《十七歲的單車》由第六代導(dǎo)演王小帥所指導(dǎo)，本片在第51屆柏林國際電影節(jié)上入圍金金熊獎，獲得肯定，王小帥也堅守著第六代導(dǎo)演特有的社會責(zé)任感，借助本片反映當(dāng)時社會對底層人民的壓榨與剝削，發(fā)出了底層人民在當(dāng)時社會的壓迫下的悲哀卻無可奈何的嗚咽，對于像小貴和小堅這樣的底層人民，所有的大城市對他們來說都長得一個樣子，他們就是永遠掙扎在溫飽線上的螞蟻，無法接觸到社會的紙醉金迷

　　本片講述了鄉(xiāng)下少年小貴到一家快遞公司上班，他一心想擁有一輛屬于自己的山地單車，先后經(jīng)歷了，公司發(fā)車，賺錢買車，不幸丟車，辛苦找車，交替騎車，目睹毀車的故事

　　本片中，導(dǎo)演運用聲音語言極大的拓展了視聽。影片一開始，便有一個極其強勢的女聲來自面試官，看似是在面試，卻像極了審問。從她的語氣中，充滿了對小貴一行鄉(xiāng)下工人的鄙夷與歧視，導(dǎo)演也借此為以小貴為代表的社會底層人民注定遭受社會不公奠定了基礎(chǔ)。隨后當(dāng)小貴領(lǐng)到新單車，送快遞時，導(dǎo)演使用了一段歡快的音樂，表明此時的小貴還是一個對生活充滿希望的勤快少年。后來，小貴單車被盜，他慌張的找自己的單車，但導(dǎo)演卻運用了聲畫對立的拍攝技巧插入了附近鑼鼓喧天的秧歌聲，這一悲一喜的強烈對比，暗示著小貴終將無法融入城市生活。最后到了影片結(jié)束之時單車被毀，此時的背景音樂是幽咽而悲傷的，暗示著觀眾小貴終在社會的剝削與不公中走向絕望。這也與前面小貴初到快遞公司時積極的音樂形成對比，突出社會對底層人民摧殘的力量之大。
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　　在攝影方面該片也是讓觀眾眼前一亮的。導(dǎo)演運用小貴的主觀鏡頭來仰拍經(jīng)理，表現(xiàn)了以小貴為代表的社會底層人民在城市里的地位極低，為后來小貴因深受剝削而走向絕望的結(jié)局埋下伏筆。同時導(dǎo)演還運用特寫鏡頭著重拍攝了，小貴寫“正”字計數(shù)的本子，來表達小貴對單車的渴望，這一鏡頭使得觀眾在看到小貴最終悲慘結(jié)局時產(chǎn)生了更大的憐憫之心以及心靈震撼。而當(dāng)導(dǎo)演拍攝另一主人公小堅時，則通過色調(diào)來表現(xiàn)其不幸。在拍攝小堅與父親在床上談?wù)撡I單車的那場戲中，小堅的家里一片漆黑，導(dǎo)演運用這暗色調(diào)來暗示著觀眾，小堅雖為城里孩子，但同樣逃脫不了當(dāng)時社會的剝削與壓榨，也將生活在黑暗之中。

　　而本片的點睛之筆則放在了周迅扮演的瀟瀟一角身上，導(dǎo)演最終將其身份進行反轉(zhuǎn)，即在意料之外，又在情理之中，而同為底層人民的瀟瀟也沒有逃脫社會的壓迫，終被雇主抓走。體現(xiàn)了底層 人民的苦難生活絕非個例和偶然。

　　該片有著強烈的社會責(zé)任感，將目光放到社會底層人民身上，真實的反映了當(dāng)時社會的不公。具有極高的社會意義。我堅信它定會成為中國電影的經(jīng)典之作。