“一千個讀者有一千個哈姆萊特?！泵木帯⒚m(xù)寫自然得糅雜入現(xiàn)代人的審美意識與價值理念，或者對原著內(nèi)容給予新的詮釋，以融合現(xiàn)代人的情趣。而這種延續(xù)性的發(fā)掘，不僅有效地擴(kuò)大了文學(xué)經(jīng)典的影響力，還延長了傳統(tǒng)古典名著的美學(xué)生命力。成王敗寇漫相呼，直筆何人縱董狐?！盎馃B營”，是三國的“收尾之戰(zhàn)”。在《三國諜影3：火燒連營》中，著名懸疑作家何慕以諜戰(zhàn)的視角，全景展現(xiàn)了夷陵之戰(zhàn)的情報獲取、傳遞、分析、斗爭的歷史細(xì)節(jié)。然后又在細(xì)節(jié)處，提出另一種詮釋。

“兵者，詭道也?！憋L(fēng)云詭譎的城，血腥殺戮的局，是生與死的隱秘戰(zhàn)場。而同時，由于人物身份及關(guān)系的隱蔽性、復(fù)雜性和多變性等特點，同一事件的表象之下，總是撲朔迷離地充盈著重重懸疑，這大概也是諜戰(zhàn)文藝作品的魅力之所在了。殺戮仍在繼續(xù)，“火燒連營”蜀軍幾乎全軍覆沒，船只、器械和軍用物資全部被吳軍繳獲，蜀國由盛轉(zhuǎn)衰，三國的政局與結(jié)局再無懸念。這正是，“天下大勢，分久必合，合久必分?！睗摲拈g諜，以隱秘的身份左右著三國大小戰(zhàn)役的局勢，成為冷兵器時代最經(jīng)典的傳奇。

一部好作品，大體要有三層境界。第一層，是故事；第二層，是情感、信念；第三層，是哲學(xué)觀念。何慕多年醉心于三國歷史研究和《三國演義》考證分析，說起三國，滔滔不絕之狀態(tài)常使人目瞪口呆?！度龂櫽啊废盗袘乙勺髌肪褪瞧涑恋矶嗄甑木畤娭髦?。月黑風(fēng)高，諜影重重?！度龂櫽?：火燒連營》的精巧之處在于懸疑情節(jié)的設(shè)計，作者何慕不但抓住了正面戰(zhàn)場與情報暗戰(zhàn)的沖突，還巧妙地在情節(jié)中嵌入了局中局、計中計、諜中諜，頗有西方間諜小說和心理驚悚文學(xué)的風(fēng)采。

一部好的作品，除了要講一個好故事之外，還要讓故事有更多內(nèi)容，通過故事去表達(dá)一個人、一個國家、一個民族的命運(yùn)。個體都是歷史的人質(zhì)，不論聽命于誰，間諜首先是一群活生生的人，他們也有猶豫和退縮以及無奈且深深悲哀的人生。某種天才成就了他們，也可能毀滅了他們，而也正是這種人性之間的掙扎，使得人物和故事的輪廓逐漸成形并豐盈鮮活起來。我想，這大概就是著名文化學(xué)者張頤武教授對諜戰(zhàn)小說的高度評價：“人際關(guān)系的問題，還有人性的深度，都是……能讓人回味很久的東西?！?/p>

好作品總是特定歷史的形象反映。《三國諜影3：火燒連營》就是這么一部兼具快感和深度的懸疑作品。無論在什么歷史時期，間諜戰(zhàn)歷來都被廣泛地運(yùn)用于國與國之間的各個領(lǐng)域。夷陵之戰(zhàn)是蜀吳之間重要的戰(zhàn)爭，是關(guān)羽大意失荊州后，吳蜀政治軍事沖突的極端化的起始。作者何慕在《三國諜影3：火燒連營》很取巧地以典故“火燒連營”展開對人的內(nèi)心糾結(jié)以及對生命意義的探討，既提升了故事的可讀性，還給讀者留出了思考的余地。這大概是《三國諜影》最獨(dú)特之處。