導(dǎo)語：一句人比黃花瘦道盡了她的孤單寂寞冷!李清照的詞人比黃花瘦出自《醉花陰》。原應(yīng)與丈夫把酒賞菊，共享花香，卻無奈借酒勾起對丈夫更為強烈的思念：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄俺睢弊直贿M(jìn)一步深化。凄涼的西風(fēng)吹處，卷簾飛起，簾內(nèi)的思婦久久凝望著黃花..心在丈夫身上的佳人，因思夫之愁更比黃花瘦。詞人將自己比作西風(fēng)中的黃花，兩者在處境上，形貌上都極為切合.此外，詞人還將自己的愁緒寄托薄霧、濃云、瑞腦、玉枕紗櫥、暗香等，使文中雖僅一個“愁”字，卻“愁”遍全篇。

李清照的詞人比黃花瘦

醉花陰 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

詞的上片主要寫?yīng)毺幍某羁?。“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。”此二句移情于景、移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。“佳節(jié)又重陽”，一個“又”字，說明詞人不止一次一個人獨處重陽了。獨自一人入睡，卻久久不能成眠，身涼心更涼。下片寫思夫的深切?！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！痹瓚?yīng)與丈夫把酒賞菊，共享花香，卻無奈借酒勾起對丈夫更為強烈的思念：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄俺睢弊直贿M(jìn)一步深化。凄涼的西風(fēng)吹處，卷簾飛起，簾內(nèi)的思婦久久凝望著黃花..心在丈夫身上的佳人，因思夫之愁更比黃花瘦。怎一個“愁”字了得! 詞人善于用典，善于用喻，善于寄情于景于物?！凹压?jié)又重陽”化用王維《九月九日憶山東兄弟》中的詩句“每逢佳節(jié)倍思親”使愁緒更長;”東籬把酒黃昏后”化用陶淵明”采菊東籬下”的詩句;”有暗香盈袖”一句借用古詩”馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的詩意，極寫離別之恨.黃花花瓣成絲狀，給人清瘦之感，詞人將自己比作西風(fēng)中的黃花，兩者在處境上，形貌上都極為切合.此外，詞人還將自己的愁緒寄托薄霧、濃云、瑞腦、玉枕紗櫥、暗香等，使文中雖僅一個“愁”字，卻“愁”遍全篇。

李清照為什么會“人比黃花瘦”?這首詞道盡了她的孤單寂寞冷!

李清照自幼生于膏粱之家，長大嫁入顯宦之門后夫妻和美，似乎沒有理由時不時的悲從中來。但是一讀李清照的詞作，就會發(fā)現(xiàn)有一種讓人無法直視撲面而來的悲苦氣息。在平靜安定的生活中，想要涵育出觸動靈魂深處的感觸與情懷，惟一的途徑就是擬想的愛情失落。顯然，悲痛比快樂更容易入詞。李清照靈魂深處有一種無法與旁人訴說的空寂感，李清照耽溺于這種感覺而無法自拔，轉(zhuǎn)而將之化為文字，自成一片天地。

官本位的專制制度，三從四德的儒家教條，“不孝有三、無后為大”的孝道觀念，這些都是壓在李清照頭上沉重的大山。

趙明誠父親死后，其妻郭氏率領(lǐng)子女、媳婦歸居青州私第。趙挺之三子人稱“三誠”，史稱“三子皆有賢德，以母夫人高年，家居不仕，講學(xué)博古，琴書自娛?！?/p>

李清照因“無嗣”，在這樣的大家庭中地位如何不問可知。趙明誠無后是郭老太太心底的痛，她一定會強迫兒子納妾。李清照自知無嗣而愧對丈夫，勢必不能公開反對趙明誠納妾。在彼時，她必須顧大局、識大體，不但不可以反對丈夫納妾，甚至還要違背意愿的主動張羅。

這種中國傳統(tǒng)女性的賢慧、善良，歷來為封建衛(wèi)道士所頌揚。李清照表現(xiàn)出來的大度，實際上是迫于無奈之舉。以她的修養(yǎng)與心性，當(dāng)然不會去尋死覓活。這種無法排遣的郁悶，只好將詞作當(dāng)作是吐槽的平臺了。

愛情是自私的、排他的，李清照這樣做，等于是把心愛的丈夫往別的女人懷里推。因此，她的心情非常矛盾，非常痛苦，而這種痛是不足為人道的。

不久，趙明誠離開青州，前往京師謀起復(fù)之事。在孤單寂寞冷的日子里，李清照寫下了千古名作《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

瑞腦是一種香料，即瑞龍腦。金獸則是指獸狀金屬香爐?！蹲砘帯肥窃~人思念丈夫的離情詞，寫的含蓄凝重，感情真摯。

上片寫的是重陽佳節(jié)由白晝到深夜的生活感受，“薄霧”、“濃云”勾勒出了一幅化不開的愁緒來，烘托出一種沉郁的氛圍。在這種環(huán)境當(dāng)中，詞人獨守空閨，度日如年，所以稱白晝?yōu)椤坝罆儭绷??！懊糠昙压?jié)倍思親”，詞人孤身一人，只好點燃瑞腦來消磨漫長的時光。銷字應(yīng)指歲月漫長，另有一說銷當(dāng)作“噴”，從前的熏爐一般是晝夜各添香一次，香消則晝夜盡。(紅袖添香，一直以來都是士子們盼望的一種人生)從詞意推斷，早晨不應(yīng)是添香的時刻。“玉枕紗廚”則是詞人閨房中的陳設(shè)，“半夜涼初透”不但寫出了秋的蕭瑟，還寫出了詞人心底的悲涼。半夜無法入眠，當(dāng)然是因懷遠(yuǎn)人而輾轉(zhuǎn)反側(cè)了。

如果說上片是由晝到夜的泛寫，下片則是重陽節(jié)詞人的一個生活片斷了。從漢代開始，國人就有了在重陽佩茱萸、飲菊花酒的習(xí)俗?！妒勒f新語》轉(zhuǎn)引《續(xù)晉陽秋》記載道，陶潛在九月九日這天，于“宅邊東籬下菊叢中摘盈把，坐其側(cè)。未幾，望見白衣人至，乃王宏送酒也。即便就酌，醉而后歸。”顯然，博古通今的李清照在這里引用此典，并不只是為了喝菊花酒，而是在等待遠(yuǎn)方的良人歸來。借用一句過氣的流行語——李清照喝的不是酒，她喝的是寂寞!

“暗香盈袖”的菊花酒，并沒有為詞人帶來愉悅，卻更勾起了她心底的一腔愁緒。從前的形影相隨，如今卻只留了李清照一人形單影只。這種刻骨的相思“莫道不銷魂”——西風(fēng)拂動珠簾，詞人苗條婀娜的身姿若隱若現(xiàn)，她玉肌冰骨，比起東籬下的菊花不遑多讓，甚至還要弱不禁風(fēng)!

“清麗其詞，端莊其品”是趙明誠為妻子三十一歲時所作畫像的八字評語，這既是對妻子詞作水平的高度肯定，也是對李清照人品的真實寫照。

“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”句雖與柳永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”句意思相類似，卻沒有柳永詞作“詞語塵下”的浮浪，多了纖秾合度的婉約美。

據(jù)說，李清照把這首《醉花陰》寄給了趙明誠。趙明誠為了勝出妻子一頭，于是閉門謝客，“忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作，以示友人陸德夫，德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’!明誠詰之，曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’!”清人江昱對此詞壇佳話贊賞道：“最憐九日銷魂句，吟瘦郎君總不如。”王初桐也贊嘆道：“簾卷西風(fēng)初九時，銷魂第一李娘詞?！?/p>

慕雨贊曰：“易安離殤歌一曲，撥動萬古相思愁”!