李清照：聲聲慢 尋尋覓覓

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　注釋

　?、耪€寒：謂天氣忽冷忽暖。

　?、茖⑾ⅲ赫{(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。

　　⑶曉來(lái)：今本多作 晚來(lái) 。

　　⑷黃花：菊花。

　　⑸有誰(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。

　　⑹怎生：怎樣，如何。

　?、诉@次第：這情形，這景色。

　　譯文

　　我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。 飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無(wú)人可寄，故見北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。

　　地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘?。≌焓刂白舆?，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè) 愁 字怎么能夠說(shuō)盡！

　　賞析：

　　唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱 賦之余 。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況?！堵暵暵?尋尋覓覓》便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由是孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁?。?/p>

　　這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖 的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。 舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí) 。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來(lái)。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)： 這次第，怎一個(gè)愁字了得？ 簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流 也稍覺失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從 尋尋覓覓 開始，可見她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文 冷冷清清 ，是 尋尋覓覓 的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句 凄凄慘慘戚戚 。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂 欲罷不能 的結(jié)果。

　　 乍暖還寒時(shí)候 這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō) 乍寒還暖 ，只有早春天氣才能用得上 乍暖還寒 。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言 乍暖 ；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言 還寒 。至于 時(shí)候 二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為 節(jié)候 ；但柳永《永遇樂》云： 薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。 由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見 時(shí)候 一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。 最難將息 句則與上文 尋尋覓覓 句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

　　下面的 三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急 ， 曉 ，通行本作 晚 。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

　　 曉來(lái) ，各本多作 晚來(lái) ，殆因下文 黃昏 云云。其實(shí)詞寫一整天，非一晚的事，若云 晚來(lái)風(fēng)急 ，則反而重復(fù)。上文 三杯兩盞淡酒 是早酒，即《念奴嬌》詞所謂 扶頭酒醒 ；下文 雁過也 ，即彼詞 征鴻過盡 。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作 曉來(lái) 。

　　這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。說(shuō) 曉來(lái)風(fēng)急 ，正與上文 乍暖還寒 相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱 扶頭卯酒 。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文 雁過也 的 雁 ，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說(shuō) 正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí) 了?！短扑卧~選釋》說(shuō)： 雁未必相識(shí)，卻云 舊時(shí)相識(shí) 者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》： 鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。 詞意近之。 其說(shuō)是也。

　　上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里 滿地黃花堆積 是指菊花盛開，而非殘英滿地。 憔悴損 是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是 如今有誰(shuí)堪摘 的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的 有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝 要深遠(yuǎn)多了。

　　從 守著窗兒 以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比 尋尋覓覓 三句又進(jìn)一層。 守著 句依張惠言《詞選》斷句，以 獨(dú)自 連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片： 無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門 ，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過。 梧桐 兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明 詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以 怎一個(gè)愁字了得 句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè) 愁 字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè) 愁 字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有 欲說(shuō)還休 之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。

　　這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。