董橋:字緣
董橋:字緣 好幾年前我編《明報(bào)月刊》的時(shí)候,有一天在臺(tái)灣報(bào)上讀到臺(tái)靜農(nóng)先生寫的《傷逝》,十分喜愛,寫信請(qǐng)他準(zhǔn)許我轉(zhuǎn)載。臺(tái)先生回信說,《大成》的沈葦窗先生早已經(jīng)來電要轉(zhuǎn)載那篇文章,還請(qǐng)他寫了《傷逝》兩字; 此一小文,兩處轉(zhuǎn)載,似可不必,尊意以為如何? 結(jié)果《明月》當(dāng)然沒有刊登《傷逝》了;我倒保存了臺(tái)先生那封用圓珠筆寫的短簡。 我始終沒有見過臺(tái)先生,卻求得他給我寫了一幅字。字一直掛在書齋里,晨夕相對(duì),慢慢結(jié)交了臺(tái)先生,先是淡交,后來竟深交了;人化成字,字成了人,七十三個(gè)字,字字都是我眼中心中的 臺(tái)先生 。 我常想,字好字丑,難有定法,眼看心喜,就是好字。惦念一個(gè)人,一旦盼來了片紙只字,明明是涂鴉之作,也愛不釋手;既然話都不投機(jī),再漂亮的字看了也不會(huì)愜意。我很相信人講人緣,字也講緣。畫大概也一樣。每當(dāng)張大千生日,臺(tái)先生畫一小幅梅花送他,張大千很高興,說: 你的梅花好啊。 最后的一次生日,臺(tái)先生畫了一幅繁枝,求簡不得,多打了圈圈,張大千竟說: 這是冬心啊。 張大千說臺(tái)先生是 三百五十年來寫倪字的第一人 ,那是中國傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)說法,仿佛好字好畫非要有源頭有師承不可。寫字練基本功臨摹前人遺墨,當(dāng)是很有用的,不過最終還是要寫出自己的精神個(gè)性才好。我看字也常常帶著很主觀的感情去看,盡量不讓一些書法知識(shí)干預(yù)自家的判斷;這樣比較容易看到字里的人。 臺(tái)先生的字我看了覺得親切,覺得他不是在為別人寫,是為自己寫。他的字幅經(jīng)常有脫字漏字,但并沒有破壞完美的藝境,可見他的書藝已經(jīng)輪回投進(jìn)他自己的人格世界里。鋼琴大師荷洛維茲晚年彈琴也經(jīng)常彈不準(zhǔn)幾個(gè)音,卻能保住了整首曲子的獨(dú)特氣勢,他說他不計(jì)較這些: 我是荷洛維茲! 臺(tái)靜農(nóng)的字是臺(tái)靜農(nóng),高雅周到,放浪而不失分寸,許多地方回執(zhí)得可愛,卻永遠(yuǎn)去不掉那幾分寂寞的神態(tài)。這樣的人和字,確是很深情的,不隨隨便便出去開書展是對(duì)的。他的字里有太多的心事,把心事滿滿掛在展覽廳里畢竟有點(diǎn)唐突。臺(tái)先生一定會(huì)說: 似可不必。 沈尹默的字有亭臺(tái)樓閣的氣息;魯迅的字完全適合攤在文人紀(jì)念館里;郭沫若的字是宮廷長廊上南書房行走的得意步伐。而臺(tái)先生的字則只能跟有緣的人對(duì)坐窗前談心。我天天夜半回來,走進(jìn)書齋,總看到他獨(dú)自兀坐,像有話說,又不想說。臺(tái)先生一直在那里。
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