝術(shù)是永恒的;對于創(chuàng)作藝術(shù)的個體來說,孤獨和悲傷,甚至死亡,是永恒的!詩人更勝!詩人被悲慘惠顧可謂比比皆是,觸目驚心。

      比如曼德爾施托姆,俄羅斯白銀時代最偉大的詩人之一,一生命運坎坷,長期失業(yè),居無定所,在三十年代創(chuàng)作高峰時,被指控犯有反革命罪,兩次被捕,長年流放,多次自殺未遂,至今不知葬于何處。

      比如洛爾迦,“用筆比那些**的人帶來的危害還大”的詩人,38歲時倒在長槍黨的槍下,我們被他“來自第一聲哭泣和第一個吻”的**的熱情感動的同時,也傾聽到他“橄欖樹林的一陣悲風(fēng)”。

      投視波蘭,這片被苦難洗禮的土地上滋生出最繁茂的詩歌之花,米沃什、赫伯特、魯熱維奇、辛波斯卡均是其中佼佼者。我把目光定格于流亡詩人米沃什、赫伯特,他們幾乎一生都在苦難中汲取養(yǎng)分。

      讀“新感覺主義詩歌”,我記住了只讀過兩年小學(xué)、僅活了32歲的西班牙詩人赫爾南德茲,聽到了他來自靈魂深處“血的表達(dá)而不是以思想之冰的姿態(tài)摧毀一切”的歌唱……我嗟嘆出版過《危險觀察》、《獨石》、《大火》、《拒絕天堂》等四部詩集,先后獲耶魯青年詩人獎、古根海姆獎金、美國詩歌評論獎、雷曼文學(xué)獎、全國圖書批評獎的美國詩人吉爾伯特:他一直租住在朋友家里,孤獨而樸素地等候百年。

      從上面可以看出,詩人承受著常人難以忍受的苦難,在一個相對自由的環(huán)境里,拷問靈魂,追問終極關(guān)懷,從心靈到肉體鍛煉灼燒,幾乎無緣世俗的幸?!@一節(jié)我寫下苦難,并以熊尉東的《殘心》作結(jié):

      殘缺不是我的錯 我僅僅只是被那些人

      很輕松地拿掉了一些部件 如果說

      我曾經(jīng)比你們幸福 也應(yīng)該是若干年以前

      ……救救我,心里在喊

      媽媽聽不到 你們也裝作聽不見——

      詩人們擁有著歷史宿命般的苦難,可能與“殘心”有關(guān)。這其實是一種殘缺,看得見的殘缺,感覺到的殘缺。一種讓美和人格更加完整的殘缺!

     ?。ǘ?br />
      請允許我做時間的穿越者

      在甲骨上刻上我的詩句,我的勞作

      我的愛情,我的繁衍,和我的前世今生——《經(jīng)過安陽》

      熊尉東先生的詩,給我印象深刻的是他生命深處的死亡意識。死亡,是所有生命最后必須抵達(dá)的中轉(zhuǎn)站,眾生概莫能外。許多詩人把死亡視若情人,熱愛死亡、傾心死亡、獻(xiàn)身死亡,甚至形成了死亡意識或死亡情結(jié)。

      比如 “自白派詩人約翰·伯里曼,一個和“自白派”始作俑者羅伯特·洛威爾齊名、可與荷馬、但丁、惠特曼相提并論的20世紀(jì)偉大詩人,他名動天下的《夢歌:七十七首》,全部衍生于受傷的靈魂。最終,他因悲痛和絕望負(fù)重不堪而被一個丑陋的黃昏殺死;安妮·塞克斯頓,一個與夢魘反復(fù)格殺,自言自語,“不羞于死的女人”,她死后,打字機(jī)鍵盤上清晰地出現(xiàn)了美好和希望的象征。至死她都明白,詩歌無論多痛苦,多絕望,都是來自生活的肯定和慶典;西爾維婭·普拉斯,一位把自殺看成一門藝術(shù),一生多次自殺未遂的女人,今天讀她的不朽名句:“死/ 是一門藝術(shù)/ 萬物如此/ 我要使之分外精彩”,依然打動內(nèi)心……我曾經(jīng)把趙一凡、海子、顧城、駱一禾、戈麥和自白派詩人相提并論,因為他們都是絕塵而去的純粹詩人,具有共同的精神稟賦,即敢于與傳統(tǒng)勢力和不義社會抗衡,讓生命分裂之后而藝術(shù)不朽!并且這樣的詩人還在陸續(xù)離去,像蝌蚪、方向、昌耀、諶煙、周建歧、余地、吾同樹……也一個個先后離開了我們。

      策蘭的《花冠》被認(rèn)為是最偉大的現(xiàn)代主義抒情詩之一,1970年4月20日左右,他從因阿波利奈爾的詩而聞名的塞納河米拉波橋上跳下,留在書桌上的,是一本打開的荷爾德林傳記。他在其中一段畫線:“有時這天才走向黑暗,沉入他的心的苦井中”,而這一句余下的部分并未畫線:"但最主要的是,他的啟示之星奇異地閃光。"當(dāng)我看到這樣的結(jié)局,那沖天的悲焰,完全高過李白的白發(fā)三千丈;就像熊尉東《父親的房子》中的兩句詩那樣:我調(diào)轉(zhuǎn)頭去/ 看到春汛來了/ 眼淚泛濫成災(zāi)……熊尉東在詩歌中對死亡深深的思索,這樣的佳句還有不少,比如:

      那些詩句的字,還是紅色《滿江紅》;

      我的兄弟和戰(zhàn)友/也在他鄉(xiāng)的路邊長睡為安《八千里路云和月》;我跨上這條江/卻跨不過歷史的一頁紙《憑欄處》等等。

      殺掉死去的過去,用死亡的陰影,讓美好更加完整。熊尉東和那些終極關(guān)懷的詩人一樣,悲憫地?zé)釔凵云錈崃业淖非蠓从吵鰧ι南蛲?,讓詩歌的光芒擁有金屬的品質(zhì)!

      作者:浮云如花

    打賞