《歐也妮·葛朗臺(tái)》讀后感

讀罷這部小說(shuō)，不得不說(shuō)，若只論小說(shuō)的情節(jié)與敘述，《歐也尼·葛朗臺(tái)》不過(guò)是平平。用親情和愛(ài)情來(lái)烘托物欲社會(huì)的冷酷，此等作品古往今來(lái)比比皆是。若再論其筆法，其對(duì)夸張的運(yùn)用也不及喜劇《吝嗇鬼》。可又是什么使之在文學(xué)史上屹立不倒？
有人說(shuō)，“畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆卻是指出金錢(qián)拜物教的荒謬?！蔽蚁?yún)s不然?！敖疱X(qián)買(mǎi)不來(lái)幸?！笔嵌嗌儆淄济靼椎牡览怼Ｔ俣?，要論對(duì)幸福的湮滅，不如看看《紅字》鋒銳的筆觸。
閱讀全書(shū)時(shí)，我一直在思考這個(gè)問(wèn)題，卻無(wú)果。而在再次閱讀前言時(shí)恍然大悟——一直以來(lái)，我忽略了小說(shuō)一個(gè)重要因素，它的歷史背景。
縱然，我知此書(shū)意在揭露法國(guó)社會(huì)中的鄙陋，卻忽略巴爾扎克演繹的是一個(gè)從封建主義向資本主義過(guò)渡的法國(guó)。他站在歷史的高度來(lái)審視當(dāng)時(shí)的法國(guó)，批判、剖析整個(gè)社會(huì)，使得這本書(shū)站在了文壇的高峰，正如他自己，站在了時(shí)代的制高點(diǎn)。
當(dāng)讀者為夏爾與歐也妮的愛(ài)情唏噓時(shí)，卻時(shí)常會(huì)忘記夏爾的家庭背景——巴黎的貴族子弟。而歐也妮呢？索漠的富豪之女。二人恰好分別代表著當(dāng)時(shí)法國(guó)的兩大集團(tuán)，一為封建主義下的貴族集團(tuán)，一為新資本主義下的資產(chǎn)階級(jí)集團(tuán)。當(dāng)夏爾初至索漠城時(shí)，德·格拉桑太太、銀行家等一系列曾整日奉承葛朗臺(tái)的人，便瞬間拓寬了視角，將夏爾捧上了天。這些人對(duì)貴族階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)，有著同樣的“敬仰”與“尊崇”。當(dāng)后來(lái)，夏爾的父親開(kāi)槍自殺，身后欠債累累時(shí)，人們的目光便再次全部集中在了葛朗臺(tái)老頭的身上。夏爾的家破人亡，不僅代表著一個(gè)家庭的覆滅，也是象征著曾經(jīng)輝煌一時(shí)的貴族階級(jí)漸漸走下歷史的舞臺(tái)，而隨著法國(guó)大革命而產(chǎn)生的第一批資產(chǎn)階級(jí)逐漸占據(jù)了歷史的上風(fēng)。隨后產(chǎn)生的一系列問(wèn)題，不論是有關(guān)愛(ài)情還是親情，也不僅僅局限于葛朗臺(tái)這個(gè)家族中了。第一批資產(chǎn)階級(jí)在初次面對(duì)社會(huì)與時(shí)代浪潮時(shí)的不知所措，只得盲目地死守著金錢(qián)才是故事中的主要矛盾。一個(gè)新興集團(tuán)的登場(chǎng)，為時(shí)代，也為小說(shuō)添涂上了濃墨重彩的一筆。
當(dāng)然，資產(chǎn)階級(jí)與貴族階級(jí)間的相互適應(yīng)，相互融合，也未隨著小說(shuō)的結(jié)束而得到解決。問(wèn)題在繼續(xù)，歷史在繼續(xù)。卷土重來(lái)的夏爾娶了貴族小姐德·奧勃里翁。心如死灰的歐也妮嫁給了德·蓬風(fēng)院長(zhǎng)先生。兩個(gè)集團(tuán)依舊在歷史的舞臺(tái)上同臺(tái)演出，同臺(tái)競(jìng)技，而又是誰(shuí)會(huì)最終勝出？巴爾扎克在此畫(huà)了一個(gè)省略號(hào)……
整部小說(shuō)中，巴爾扎克一直以懷疑的眼光與批判的態(tài)度看待故事中的每一個(gè)人，每一個(gè)情節(jié)，每一段歷史。甚至連描寫(xiě)單純的歐也妮時(shí)也看似無(wú)意地帶過(guò)一筆“這是她第一次反抗”。在母親死后，作者還“狠心”地讓歐也妮變成和父親一般的吝嗇。他也沒(méi)選擇在資產(chǎn)階級(jí)還是貴族階級(jí)中的任何一方站位，而是以客觀的審判者的角度來(lái)思考這個(gè)社會(huì)。
巴爾扎克筆下的愛(ài)情不只是愛(ài)情，他筆下的金錢(qián)也不只是金錢(qián)，他筆下的慳吝人也不只是慳吝人。
他的筆下，是一段耐人尋味的歷史。