當(dāng)今的年輕人中，知道錢瘦鐵的人恐怕不多吧。其實(shí)在近現(xiàn)代中國(guó)畫壇，詩(shī)書畫印樣樣精通，當(dāng)屬錢瘦鐵也。

新中國(guó)成立后，早已過知天命之年的錢瘦鐵，隨時(shí)代而意氣風(fēng)發(fā)，思索得最多是，怎樣在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，做好繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的大文章。這位早年出任上海美術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫系主任的大畫家，注重學(xué)養(yǎng)，結(jié)合時(shí)代，講究用筆?？梢赃@么講，許多直抒胸臆作品在那時(shí)誕生。遺憾的是，他的作品好像并不被重視，這里有一個(gè)認(rèn)識(shí)過程上的缺陷。中國(guó)畫的發(fā)展在那時(shí)期，存在著傳統(tǒng)與創(chuàng)新方面的紛爭(zhēng)，錢瘦鐵很宿命也很快破解了其中奧妙。

上世紀(jì)五十年代末，錢瘦鐵擔(dān)任上海中國(guó)畫院畫師，如沐春風(fēng)。不久，他只身深入川陜各地寫生畫畫，一路風(fēng)塵，足跡踏遍名勝大地，感受了巴山夜雨、暢游長(zhǎng)江三峽風(fēng)光、上青城下萬州，沿途翻越秦嶺到達(dá)古都西安。在那里與長(zhǎng)安畫派大師石魯相遇，兩位藝術(shù)家一見傾心。石魯細(xì)細(xì)觀摩了他的寫生畫稿，嘖嘖稱奇大為贊賞。感嘆他強(qiáng)悍雄健的運(yùn)筆，從傳統(tǒng)中著筆隨處生發(fā)，一氣呵成。所寫就的山水勝境奇峻，而特富生命力。作為出自傳統(tǒng)的現(xiàn)代畫家，錢瘦鐵對(duì)文脈熟稔，不甘于落后時(shí)代步伐。用心用情書寫著火熱生活。他是實(shí)在擔(dān)心自己跟不上時(shí)代的需要。

尋覓昔日的坐標(biāo)，擦亮明天的太陽(yáng)。讀到錢瘦鐵早期寫生《三峽圖卷》，水墨構(gòu)成，筆意獨(dú)到。許多年后，美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦“錢瘦鐵藝術(shù)研討會(huì)”，人們才逐漸認(rèn)識(shí)到：錢瘦鐵的藝術(shù)造詣在于他把握繪畫的文化標(biāo)志，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于繪畫的本身。他將金石、詩(shī)詞、書畫三者有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出了渾樸、自由、生澀、有拙味的藝術(shù)風(fēng)格。自由生澀，中國(guó)文化包羅萬象，歸納為“自由”，是突破羈絆，而“生澀”。只是從其無法掩飾的孤寂，不難窺見錢瘦鐵生活和創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)。

錢瘦鐵留下的作品法度嚴(yán)謹(jǐn)，線條溫潤(rùn)蒼勁，氣度狂野曠達(dá)，尤以巨制見長(zhǎng)，可以說從典型的傳統(tǒng)意義上修成了正果。
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